西班牙裔墨西哥企業(yè)家安東尼奧·偑雷斯·西蒙(Juan AntonioPerez simon)先生是美洲最重要的藝術(shù)品收藏家之一。由西蒙先生創(chuàng)立的西蒙基金會(huì)成立于20世紀(jì)90年代初。是墨西哥一家非營(yíng)利性的慈善機(jī)構(gòu)。是歐洲本土之外最大的藝術(shù)品私人收藏機(jī)構(gòu)之一。西蒙基金會(huì)的藝術(shù)收藏種類豐富。上至歐洲中世紀(jì)的圣像畫，近到20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)諸流派．其中尤以歐洲19－20世紀(jì)的繪畫和雕塑收藏最為豐富和精彩。

關(guān)于胡安·安東尼奧·佩雷斯·西蒙

胡安·安東尼奧·佩雷斯·西蒙1941年5月8日出生在西班牙阿斯圖里亞。1948年隨其母與先期移民墨西哥的父親匯合。途中，在古巴逗留一個(gè)月，因?yàn)楫?dāng)時(shí)墨西哥與西班牙沒有外交關(guān)系。西蒙在大學(xué)期間專修財(cái)會(huì)，在校時(shí)即開始參與證券活動(dòng)。畢業(yè)后，他逐級(jí)升遷至交易所上層職務(wù)，后返回歐洲觀賞名畫，并在西班牙完婚。

返回墨西哥后，他做成該國一筆最大的固定資產(chǎn)投資，并與當(dāng)時(shí)墨西哥最大的不定產(chǎn)投資商卡洛斯·斯利姆聯(lián)合于1976年組建證券投資公司。

1976年，兩位合伙人在分析了墨西哥最大的印刷廠Galas de Mexico的經(jīng)營(yíng)狀況后，購進(jìn)了該企業(yè)60％的股份，并對(duì)它的資本進(jìn)行了重新組合后，將其收購。這是西蒙經(jīng)營(yíng)的第一家實(shí)業(yè)公司，經(jīng)過他的多方協(xié)調(diào)和對(duì)公司管理機(jī)構(gòu)的重組，該印刷廠扭虧為盈。

上個(gè)世紀(jì)80年代，西蒙、斯利姆及其合伙人加快了投資步伐，先后購進(jìn)Reynold Aluminio，Sanborns，General Tire，Bimex，Hulera elCentenario，F(xiàn)irestine，British American Tobaco，Anderson Clayton等大公司的股份。在金融業(yè)，他們購進(jìn)墨西哥保險(xiǎn)公司等三家證券公司，組成自己的Inbursa投資集團(tuán)。西蒙直接管理集團(tuán)中的大部分公司，并參與其他公司的領(lǐng)導(dǎo)工作。西蒙關(guān)心文化及藝術(shù)品鑒賞工作，通過與知識(shí)界及媒體人士的交往，豐富了個(gè)人生活，擴(kuò)大了視野。

正當(dāng)他的集團(tuán)蓬勃發(fā)展之際，墨西哥政府實(shí)行了空前的開放政策，他不得不調(diào)整公司的管理模式和經(jīng)營(yíng)項(xiàng)目，并再次取得成功。

后來，墨西哥政府宣布墨西哥國家電話公司私有化，西蒙所屬的集團(tuán)參與了該公司的競(jìng)拍。這是一家技術(shù)落后、勞資糾紛嚴(yán)重的公司，但拍賣條件相當(dāng)苛刻。買家從15家減到3家，最后，只有兩家公司的條件被墨西哥政府接受。

競(jìng)拍過程中，該集團(tuán)與兩家國際通訊公司進(jìn)行了合作，即“美國西南貝爾

公司”和“法國通訊公司”。競(jìng)拍成功后，墨西哥最成功的企業(yè)家西蒙還是不得不擔(dān)任了墨西哥電話公司的領(lǐng)導(dǎo)工作。一方面他讓老股東恢復(fù)了投資，另一方面，他讓拉丁美洲最大的私有化項(xiàng)目取得了成功，因?yàn)楹髞砟鞲缯謱?shí)行了銀行和一系列國有企業(yè)的私有化政策。

在西蒙的領(lǐng)導(dǎo)下，“墨西哥電話公司Telmex”成了世界最先進(jìn)的電話公司之一。四年間，他就讓該公司的數(shù)碼化水平達(dá)到了99％，而當(dāng)時(shí)美國和歐洲電訊的數(shù)碼化水平還分別只有50％和75％左右。他制訂了第一部工作效率大綱，鞏固了墨西哥最大的無線通訊公司和該公司在世界范圍內(nèi)增長(zhǎng)速度最快的地位，并為墨西哥通訊事業(yè)的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。

西蒙認(rèn)為“施舍”不能解決困難家庭的經(jīng)濟(jì)問題，相反，它會(huì)讓人產(chǎn)生依賴心理，并最終變成一個(gè)陷阱。他相信，第一，只要讓低收入的人獲得資本，即使他發(fā)展的是最小的項(xiàng)目；第二，只要全社會(huì)——至少其中的一部分人——相信這些困難群體會(huì)把他們的想法付諸實(shí)踐，這些人就會(huì)產(chǎn)生自信，就會(huì)強(qiáng)化他們解決自身困難的能力。

這個(gè)基金會(huì)在墨西哥剛剛起步，它計(jì)劃通過另一個(gè)金融機(jī)構(gòu)資助一個(gè)數(shù)目可觀的微型企業(yè)計(jì)劃。這個(gè)基金會(huì)還將包括發(fā)展藝術(shù)，尤其是繪畫藝術(shù)方面的內(nèi)容。在今后三到五年內(nèi)還可能在西班牙建成一個(gè)類似的基金會(huì)，以避免那些籌劃興辦自己的小型企業(yè)或繼續(xù)發(fā)展藝術(shù)特長(zhǎng)的人向墨西哥移民。

佩雷斯·西蒙在下列機(jī)構(gòu)任職：

——Sanborns兄弟股份有限公司管理委員會(huì)主席及執(zhí)行委員會(huì)委員

——墨西哥電訊公司管理委員會(huì)副主席及執(zhí)行委員會(huì)委員

——墨西哥電訊公司子公司管理委員會(huì)主席

佩雷斯·西蒙在下列公司擔(dān)任顧問：

——Carso集團(tuán)(墨西哥)

——Inbursa投資集團(tuán)

——La Tabacalera煙草公司

——Carso全球通訊公司

——Televisa股份有限公司

——墨西哥銅業(yè)股份有限公司

——Frisco集團(tuán)

——有線電視股份有限公司

——Inbursa銀行

——Inbursa證券投資股份有限公司

——馬蒂體育城集團(tuán)

——Domit集團(tuán)

——《總統(tǒng)》酒店

——Carso協(xié)會(huì)

——共同行動(dòng)基金會(huì)

佩雷斯·西蒙在下列墨西哥機(jī)構(gòu)擔(dān)任理事：

——全國會(huì)計(jì)師學(xué)會(huì)

——聯(lián)邦區(qū)公共投資監(jiān)察委員會(huì)

佩雷斯·西蒙贊助下列慈善機(jī)構(gòu)

——和平使者

——流浪兒

——圣·卡洛斯博物館

——圣·伊爾德豐索博物館

——人與自然

西蒙基金會(huì)收藏

除了大量手稿、文件和擁有15，000本圖書的圖書館之外，西蒙基金會(huì)還有一千多件藏品，包括繪畫、雕塑、版畫、素描和裝飾性藝術(shù)品。其中有些作品在藝術(shù)史的年表中都具有非凡的意義。盡管藏品主要以世界藝術(shù)為主，但是依然涵蓋了許多學(xué)派的作品。藏品的時(shí)間跨度是從1 4世紀(jì)到20世紀(jì)上半葉，其中也包括許多現(xiàn)代藝術(shù)品。

西蒙基金會(huì)的藏品包括從中世紀(jì)到現(xiàn)在的偉大藝術(shù)家的作品，尤其重視17世紀(jì)和19世紀(jì)的歐洲繪畫。它還收藏有現(xiàn)代南美洲的一些重要的繪畫和雕塑作品。其收藏具有廣泛的國際性，數(shù)量眾多，且都是著名藝術(shù)家的作品，這使得該基金會(huì)成為南美最完整的收藏之一。在過去的20年里，西蒙基金會(huì)一直不斷地進(jìn)行著其收藏活動(dòng)，由此也填補(bǔ)了前面所提到的墨西哥收藏機(jī)構(gòu)并未涉及到的一些運(yùn)動(dòng)、潮流和藝術(shù)家的空白，比如17世紀(jì)的斯蒂恩、溫德斯和勃羅格爾；巴洛克后期的提耶波羅、潘尼尼和康納萊托；象征主義藝術(shù)家摩洛和蒙克；學(xué)院派代表人物卡巴奈爾、哲路姆和布格羅；印象主義和后印象主義代表人物莫奈、畢加索、雷諾阿、塞尚、高更、維亞爾、索羅亞、左恩和梵高。維多利亞時(shí)代的作品尤為重要，因?yàn)槌嗽诓ǘ嗬韪鞯凝嬌乘囆g(shù)館有伯恩一瓊斯、雷頓和羅塞蒂等的作品之外，南美的其他收藏機(jī)構(gòu)中都沒有涉及該領(lǐng)域?；饡?huì)收藏的維多利亞時(shí)代的作品包括拉斐爾前派和唯美主義的作品，相關(guān)的藝術(shù)家包括雷頓、派恩、羅塞蒂、米雷、阿爾瑪一塔德瑪、提索、休斯、隆、摩爾和斯塔威客。最后，藏品還包括當(dāng)代藝術(shù)家的繪畫，比如畢加索、格瑞斯、康定斯基、瑪格麗特、達(dá)利、德爾沃和杜菲，這些作品展現(xiàn)出20世紀(jì)上半葉先鋒運(yùn)動(dòng)的概況。

古典與唯美——西蒙基金會(huì)藏歐洲19世紀(jì)繪畫精品展

在這個(gè)巨大的藝術(shù)收藏中，西蒙基金會(huì)只是選出57幅作品組成“從克拉納赫到莫奈一佩雷斯·西蒙私人收藏精品展”。然而，作為一個(gè)整體，這57件作品展現(xiàn)出14世紀(jì)到19世紀(jì)歐洲運(yùn)動(dòng)的概況。年代最早的作品是14世紀(jì)的《圣母瑪利亞》(斯皮尼羅·阿萊蒂諾和喬瓦尼·本韋努托創(chuàng)作)。金色的光圈和理想化的神圣形象充分顯示出哥特式風(fēng)格，讓人想起拜占庭圣像和盛行于14世紀(jì)意大利的藝術(shù)思想。文藝復(fù)興時(shí)期的代表作《布施》和《在多石區(qū)的圣·杰羅姆》，創(chuàng)作者是16世紀(jì)德國繪畫史上的重要畫家盧卡斯·克拉那赫。這些典型的北歐繪畫作品都使用了敘述和象征的手法，以塵世為創(chuàng)作背景，具有明顯的人的特征，《布施》中那個(gè)溫柔文雅的女性形象就體現(xiàn)了這一點(diǎn)。在這段時(shí)期，同時(shí)還有布隆基諾的《托斯卡納的女伯爵：托利多的埃萊諾肖像》也極為有名，作品透露出作者已經(jīng)開始運(yùn)用歐洲宮廷藝術(shù)的細(xì)節(jié)，這是不同于當(dāng)時(shí)所流行的矯揉造作風(fēng)格的。

魯本斯的《祈福的少女和孩子》最能代表法蘭德斯巴洛克風(fēng)格，作品表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代迫切需要的主題，少女手中的珠子項(xiàng)鏈暗示著玫瑰園的禮拜儀式，這更加充分地表現(xiàn)了主題。豐富的色彩創(chuàng)造出一種溫暖的氛圍，也體現(xiàn)出作者豐富的藝術(shù)創(chuàng)造力。魯本斯在安特衛(wèi)普建立了一個(gè)工作室，招收了很多優(yōu)秀的學(xué)生，其中包括安東尼·凡·代克，《法耳次的選帝侯：查爾斯·路易士王子的肖像》是其代表作。人物形象被置于垂直而牢固的軸線上，軸線在其左腳側(cè)向前彎曲，而背景的自然布景則是凡．代克在英國查爾斯一世的宮廷里最經(jīng)常使用的構(gòu)圖格式。此外，凡·沃斯的靜物和克萊茨的《哈姆單腿靜物》充分證明了生死的二重性。在花、水果、動(dòng)物和其他食物材料的顏色和材質(zhì)中，二者都表現(xiàn)出俗世生命的易逝。在有關(guān)荷蘭和法蘭德斯國內(nèi)場(chǎng)景和社交聚會(huì)的作品中，作者通過敏銳的觀察和夸張的民俗表現(xiàn)，在描繪日常生活的過程中突出強(qiáng)調(diào)俗世的歡愉，例如斯蒂恩的《最后一滴》和大衛(wèi)·但耶斯的《村莊節(jié)日》。彼得·勃魯蓋爾和讓·勃魯蓋爾兄弟有兩部代表作，前者的代表作是《在沙漠中布道的圣約翰》，在作品所描繪的圣經(jīng)場(chǎng)景中，人們幾乎無法見到這位圣人，畫家所強(qiáng)調(diào)的是聽道人的種族、階層、性格和姿勢(shì)的相互融合；后者的代表作是《季節(jié)和天氣》(《四季天氣》)，這幅與亨利克·凡·貝倫合作的作品顯示出這兩位藝術(shù)家獨(dú)特的技術(shù)專長(zhǎng)。同期的荷蘭藝術(shù)中，有多得勒克的一位藝術(shù)家、也是倫勃朗最優(yōu)秀的學(xué)生之一的費(fèi)迪南德·波爾，他的作品則體現(xiàn)出另外一種不同的潮流。他的《哲學(xué)家》色彩豐富，在細(xì)節(jié)中凸顯著明顯的倫勃朗的風(fēng)格。

18世紀(jì)的展品包括潘尼尼和康納萊托的作品，它們典型地展現(xiàn)了宏偉的空間觀念。潘尼尼的代表作有《圖拉真圓柱隨想曲》、《圓形大劇場(chǎng)和康斯坦丁拱門》和《奧古斯都方尖石塔隨想曲》。在龐貝古城和赫庫蘭尼姆廢墟被發(fā)掘之初，人們對(duì)文物產(chǎn)生了極大的興趣；這些作品均主觀地選取了一些羅馬經(jīng)典建筑，這些建筑由于其考古價(jià)值而曾流行一時(shí)。康納萊托的代表作包括《從福斯卡里看去的總督宮殿、樓梯間和龐然大物》，在這些作品大膽而夸張的明暗分布和建筑細(xì)節(jié)的微妙描寫中，透露出潘尼尼的影響。

18世紀(jì)的法國繪畫表現(xiàn)在吉恩·H·納蒂埃的《讀(宇宙史)的羅安公主肖像》。納蒂埃所作的肖像優(yōu)雅而溫和，這使得他在凡爾賽路易斯十五世宮廷里成就顯著，這幅肖像畫就表現(xiàn)了畫中女性形象著迷于書趣的某個(gè)瞬間。展覽中唯一的西班牙繪畫是戈雅所作的一幅壯觀的肖像畫，《羅薩斯·瓦拉布里嘉的瑪麗亞·黛麗莎》，作畫時(shí)，戈雅在為畫中人的丈夫、路易斯·德·波本王子的宮廷服務(wù)。畫中，戈雅賦予了主人公心理陽內(nèi)省的深度，這也是他肖像畫法的特點(diǎn)。

西蒙基金會(huì)擁有19世紀(jì)最有代表性的作品，這個(gè)展覽包括了一批展現(xiàn)多種風(fēng)格和運(yùn)動(dòng)的作品。19世紀(jì)下半葉，威廉一阿道夫·布格羅和亞歷山大·卡巴奈爾分別以《迷失的普勒阿得斯》和《以囚試毒的克麗奧佩特拉》代表了官方沙龍藝術(shù)的學(xué)院式保守主義。其中的女性形象都被置于朦朧而頗具戲劇性的背景之中，以其雕刻般的的姿態(tài)突顯出素描和顏色的價(jià)值，不同于印象派所追求的視覺效果。

展品中，柯洛的《路上的騎馬人》、朱爾·布雷頓的《傍晚拾穗人》、裘勒斯·杜普荷的《第二次收獲》和里恩·奧古斯丁·萊爾米特的《拾穗人》體現(xiàn)出所謂巴比松畫派的影響。在城市以一種不可控制的速度發(fā)展、工業(yè)化興起的背景之下，這些藝術(shù)家開始創(chuàng)作鄉(xiāng)土傳統(tǒng)和鄉(xiāng)村世界里的一些憂傷形象，將人同土地、同鄉(xiāng)村四季變化的自然聯(lián)系起來。

印象主義的圖像革命通過質(zhì)疑先前普遍接受的觀念，給學(xué)院式教規(guī)和傳統(tǒng)形式帶來了變革。自然因素影響了這種新興藝術(shù)，并成為藝術(shù)創(chuàng)作的主題：光、速度、環(huán)境、影像、視覺。這一部分展品包括布丹的《黃昏海景》、畢加索的《霧中魯昂》、莫奈的《安提貝》、亨利·方丹·拉圖爾的《梨樹繁花》、雷諾阿的《布瑞瓦爾》、梵高的《粉色桂冠》、塞尚的《傳奇場(chǎng)景》和高更的《羅利叢鄉(xiāng)下和阿旺橋的教堂》，全部是后印象主義的風(fēng)格，在隨之而來的百年中，引發(fā)了發(fā)展先鋒藝術(shù)的一場(chǎng)重要的運(yùn)動(dòng)。

最后，是英國維多利亞時(shí)期的作品。在那段歷史時(shí)期，發(fā)生了工業(yè)革命、盛行雙重道德觀、女性更加廣泛地參與到公共領(lǐng)域，這些都帶來了巨大的社會(huì)變革。在維護(hù)藝術(shù)的唯美精神方面，文學(xué)也算得上引發(fā)變革的重要?jiǎng)恿χ弧Ｕ褂[收進(jìn)了艾默特德默的杰作：《塵世天堂》和《希利伽巴拉的玫瑰》，后者將視覺美和主題的可怖本性結(jié)合在一起，被認(rèn)作是他所有作品中的極品。在艾伯特·約瑟·摩爾的作品《四重奏，畫家對(duì)音樂藝術(shù)的頌詞》中，我們不難看出，在同時(shí)期的藝術(shù)之間，其理念是相互關(guān)聯(lián)的。倫敦皇家學(xué)院在制度上主導(dǎo)著這一時(shí)期的藝術(shù)世界，這次展覽也涵括了該學(xué)院一位院長(zhǎng)弗德力克·L·雷頓的作品：《搜集海貝的希臘女孩》。羅塞蒂、米雷和Hunt于1848年成立了拉斐爾前派兄弟會(huì)。展覽中，羅塞蒂的《維納斯，羽絨花》是一幅蠟筆畫，以畫技和情色而出名。米雷的《愛的加冕禮》是基于喬治·麥勒迪斯的一首詩的啟發(fā)，而休斯創(chuàng)作《安妮德和杰瑞特》的靈感則是來自但尼生《國王的田園詩》；兩幅作品的文學(xué)源頭均是有騎士精神的故事、被施了魔法的公主、魔法師和巫師，尤其是亞瑟國王和加美勒的故事。