李白詩(shī)如其人，豪放灑脫。他偏愛(ài)雄渾壯闊的意象，偏愛(ài)鮮亮而色彩分明的顏色，同時(shí)對(duì)天上的景物情有獨(dú)鐘。詩(shī)中多次出現(xiàn)“白日”這一意象?！鞍兹铡北緛?lái)是一個(gè)帶著雄壯美學(xué)色彩的意象，不過(guò)李白又賦予它以柔情色彩，把它和纖纖佳人聯(lián)系在一起?？梢哉f(shuō)，“白日”與佳人。是頗具李白特色的意象組合，反映了李白詩(shī)歌風(fēng)格和意象運(yùn)用的多姿多彩。

在《李太白全集》(上冊(cè))(清·王琦注，中華書(shū)局，1977年9月版)第197頁(yè)《春日行》中，有“佳人當(dāng)窗弄白日，弦將手語(yǔ)彈鳴箏”句。此處“白日”，當(dāng)釋為陽(yáng)光、光線。我們可以想象，一位佳人對(duì)窗彈奏古箏，纖手翻飛。此時(shí)陽(yáng)光正射進(jìn)窗內(nèi)，絲絲縷縷的，恰如一條條琴弦，被佳人嫻熟地彈奏著。這里的陽(yáng)光是那么柔美動(dòng)人。至于第203頁(yè)《雉朝飛》中“春天和，白日暖”句。第224頁(yè)《陽(yáng)春歌》中“長(zhǎng)安白日照春空”句中的“白日”，則應(yīng)指太陽(yáng)。它們表現(xiàn)的是它原初的雄壯的美學(xué)色彩。

在第349頁(yè)《子夜吳歌四首》(其一)中，“自日”與佳人的意象組合堪稱典型。你看“素手青條上。紅妝白日鮮”，前后兩句都有含蓄而美妙的色彩對(duì)比，那給人的美感印象是多么鮮明!上句，“素”與“青”的相互映襯，使佳人白嫩嬌美的玉手仿佛一個(gè)特寫(xiě)鏡頭被強(qiáng)調(diào)突出，曲寫(xiě)佳人之美。后一句，“紅妝”說(shuō)明女子之美艷，“白日”即太陽(yáng)，本身就包含著紅色。這里更以“鮮”(新鮮、鮮艷、鮮亮)來(lái)形容它。這里的“白日”應(yīng)是早上初升不久的朝陽(yáng)，柔而不烈。佳人的“紅妝”與朝陽(yáng)遙相輝映。更顯鮮麗動(dòng)人。而那紅彤彤的朝陽(yáng)，不正是采桑佳人那粉紅的臉蛋嗎?如此一品味，詩(shī)意和美感就如泉水般汩汩而出了。

也許有人會(huì)問(wèn)，“白日”怎會(huì)指朝陽(yáng)呢?“白日”該是白得刺眼的太陽(yáng)吧?當(dāng)然不是。竊以為，李白詩(shī)中出現(xiàn)過(guò)多次“白日”，但并不是每一個(gè)“白日”都是自得刺眼的太陽(yáng)。“白”在這首詩(shī)里應(yīng)該沒(méi)有實(shí)義。如果真是指白得刺眼的太陽(yáng)，那應(yīng)當(dāng)是在炎熱難耐的午時(shí)。試想，素手如白玉般嬌嫩的弱女子又如何受得住午時(shí)烈日的炙烤?況且，詩(shī)中并未描寫(xiě)女子香汗淋漓的情景。其次，“白日”中的“白”雖無(wú)實(shí)義，但卻能給人一種素淡色彩感。倘按“日”的本來(lái)形態(tài)——紅彤彤的太陽(yáng)，再加上女子的“紅妝”，那色彩是太過(guò)濃烈了。它會(huì)與上句的“素手”和“青條”所構(gòu)成的素淡形成強(qiáng)烈的反差，從而破壞詩(shī)的美感。李白會(huì)心于此而信手拈來(lái)一個(gè)“白”字，讓它來(lái)沖淡那濃烈的紅，使紅色變成粉紅而柔和。當(dāng)然，這也說(shuō)明“白日鮮”應(yīng)是朝陽(yáng)無(wú)疑。

總之，慣用雄壯意象的李白。亦喜不拘一格，不時(shí)賦予磅薄渾莽的“白日”以溫馨恬靜的色彩，為中國(guó)詩(shī)歌美學(xué)的百花園。增添了別致的奇葩。

作者：廣西大學(xué)文化與傳播學(xué)院(南寧)碩士生