張建生天資聰穎，自幼偏愛(ài)書(shū)畫(huà)，無(wú)奈家貧如洗。命蹇事乖。17歲被打發(fā)到四川天全農(nóng)村，當(dāng)上“青春無(wú)悔派”，肩挑背磨6年之久。這期間，他還偷閑寫(xiě)生，寒暑不爽。他在24歲上返城當(dāng)印刷工人，仍癡情不改。每天下班后帶著滿(mǎn)身油墨味與汗臭蝸居斗室，看書(shū)作畫(huà)，渾惠一切。2001年，印刷廠(chǎng)倒閉，為謀生計(jì)，他東奔西突?；袒滩豢山K日。天意所遣，張建生幸遏蜀中著名畫(huà)家劉道客與陳承基鼎力相助，使他踏上以畫(huà)為業(yè)的新路。

在陳承基先生的教誨下。張建生悉研析唐代邊鸞、南唐徐熙、后蜀黃筌、宋代黃居宋、元代趙子昂與王若水、明代呂紀(jì)、清代八大與錢(qián)朝鼎和近代吳昌碩等大家的花鳥(niǎo)力作，揣摩宋代居案的鉤染，崇嗣的沒(méi)骨。明代沈啟南的用墨，湯祖祥的折枝以及孫克弘的瘦筆等技法，最終鐘情于徐熙的“畫(huà)詣神”，黃筌的“筆造妙”，并努力從歷代大家和自己的恩師作品中吸取豐富養(yǎng)料，通過(guò)閉關(guān)熬煉，鑄造自己的風(fēng)格，奮力使自己的花鳥(niǎo)畫(huà)逐步達(dá)到清代花鳥(niǎo)畫(huà)評(píng)論家張志鈐所講“象形者失形，守法者無(wú)法，氣靜則神凝，意淡則韻到”的高端藝術(shù)妙境。

張建生的花鳥(niǎo)畫(huà)有三個(gè)特點(diǎn)：

一是題材廣泛，墨意飄逸。紫藤畫(huà)眉八哥漸成品牌。他喜畫(huà)紅葉、水仙、紫藤、牡丹、梅花、菊花和木芙蓉：又喜畫(huà)翠鳥(niǎo)、畫(huà)眉、八哥、戴勝、黃鶯、喜鵲和雀嘴。畫(huà)紫藤、八哥和畫(huà)眉最是得心應(yīng)手。其畫(huà)面構(gòu)圖別致。線(xiàn)條流暢，韻律清雅，卷意很濃。同好觀之，莫不為之動(dòng)客。拍案叫絕。

二是著眼小處，以小出新，以新出奇，以奇制勝。作花鳥(niǎo)畫(huà)，許多人一味跟在前人和業(yè)師的屁股后面跑，而無(wú)能跳出某些窠臼，彰顯自己的個(gè)性與特質(zhì)。畫(huà)一輩子最多只能“守業(yè)”，根本莫指望“發(fā)家”。張建生卻不一樣。即以畫(huà)鳥(niǎo)為例，他善于抓住鳥(niǎo)的某個(gè)些小部位，諸如畫(huà)眉的眼瞼，戴勝的頂羽，雄雞的尾巴，雀嘴的嘴殼等，將自己熬制的“添加劑”融入傳統(tǒng)技法。畫(huà)龍點(diǎn)睛，出奇出彩，真正達(dá)到鮮活而有靈氣，把鳥(niǎo)兒敦厚的文化蘊(yùn)藉刻畫(huà)得入木三分。使人觀之眼域一新，并能從鳥(niǎo)兒身上覓得新的精神啟迪。

三是出人意裹，盡抒春意。張建生最怕嚴(yán)冬的凄冷，最喜暖洋洋的春天。畫(huà)言志，畫(huà)寄情。在他的筆下往往留下的是春天的花，春天的鳥(niǎo)。即便是畫(huà)夏日荷花、秋日菊花和冬日梅花，他也要著意表現(xiàn)花的生機(jī)勃發(fā)，藉以盡吐戀春、迎春的美好情懷。他痛切“鳥(niǎo)暮寒林”?？傁灿么夯?、春草、春藤、春木作襯托。讓鳥(niǎo)兒沐浴春光，活得自在，唱得開(kāi)心。

天運(yùn)地轉(zhuǎn)，東風(fēng)不改。春日花鳥(niǎo)，風(fēng)流永駐。我衰心祝愿張建生筆下的花烏和他未來(lái)的生活永沐溫暖的春陽(yáng)，一天天更加美好，更加絢麗多姿。

作者：四川省文史研究館(成都)館員