書法作為一種藝術(shù)創(chuàng)作，具有深?yuàn)W的玄妙之處，是一個(gè)內(nèi)涵深廣、厚積薄發(fā)的過程，也是書法作者書學(xué)功力、個(gè)人才情、審美取向、風(fēng)格定位的綜合反映。書法的審美方式、創(chuàng)作觀念、形式與技法的變化在歷次全國書法展覽中都有表現(xiàn)，而伴隨著社會的進(jìn)步和發(fā)展，書法家們的思想意趣、學(xué)養(yǎng)都得到很大提高，群體也日漸壯大、成熟。

傳承與出新

書法創(chuàng)作，一個(gè)非常引人關(guān)注的問題莫過于傳承與出新。只有深入學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，才可能窺見源頭之博大，明白創(chuàng)新之法則。通過學(xué)習(xí)，檢索歷史，鍛煉功力，脫化出新。真正的優(yōu)秀藝術(shù)必然產(chǎn)生在對傳統(tǒng)的深入繼承上，脫離了傳統(tǒng)的創(chuàng)新也只能是無根之木。當(dāng)然一個(gè)時(shí)代的書法亦靠這個(gè)時(shí)代的創(chuàng)造力去激活，去發(fā)揚(yáng)光大，古雅、古厚、古趣固然重要，而形式上的新變和審美上的新穎感也不能忽略。

個(gè)性差異導(dǎo)致書法風(fēng)格的不同，當(dāng)代書法藝術(shù)創(chuàng)作，要立定腳跟，舉一反三，找出自己的定位，然后根據(jù)自己的性情作出選擇，王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄稿》、蘇東坡的《黃州寒食詩》、林散之的《論畫詩》都是書法藝術(shù)的杰作，都有其鮮明的獨(dú)特個(gè)性色彩。如此這般生生不息的承傳與出新，才使中國書法這一古老藝術(shù)“茍日新，日日新，又日新”，萬古常青，不斷煥發(fā)藝術(shù)魅力。

激情與平靜

書法創(chuàng)作需要激情更需平靜。心理動(dòng)靜的結(jié)合，必然和偶然、理性和感性的互用，就會產(chǎn)生靈感的因素，刺激成功的創(chuàng)造。同時(shí)這兩種不同的心境都有一個(gè)共同的地方，這就是“絕慮” “澄神”“不治他技”的審美心胸。元李衍說“握筆時(shí)，澄心靜慮，意在筆先，神思專一，不雜不亂?！敝挥徐o慮，方可神思；只有專注，方可專攻，方可不雜不亂。書法創(chuàng)作需要激情，更需平靜，沒有平靜，作品難以成上品，書法創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該是“默坐靜思，端己正容”，止觀止聽，杜絕雜念，才能使其構(gòu)思達(dá)到微妙的境界，使書法家思如泉涌。

人格、靈感與氣韻

歷史上卓有成效的書法家，都有博大的胸懷和堅(jiān)毅的人格力量，王羲之精畫善文，歐陽詢 “敏悟絕人、博慣經(jīng)史”，顏真卿開辟了繼“二王”之后的書史革命，蘇東坡書法則以“自出新意、不踐古人”開創(chuàng)尚意派的先河……當(dāng)代書法家們應(yīng)該以他們?yōu)榈浞?，有法近于無法而真正地洞悉書道。

書法創(chuàng)作的靈感是一種前所未有、轉(zhuǎn)瞬即逝的東西。靈感狀態(tài)是“不知書之為我，我之為書”的“天人合一”狀態(tài)，靈感爆發(fā)的結(jié)果是創(chuàng)造出完全合于“自然造化”的藝術(shù)作品。靈感可以來自偶然性的刺激卻不等同于人偶然刺激本身，是這種刺激把反反復(fù)復(fù)的構(gòu)思苦想和過去反復(fù)追求而不得的東西融合為一，所謂“得之于頃刻，積之于平日”，偶然的靈感是必然的結(jié)果。

“氣韻生動(dòng)”是書法創(chuàng)作所孜孜以求的，它不僅僅是為了追求“神”“妙”的境界，也是為了追求一種作為主體人的精神面貌個(gè)性風(fēng)采與精神氣質(zhì)。大氣與寬博應(yīng)成為時(shí)代的主旋律，它使我們個(gè)人情感得以升華，超越時(shí)空，實(shí)現(xiàn)永恒；我們的藝術(shù)情感在時(shí)代浪潮中會更成熟、更大氣、更豐滿?！拔囊詺鉃橹鳌?，創(chuàng)作時(shí)還應(yīng)該努力追求文雅與大氣的結(jié)合，讓大氣的書風(fēng)，更多透出時(shí)代昂揚(yáng)奮進(jìn)的氣息，潑灑書家豪情。

幾種現(xiàn)象

一是偏重形式。作品的色彩豐富、裝裱考究、形式多樣，能吸引觀賞者。但如果過分強(qiáng)調(diào)形式，忽視書法藝術(shù)的提高，也會進(jìn)入歧途。比如脫離漢字，以點(diǎn)線筆墨技巧進(jìn)行創(chuàng)作，以做舊、描摹局部書寫和拼貼制作等手段進(jìn)行創(chuàng)作，就實(shí)屬本末倒置。因?yàn)樗撾x了書法作為藝術(shù)的基本規(guī)定性——書寫，陷入偏重形式的困境。

二是創(chuàng)作隊(duì)伍發(fā)展不平衡。地域、性別的差別很大，回顧近年的書法展覽可見一斑。以九屆國展為例，入展作品：江蘇102人、北京28人、河南111人、河北47人、浙江53人、廣東83人、山東84人、上海7人、寧夏10人、新疆30人、海南1人、內(nèi)蒙古4人，女性書家入展屈指可數(shù)，而獲獎(jiǎng)更是鳳毛麟角。這一現(xiàn)象期待書法界關(guān)注。

三是展覽比賽“一窩蜂”現(xiàn)象。以展賽為中心的書法活動(dòng)日漸頻繁，書法熱潮一浪勝過一浪，吸引了大量的中青年人，這對書法藝術(shù)的教育、普及、發(fā)展起了推波助瀾的作用，在書壇涌現(xiàn)出許多很有創(chuàng)造力的新秀，書法創(chuàng)作呈現(xiàn)勃勃生機(jī)。但負(fù)面影響也不能忽視，有的騙取榮譽(yù)、傷害身心、浪費(fèi)錢財(cái)，也使一些急功近利者的創(chuàng)作心態(tài)更為浮躁。

(作者為江蘇省鎮(zhèn)江市京口區(qū)文聯(lián)主席）