設(shè)計(jì)作品的過(guò)程，就像培養(yǎng)一棵樹(shù)苗，枝葉繁茂時(shí)，還得有勇氣修枝剪葉，為日后更好地成材。而剪下的枝條，就成了“幕后花絮”，也許不被人知，但是有時(shí)看到了、知道了，也會(huì)感覺(jué)到那些細(xì)枝末節(jié)也別有玩味（金幣設(shè)計(jì)稿和定稿圖見(jiàn)封三和本文插圖）。

細(xì)枝末節(jié)1——晚到的消息

我與奧運(yùn)金幣的緣份，其實(shí)來(lái)的可不算早。

2004年春節(jié)前幾天，我得知了中國(guó)人民銀行向全社會(huì)征集第29屆奧運(yùn)貴金屬紀(jì)念幣設(shè)計(jì)方案的公告。由于是奧運(yùn)題材，我的神經(jīng)瞬間興奮起來(lái)，多好的設(shè)計(jì)機(jī)遇!中國(guó)人飽脹的奧運(yùn)情結(jié)，在那一剎那，我才意識(shí)到自己身上也有。

可征集活動(dòng)從2003年10月就開(kāi)始了，這時(shí)離征稿截止日期僅有一個(gè)月的時(shí)間。這一個(gè)月，正逢春節(jié)過(guò)年。中國(guó)人過(guò)年，講究的就是親戚朋友的團(tuán)聚聯(lián)絡(luò)，搞創(chuàng)作需要百分之百的投入，才能出成果，這期間干擾創(chuàng)作的因素太多。再就是這次設(shè)計(jì)要求投稿的數(shù)量很大，一共31枚紀(jì)念幣設(shè)計(jì)方案，所剩的時(shí)間又那么少。說(shuō)實(shí)在的，瞬間的興奮過(guò)后，我在是不是參加這次設(shè)計(jì)投標(biāo)上開(kāi)始猶豫了。

經(jīng)過(guò)認(rèn)真地考慮，我仍然抑制不住對(duì)這次題材的興趣，于是我的創(chuàng)作就在熱鬧的春節(jié)開(kāi)始了。過(guò)年期間親人朋友的應(yīng)酬自然少不了，而我時(shí)不時(shí)地開(kāi)著“奧運(yùn)”的小差，不斷地搜尋靈感，時(shí)刻醞釀著我的作品。

細(xì)枝末節(jié)2——中標(biāo)的銀幣

由于31枚奧運(yùn)幣分為了不同系列，我決定分出主次進(jìn)行設(shè)計(jì)。在這31枚幣中，1公斤銀幣的設(shè)計(jì)立意為“中國(guó)群眾體育”共2枚，由于題材立意和展示面積較大，我格外重視這個(gè)系列，也投入了自己非常多的心思。如何展現(xiàn)中國(guó)群眾體育項(xiàng)目，我不斷地思索著：踢毽子？北京人熱愛(ài)的運(yùn)動(dòng)，群眾參與性強(qiáng)，可是地域特點(diǎn)太強(qiáng)，不夠“全中國(guó)”；扭秧歌？大家非常熟悉喜愛(ài)，卻不是體育項(xiàng)目。于是我想起了上大學(xué)時(shí)，我們體育選修課學(xué)過(guò)的“太極拳”，他應(yīng)該是最具有中國(guó)特色的、群眾普及性強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目了。而另外一枚，我決定以年輕人喜愛(ài)的“健美操”為核心，這樣，內(nèi)容緊扣主題，畫(huà)面一動(dòng)一靜相互呼應(yīng)。

因?yàn)槭堑谝淮卧O(shè)計(jì)紀(jì)念幣，所以開(kāi)始構(gòu)思的角度總脫不開(kāi)“錢(qián)幣”概念。這兩枚銀幣設(shè)計(jì)方案的構(gòu)圖，其實(shí)就吸取了中國(guó)古代圓形方孔幣的造型特點(diǎn)?！疤靾A地方”代表了中國(guó)文化對(duì)世界的認(rèn)知，出現(xiàn)在方孔部位的文字采用了歷史名家的書(shū)法字體，做了部分突破方孔的設(shè)計(jì)。人物圍繞畫(huà)面中心展開(kāi)構(gòu)圖，使中心對(duì)稱(chēng)的均衡結(jié)構(gòu)靈活而具有視覺(jué)層次。

“太極”的幣面，四個(gè)人物兩上兩下?lián)螡M(mǎn)空間，取中國(guó)“東南西北”四個(gè)方向的喻意。左上角一位老者做太極“云手”的典型姿態(tài)，右側(cè)兩位年輕人象征著太極的普及與傳承。左下角的人物，我設(shè)計(jì)成了一位西方人形象，象征太極運(yùn)動(dòng)的發(fā)展壯大。他們通過(guò)象征氣流的裝飾曲線(xiàn)融會(huì)貫通為一體，氣流的走向是太極陰陽(yáng)的另一種演化，又像是祥云漂浮其間，也寓意我們民族的群眾體育運(yùn)動(dòng)生生不息，淵遠(yuǎn)流傳（圖1）。

“韻律”的主體形象是具有熱情朝氣的健美操青年，他們通過(guò)舒展活潑的動(dòng)作，體現(xiàn)了新一代中國(guó)人非常喜愛(ài)的這一群眾體育項(xiàng)目。構(gòu)圖中穿插在人物當(dāng)中的旋轉(zhuǎn)曲線(xiàn)象征了優(yōu)美的韻律感，具有強(qiáng)勁的時(shí)空未來(lái)性（圖2）。

這樣，兩枚幣一個(gè)傳統(tǒng)、一個(gè)現(xiàn)代；一個(gè)內(nèi)斂、一個(gè)開(kāi)放，形成完整和諧的一套。

認(rèn)真地付出必有回報(bào)，我的“太極”與“健美”設(shè)計(jì)方案中標(biāo)了！直到今天，我看到這兩枚幣的設(shè)計(jì)稿，還會(huì)格外喜歡。因?yàn)樗_實(shí)承載了我對(duì)群眾運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的理解和對(duì)中國(guó)文化的喜愛(ài)與表達(dá)。

我想，之所以它能從強(qiáng)手如林的作品中脫穎而出，是它的內(nèi)容與形式感的巧妙結(jié)合。群眾造型，尤其是各有姿態(tài)的動(dòng)態(tài)造型是很難統(tǒng)一在尺寸不大的幣面上的?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)又講究視覺(jué)沖擊力和視覺(jué)傳達(dá)效果，我在設(shè)計(jì)時(shí)，用到了像氣流和韻律的抽象線(xiàn)條，就較好地起到了此作用。

細(xì)枝末節(jié)3——我與金幣初相遇

在中標(biāo)后的第二次專(zhuān)家會(huì)上，我與金幣相遇了。

那時(shí)我才得知，1公斤銀幣其實(shí)已選出另一套設(shè)計(jì)方案，我的“太極”與“健美”需要改頭換面成為5盎司金幣圖稿。在喜悅之余，我面臨了很大的壓力。這個(gè)調(diào)整，意味著我?guī)缀跣枰匦略O(shè)計(jì)。因?yàn)?盎司金幣有它自己的設(shè)計(jì)立意——“奧運(yùn)與中國(guó)”“奧運(yùn)與北京”，內(nèi)容更宏大、更概念，也更難。再就是，銀幣改金幣，材質(zhì)色彩上有了變化，作品面積上縮小了不少，設(shè)計(jì)語(yǔ)言需要調(diào)整。

時(shí)間！還是時(shí)間！

由于修改時(shí)間緊迫，來(lái)自全國(guó)的設(shè)計(jì)師都已趕到北京，在聽(tīng)取專(zhuān)家提出修改意見(jiàn)之后，安排封閉式集中修改圖稿，而我不能參加封閉修改。作為一名設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的大學(xué)教師，我不能把進(jìn)行了一半的課程終止或找人代替，就像我做設(shè)計(jì)不會(huì)中途放棄一樣，我覺(jué)得這是一種責(zé)任。

可是，我修改圖稿的時(shí)間哪來(lái)呢？投稿時(shí)，我在緊迫的時(shí)間面前猶豫過(guò)，可這次我不能猶豫，我面臨著又一次時(shí)間和能力的較量。

細(xì)枝末節(jié)4——與金幣的親密接觸

金幣圖稿的修改過(guò)程，是我對(duì)金幣文化了解探索的過(guò)程，也是我個(gè)人心理承受力接受挑戰(zhàn)的過(guò)程。

5盎司金幣的立意，首先確定的是“中華武術(shù)”。專(zhuān)家要求延續(xù)“太極”“健美”氣韻流通的設(shè)計(jì)風(fēng)格和畫(huà)面構(gòu)成形式，體現(xiàn)武術(shù)精神，要有“奧運(yùn)”元素，但不能出現(xiàn)奧運(yùn)五環(huán)標(biāo)志和中國(guó)印標(biāo)志（正面已有）。這其實(shí)給我出了個(gè)難題，和平鴿、橄欖枝、鳥(niǎo)巢主會(huì)場(chǎng)、圣火、火炬、跑道等，在我的腦海中一個(gè)個(gè)出現(xiàn)又一個(gè)個(gè)排除。和平鴿、橄欖枝作為奧運(yùn)賽事的輔助形象還可以，是體現(xiàn)奧運(yùn)精神的典型形象，但和武術(shù)人物放在一起，畫(huà)面語(yǔ)言不夠集中，容易干擾武術(shù)人物形象；奧運(yùn)主會(huì)場(chǎng)鳥(niǎo)巢已經(jīng)在其他方案中出現(xiàn)了，也不能用。只剩下火炬、圣火的奧運(yùn)元素了。“火”這個(gè)沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)形象的元素其實(shí)在設(shè)計(jì)中也比較好用，又跟中華武術(shù)精神似乎也能呼應(yīng)起來(lái)，我于是用了很大精力在“火”的設(shè)計(jì)上。后來(lái)發(fā)現(xiàn)“火”如果拋開(kāi)“火炬”“圣壇”的基座造型，雖然形式感能與中標(biāo)方案的線(xiàn)條元素相融合，但不能突出奧運(yùn)主題，我又一次否定了這個(gè)設(shè)計(jì)角度（圖3）。

奧運(yùn)，由于它特殊的文化，很難以具體的某一形象事物作為它整體精神的濃縮，除非——它的標(biāo)志。我的設(shè)計(jì)思路在兜了一個(gè)大圈之后又回到了原點(diǎn)，使我陷入了茫然之中。

細(xì)枝末節(jié)5——豁然開(kāi)朗

金幣設(shè)計(jì)的主旨精神遇到了設(shè)計(jì)瓶頸，好在內(nèi)容是明確的，我開(kāi)始著手于搜集資料，

設(shè)計(jì)武術(shù)人物造型。放在奧運(yùn)金幣上的武術(shù)形象，應(yīng)該是中華武術(shù)中最典型最普及最具代表性的形象。于是我決定選取中華武術(shù)中的徒手和器械造型，畫(huà)面人物有男人的陽(yáng)剛穩(wěn)健，也有女子的柔韌俊逸。仍然沿襲“太極”的構(gòu)圖形式，四個(gè)人物四個(gè)方位，象征中華文化對(duì)世界概念的理解。我將四個(gè)不同人物造型安排在大約直徑50mm的圓形畫(huà)面中，由于武術(shù)的動(dòng)作造型比較大，四肢舒展又有長(zhǎng)槍、棍劍等器械，畫(huà)面空間安排比較需要設(shè)計(jì)功力。

在設(shè)計(jì)修改金幣的過(guò)程中，我一直在授課。有一天在給學(xué)生講到中國(guó)水墨畫(huà)意境的審美特點(diǎn)時(shí)，我對(duì)金幣設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)瓶頸突然間豁然開(kāi)朗。

現(xiàn)在大家看到的兩枚5盎司金幣背面的奧運(yùn)元素，是被專(zhuān)家禁用的“奧運(yùn)五環(huán)”形象。而我怎么又可以用“五環(huán)”了呢？其實(shí)，我是利用設(shè)計(jì)的手法打了個(gè)突破標(biāo)志使用規(guī)范的擦邊球。這就像我們中國(guó)的寫(xiě)意畫(huà)，妙就妙在像與不像之間，給人充分的想象，正所謂“大像無(wú)形”吧。

小時(shí)候看到的動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》有一幕孫悟空與二郎神的爭(zhēng)斗，這兩個(gè)神話(huà)形象都神通廣大，只見(jiàn)一團(tuán)祥云過(guò)去，孫悟空七十二變的本事被出神入化地表現(xiàn)了出來(lái)。而這似云非云似霧非霧的氣流，在我兒時(shí)的腦海中留下了深刻的印象，我覺(jué)得它能帶我進(jìn)入到任何神奇的意境。我在銀幣設(shè)計(jì)中的裝飾線(xiàn)條能變作太極陰陽(yáng)圖形，為什么不能變作類(lèi)似“五環(huán)”的圖形呢？這樣，既烘托出武術(shù)與競(jìng)技項(xiàng)目的動(dòng)態(tài)形象，也解決了專(zhuān)家給我提出的“必須一眼能看出是奧運(yùn)主題”的難題（圖4）。

這種設(shè)計(jì)及時(shí)得到了領(lǐng)導(dǎo)和專(zhuān)家組的一致認(rèn)可，最后的修改調(diào)整階段的主旨明確，修改進(jìn)行得非常順暢。

細(xì)枝末節(jié)6——奇妙巧合

另一枚“競(jìng)技項(xiàng)目”的設(shè)計(jì)，

我采用同樣的設(shè)計(jì)手法，這枚金幣也安排四個(gè)人物分別居于四個(gè)方位?！案?jìng)技運(yùn)動(dòng)”這枚幣的內(nèi)容，比“武術(shù)”相對(duì)容易些。第一，選擇范圍比較大，這些項(xiàng)目我們也相對(duì)比較熟悉。第二，構(gòu)圖、風(fēng)格和處理手法、造型手法等都與“武術(shù)”保持相對(duì)一致就可以了。

話(huà)雖這樣說(shuō)，可并不意味著“競(jìng)技項(xiàng)目”的設(shè)計(jì)可以信手拈來(lái)。我選擇了我國(guó)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)項(xiàng)中的“女排”和“跳水”。女排是集體項(xiàng)目，象征我們頑強(qiáng)團(tuán)結(jié)的民族精神；跳水是技巧性很高的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，優(yōu)美靈活。我又選擇了速度型和力量型項(xiàng)目的代表，“跨欄和拳擊”。畫(huà)面人物也是兩男兩女的設(shè)計(jì)，這樣，畫(huà)面中人物飽滿(mǎn)，比賽項(xiàng)目較為全面，造型特點(diǎn)集中、典型、好識(shí)別（圖5）。

值得一提的是，在我進(jìn)行設(shè)計(jì)這枚金幣時(shí)，劉翔還沒(méi)有成為我們今天家喻戶(hù)曉的體育明星，他還沒(méi)有跨越到媒體和鎂光燈前。而我把男子跨欄項(xiàng)目設(shè)計(jì)在金幣當(dāng)中也確實(shí)是一種有趣的巧合，這種巧合，恰恰很合時(shí)宜地出現(xiàn)在奧運(yùn)題材的金幣設(shè)計(jì)中，讓我感覺(jué)新奇和欣慰的同時(shí)，也感慨于我國(guó)體育事業(yè)的日益強(qiáng)大。

細(xì)枝末節(jié)7——不足和錯(cuò)誤

接下來(lái)的任務(wù)，就是集中修改人物造型了。第一稿的武術(shù)形象是我從手頭有限的資料中找到的原型，全部都是典型的亮相動(dòng)作，人物兩男兩女撐開(kāi)圓形畫(huà)面，一個(gè)徒手三個(gè)手持器械，都是重心向下的“守勢(shì)”。由于每個(gè)姿態(tài)的亮相，都占較大空間，我發(fā)現(xiàn)人物組合關(guān)系上很不好處理，畫(huà)面也顯得過(guò)于“安靜”，沒(méi)有視覺(jué)亮點(diǎn)。于是我開(kāi)始設(shè)計(jì)武術(shù)的第二稿。為了使畫(huà)面有“視覺(jué)動(dòng)感”和“畫(huà)面提升感”，我將持劍的女運(yùn)動(dòng)員處理成騰空而起的進(jìn)攻姿態(tài)，放在四人組合的上方中間位置，拿棍的運(yùn)動(dòng)員由原來(lái)的蹲式換成了單腿站立式，男子換成女子（圖6）。這樣整個(gè)畫(huà)面突然間有了動(dòng)感和力量?？墒牵@些動(dòng)作和項(xiàng)目能否代表中國(guó)武術(shù)，能否代表奧運(yùn)武術(shù)，我心里還是沒(méi)底。于是，我找到了奧運(yùn)武術(shù)申辦專(zhuān)家、國(guó)家武術(shù)協(xié)會(huì)的徐偉軍老師和中國(guó)體育大學(xué)的任海老師，請(qǐng)他們從現(xiàn)代武術(shù)的理論、分類(lèi)和比賽規(guī)則中幫我尋找解決方法。

我這才了解到中國(guó)現(xiàn)代武術(shù)分為三大類(lèi)，即太極、長(zhǎng)拳和南拳，而這三類(lèi)又分別包括器械和徒手比賽。武術(shù)比賽分為男女組，男子項(xiàng)目有長(zhǎng)拳、南拳、刀術(shù)和棍術(shù)；女子項(xiàng)目有長(zhǎng)拳、太極、劍術(shù)和槍術(shù)。第29屆奧運(yùn)會(huì)申請(qǐng)武術(shù)比賽項(xiàng)目為單人短器械類(lèi)、男子刀術(shù)、女子劍和太極。了解到這些，我才發(fā)現(xiàn)，“武術(shù)”第一稿第二稿中我都犯了基本分類(lèi)的錯(cuò)誤。第一稿中，女子比賽是不拿刀的；而第二稿中雖然我將女子刀改為了男子刀，可女子拿棍也不對(duì)。

看來(lái)，想做“對(duì)的設(shè)計(jì)”“好的設(shè)計(jì)”沒(méi)有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度和豐富的知識(shí)做依托是肯定不行的。

細(xì)枝末節(jié)8——精益求精

金幣最后的調(diào)整，就是細(xì)節(jié)和表現(xiàn)風(fēng)格上的調(diào)整了。在武術(shù)專(zhuān)家的指導(dǎo)下，武術(shù)的姿態(tài)也進(jìn)入了微調(diào)的階段，而這個(gè)階段是設(shè)計(jì)師和武術(shù)指導(dǎo)敬業(yè)精神的碰撞和切磋。后來(lái)金幣畫(huà)面上的武術(shù)形象，都是前面提到的二位武術(shù)專(zhuān)家在開(kāi)會(huì)間隙，現(xiàn)場(chǎng)為我做出的標(biāo)準(zhǔn)造型姿態(tài)，我當(dāng)時(shí)用速寫(xiě)的方法記錄下來(lái)，回去后再調(diào)整畫(huà)面，進(jìn)行修改。有些調(diào)整，也許就是畫(huà)面人物雙手握槍的方法和角度，也許就是運(yùn)動(dòng)員單腿離開(kāi)地面的高度，又或是蹲馬步的身體重心稍微的前移，一絲一毫的松懈，可能就會(huì)造成永久的遺憾。這讓我也充分體會(huì)出中華武術(shù)的精妙和對(duì)武術(shù)專(zhuān)家敬業(yè)精神由衷的敬佩。

從設(shè)計(jì)風(fēng)格上，我一直在推敲如何能更好地表現(xiàn)主題。為了體現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)，我從原來(lái)畫(huà)面的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格逐步修改強(qiáng)調(diào)裝飾風(fēng)格和設(shè)計(jì)形式感。我大學(xué)時(shí)的老師，清華美院的吳冠英先生，給我提出了許多寶貴意見(jiàn)和建議，使我有意識(shí)地將一些人物細(xì)節(jié)概括和省略，強(qiáng)調(diào)整體造型與五環(huán)線(xiàn)條的穿插和結(jié)合，使得兩枚金幣設(shè)計(jì)風(fēng)格既統(tǒng)一又有變化。

最后的設(shè)計(jì)，兩枚金幣畫(huà)面均采用弧線(xiàn)的裝飾手法概括人物動(dòng)態(tài)、服裝服飾和五環(huán)裝飾線(xiàn)，體現(xiàn)空間、速度、力量和團(tuán)結(jié)?；【€(xiàn)線(xiàn)條圓潤(rùn)而有張力，能很好地表現(xiàn)出主題及立體切面的交接?！拔湫g(shù)”更強(qiáng)調(diào)中國(guó)武術(shù)服裝和器械的特點(diǎn)，加強(qiáng)“劍的流蘇”“槍的纓束”“刀的紅綢”及運(yùn)動(dòng)員腰間束帶等細(xì)節(jié)的裝飾線(xiàn)，適度夸張和概括，襯托出武術(shù)的速度和神韻。而“競(jìng)技運(yùn)動(dòng)”則幾乎省略了運(yùn)動(dòng)服裝，主要強(qiáng)調(diào)人物整體造型的結(jié)構(gòu)，盡量做到簡(jiǎn)練、概括、有力（圖7、圖8）。

2007年6月，我的5盎司金幣在設(shè)計(jì)事隔3年后終于公開(kāi)發(fā)行了。后來(lái)，我有機(jī)會(huì)近距離觀賞自己的作品時(shí)，實(shí)事求是地說(shuō)，實(shí)物與我理想的設(shè)計(jì)結(jié)果是有一定距離的。原本理想的設(shè)計(jì)是沒(méi)有邊框的，希望拋開(kāi)邊框的束縛而更強(qiáng)調(diào)時(shí)代感和整體性；原稿中我考慮的工藝處理是，畫(huà)面除了“第29屆奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)”的文字字樣和“2000元”面值文字作剖光處理，其余的人物及五環(huán)裝飾線(xiàn)和背景均不做效果，強(qiáng)調(diào)人物和背景的融合。當(dāng)然，這個(gè)距離，與我第一次設(shè)計(jì)金幣而缺少工藝經(jīng)驗(yàn)有一定的關(guān)系。在我設(shè)計(jì)圖稿時(shí)，太強(qiáng)調(diào)浮雕的立體感和面與面交接的概括性，而忽略了金幣的雕刻只有零點(diǎn)幾毫米到一二毫米的表現(xiàn)空間，作品受到了工藝的客觀限制在所難免。

而我想，這也許就是藝術(shù)的遺憾之美吧，這樣我們才能為了追求完美不斷的接受挑戰(zhàn)和不斷的進(jìn)步，才能在追求真美的道路上看到無(wú)限風(fēng)光。

從媒體上看到了金幣隆重的發(fā)行儀式，我像一個(gè)母親遠(yuǎn)遠(yuǎn)地觀望著自己的孩子，心理滿(mǎn)溢著喜悅，默默地為他祈禱。鎂光燈下的金幣，華美而飽滿(mǎn)，燦燦生輝，我內(nèi)心有一種由衷的滿(mǎn)足。

2007年10月，我有幸被評(píng)為07年度中國(guó)金幣人物的設(shè)計(jì)創(chuàng)新獎(jiǎng)，我感到不勝容光。在此，我想借這個(gè)機(jī)會(huì)，向給予我信任和鼓勵(lì)的金幣公司的各位領(lǐng)導(dǎo)致以崇高的敬意！向曾給予我?guī)椭母魑粚?zhuān)家老師們致以真心的感謝！我會(huì)努力地工作，如果有機(jī)會(huì)，我愿以我的全力，為中國(guó)的金幣事業(yè)做出微薄的貢獻(xiàn)！

(責(zé)任編輯 劉箏)