前輩藝術(shù)家姑且不論,在當(dāng)代藝術(shù)家中,30歲左右是他們的創(chuàng)作盛年,是可能出產(chǎn)千萬元的年齡。
春拍結(jié)束了。無論買家賣家,終于松口氣—十余家拍場,厚厚的圖錄,海內(nèi)外的奔波,如今參加拍賣也成了辛苦差使。對拍賣的組織者拍賣行來說,則是又一輪新辛苦的開始。如此輪回,屈指算來,中國大陸油畫與雕塑拍賣已經(jīng)悄悄走過14個年頭。
在這第14個年頭的春拍,5位藝術(shù)家首次進(jìn)入千萬元身價之列:岳敏君、曾梵志、靳尚誼、石沖、毛焰。人數(shù)之眾,為歷年之冠。而突破千萬元的架上作品總數(shù),也達(dá)到創(chuàng)紀(jì)錄的22件(如果加上吳冠中那件4,070萬元的水墨作品《交河故城》則是23件了),—僅此22件作品價格總額便逾4億元人民幣,超過1994-2004年11年間中國大陸油畫拍賣市場的總成交額(約2.77億元)。于是乎,有人說“瘋狂”,有人論“泡沫”,數(shù)據(jù)卻告訴我們,無論從哪個角度來看,曾經(jīng)慘淡經(jīng)營的中國油畫與雕塑確迎來了它市場上、價格上的最好年代?!m然未必是創(chuàng)造力最盛的年代。
22件千萬元天價作品中,當(dāng)代藝術(shù)作品10件,所占比例最大45.45%.老油畫(泛指民國時期接受完整藝術(shù)教育的藝術(shù)家作品)9件,居其次,占40.90%.“紅色經(jīng)典”作品1件,中國新古典主義作品1件,雕塑1件。
且來談錢,看這天價。
先看老油畫。
華人畫家中,趙無極歐洲的地位最高,他的千萬元天價作品《14.12.59》、《15.10.63》、《4.10.83》、《4.4.85》創(chuàng)作的時候,年齡分別是38歲、42歲、62歲、64歲。趙無極的西湖藝專校友吳冠中,油畫以中國情致潤西來筆調(diào),極富抒情性,雅俗同賞,今春拍出千萬元的畫作《北國風(fēng)光》、《桂林景色》均完成于1973年,彼年畫家54歲,正值“文革”,人生最不稱意。20世紀(jì)前半葉的“巴黎畫派”,可不止畢加索、夏伽爾、莫迪里阿尼輩歐人擅長,“巴黎雙玉”之一的常玉同樣風(fēng)騷不遜他國民。1931年,常玉繪制此幅《白瓷瓶中的粉紅玫瑰》時,已然在歐11年,畫家昔時年方而立,30歲。歲月荏苒,至如今,76年已過。徐悲鴻《放下你的鞭子》一畫,7,200萬港元的價格摘得華人西畫藝術(shù)價格桂冠。徐悲鴻創(chuàng)作此幅及《珍妮小姐像》時,正值日本入侵,國難當(dāng)頭。1939年,憂國憂民、奔波于南洋的徐悲鴻44歲。
然后就是“紅色經(jīng)典”、中國新古典、雕塑了。紅色經(jīng)典分的還是有道理,靳尚誼與朱銘實在有幾分不太好歸類,故在此單列。陳逸飛的《黃河頌》是今年唯一一幅千萬元主題性作品,這是“文革”中由上海市革委會據(jù)鋼琴協(xié)奏曲《黃河》點名創(chuàng)作的命題作品,也是陳逸飛自己最為滿意的一幅作品,自詡“既英雄,又浪漫”。畫此大幅時的陳逸飛年方26,果真是英雄而浪漫而雄心的年歲。臺灣藝術(shù)家朱銘58歲時創(chuàng)作了《太極—大對招》,這也是華人藝術(shù)中迄今唯一的一件千萬元雕塑作品。靳尚誼《畫僧髡殘》是所有作品中達(dá)到千萬元用時最短的,8年,畫家創(chuàng)作的時候是65歲。
以上諸作均可被列為經(jīng)典藝術(shù)了。再看這幾位還在創(chuàng)作期的當(dāng)代藝術(shù)家。
石沖創(chuàng)作《今日景觀》的時候33歲,此作實則綜合了行為、裝置,并以繪畫記錄了最終的結(jié)果。曾梵志的《面具系列1996No.8》,11年前繪出,時年32歲。張曉剛的畫如今遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在最前,今年獨其一人便出現(xiàn)了4幅千萬元以上作品,占18.18%,即近五分之一。他繪《天安門一號》、《血緣系列:三位同志》、《紅色肖像》時,年齡分別是35歲、36歲、35歲,而畫《生生息息之愛》時更只有30歲。1993年,31歲的岳敏君繪出《金魚》。毛焰在這些藝術(shù)家中最為晚生,雖晚生然而了得,畫完《記憶或者舞蹈的黑玫瑰》尚未達(dá)而立:28歲!
由此,我們或可歸納出一個似小而頗富意味的結(jié)論:前輩藝術(shù)家姑且不論,在當(dāng)代藝術(shù)家中,30歲左右是他們的創(chuàng)作盛年,是可能出產(chǎn)千萬元的年齡。這也便引出另一個人看法:如若收藏,既然現(xiàn)在要么價太昂,動輒數(shù)百萬逾千萬,要么作品不易尋,何不令辟蹊徑,買十年后可能的千萬元、現(xiàn)今創(chuàng)作最活躍的30歲左右藝術(shù)家的作品?趁他們作品還不是那么難尋?價格還不是那么貴?