在中國(guó)近代史上有一位戊戌變法維新派的重要成員，在書法史上幾乎被人們遺忘但又不得不提及的集詩(shī)、書、畫于一身的藝術(shù)家，他的書法對(duì)日本乃至后世曾產(chǎn)生過(guò)很大的影響，這就是著名的愛國(guó)人士宋伯魯先生。

宋伯魯（1853-1932年），字芝棟，晚號(hào)芝田，亦署芝鈍、鈍庵等。陜西禮泉人，家素豐，后中落，其父為縣邑生員，善繪畫，工花卉。由于出生于書香翰墨之家，幼時(shí)受過(guò)良好的儒家文化教育和學(xué)習(xí)，加之聰穎好學(xué)，苦讀經(jīng)史，對(duì)其后來(lái)的思想和品格的形成，起了潛移默化的影響。由縣廩生入太學(xué)，光緒十一年（1885年）中舉人，翌年舉丙戌科進(jìn)士，后入翰林院，授職編修，光緒二十二年（1896年）擢升山東道監(jiān)察御史。

甲午海戰(zhàn)，國(guó)勢(shì)日衰，民族危機(jī)空前嚴(yán)重，宋伯魯屢次向光緒皇帝上書請(qǐng)求“明定國(guó)事”推行新政。在“百日維新”期間，他以朝廷“言官”的身份，利用自己在朝中職務(wù)之便，“發(fā)人所不敢發(fā)，言人所不敢言”，與御史楊深秀合劾阻擾新政的禮部尚書許應(yīng)等。變法失敗后，慈禧太后以“濫保匪人、聲名惡劣”的罪名，將其革職，永不任用，不久又下旨通緝，宋伯魯只得改名易姓，避禍上海，一度流亡日本，后又避居北京，以鬻書畫為生。宋伯魯一生著述頗豐，有《己亥叢談》、《海棠仙館詩(shī)集》等。

宋伯魯學(xué)識(shí)淵博，多才多藝，詩(shī)詞書畫無(wú)所不能，時(shí)稱三絕，頗得世人稱譽(yù)，青年時(shí)期書名大顯，他始學(xué)柳公權(quán)，繼規(guī)趙魏，晚年書宗“二王”，尤擅行草，精小楷，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)期的苦心鉆研與實(shí)踐，融幾家之長(zhǎng)，終于形成自己獨(dú)特的書風(fēng)，自成一家。

這幅六言對(duì)聯(lián)，字心長(zhǎng)116.5厘米，寬31.5厘米，紙本，上聯(lián)：“肯讀書便是福”，下聯(lián)：“人釀酒不為貧”。下聯(lián)左側(cè)有宋伯魯落款及陰文“宋伯魯”、陽(yáng)文“鈍庵”朱砂色印章各一枚，印面為正方形。此聯(lián)系早年裝裱，經(jīng)多年懸掛，故字心多處龜裂，破損嚴(yán)重，對(duì)聯(lián)邊綾脫落，上下天地多處殘破，并使下聯(lián)第一“人”字撇畫起筆處略有殘損，油污、煙漬重重，所幸其他筆跡尚全。

這幅宋書對(duì)聯(lián)裝裱采用晚清至民國(guó)年間普通書畫通常采用的紙鑲綾邊式，裝裱形式與宋所處年代相吻合，紙呈舊黃色，有自然風(fēng)吹、日蝕、煙熏等痕跡，用手觸摸有柔綿之感，從紙質(zhì)的顏色和殘舊程度來(lái)看，系百年之物。另從“讀”、“酒”等字行筆所露飛白來(lái)看，筆跡墨痕清晰可辨，為一筆寫成，無(wú)做作之痕跡。其次，落款“伯魯”二字結(jié)體自然，行筆流暢，且筆實(shí)墨沉，印跡雖經(jīng)百年然顏色古樸，厚重沉穩(wěn)，故確系真跡無(wú)疑。

此聯(lián)內(nèi)容近似俚語(yǔ)白話，雖通俗易懂，但卻與宋之學(xué)識(shí)不大相稱，可能是他為應(yīng)酬市井商賈或鄉(xiāng)紳的敷衍之作。另外此聯(lián)所鈐陽(yáng)文“鈍庵”一印，所見資料均未著錄，為研究宋的字號(hào)、印鑒及使用增加了新的內(nèi)容。

這幅對(duì)聯(lián)系行書，字形為方中略長(zhǎng)，但左右結(jié)構(gòu)的字，如“讀”、“便”、“福”三字呈扁方形，取法于李北海及趙孟，厚重得力于魏碑，當(dāng)系軟毫筆所書，從筆法、神韻、結(jié)體看，堪為厚重且富有神韻的作品。上下聯(lián)一氣呵成，通達(dá)平和。

此聯(lián)字形結(jié)體寬博，縱橫得體且字勢(shì)欹側(cè)，左低右高，例如“便”、“?！眱勺?。用筆以中鋒為主，常因字勢(shì)而使用側(cè)鋒，轉(zhuǎn)折處化方為圓，舉重若輕，不露圭角，例如“?！薄ⅰ盀椤眱勺止P劃渾厚豐潤(rùn)，柔中寓剛，棉里藏針，線條自然流動(dòng)。捺筆處理成內(nèi)斂式的左回或帶筆，使力度氣韻頓凝筆端，如“人”、“便”字的最后一捺，這樣的筆劃處理使字形顯得緊湊，極具韻致，神氣十足。

宋伯魯擅長(zhǎng)于以重墨入筆，故此聯(lián)墨色濃郁如漆，牽絲映帶時(shí)露飛白，濃枯相間，使作品增加了動(dòng)感，并有蒼勁、圓潤(rùn)之美。

此聯(lián)在字形結(jié)構(gòu)上因字勢(shì)而布局，力求字形大小勻稱，做到疏密相間，欹正相生，錯(cuò)落有致。他不求字的點(diǎn)畫長(zhǎng)短，粗細(xì)夸張，不求驚世駭俗的大開大合的造型，因而字形大小，和諧自然。在字的結(jié)構(gòu)疏密處理上，筆畫少的用筆重，筆畫繁的用筆輕，如“人”字，筆畫雖少且為下聯(lián)第一字，由于該字筆墨渾厚，在視覺上并不感到字小，無(wú)失重之感。“讀”、“釀”二字屬左右結(jié)構(gòu)，且筆劃繁多，由于以筆畫的粗細(xì)及墨色的變化作以處理，故在此聯(lián)中，沒(méi)有不諧調(diào)的感覺，這一點(diǎn)正是宋伯魯書法造詣之高及過(guò)人之處。

此幅書作以“二王”為宗，揉合李北海、趙孟形體筆意，并有魏碑厚重之氣勢(shì)。行筆疾澀有法，結(jié)體疏密有度，中宮內(nèi)斂茂密，字形方正圓潤(rùn)是這幅對(duì)聯(lián)的基本風(fēng)格。細(xì)品此聯(lián)，氣息中和含蓄，氣韻剛?cè)嵯酀?jì)，筆力遒勁，樸素雋雅，閑逸瀟灑，雖無(wú)驚人之筆，但卻有自然之美，文雅超然之意，甚是耐看。然宋書以寸字略大為宜，且有愈小、愈精的感覺，大字不免有筆弱陰柔之嫌，但仍不失為一件優(yōu)秀的行書作品。

（責(zé)編：唐陌楚）