秋拍日近，目前國(guó)內(nèi)各大拍賣公司的拍品征集活動(dòng)正在如火如荼地開展。然而，據(jù)筆者從一些公司了解到，作為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)不可或缺的重頭戲，中國(guó)書畫方面的作品征集情況卻不容樂觀，除了精品稀缺、難現(xiàn)亮點(diǎn)等客觀存在的問(wèn)題外，贗品充斥這一老話題再度被提上臺(tái)面。

書畫拍場(chǎng)贗品云集

在中國(guó)書畫市場(chǎng)上，贗品的大量存在早已成為一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。從古玩市場(chǎng)的地?cái)們?，到有門有臉的畫廊，再到風(fēng)云迭起的拍賣會(huì)，處處都可以看到贗品的足跡。尤其在中國(guó)近現(xiàn)代書畫領(lǐng)域，諸大家的背后幾乎都有相當(dāng)數(shù)量和規(guī)模的造假者。有的甚至以“集團(tuán)化”、“專業(yè)化”的身份出現(xiàn)，近年來(lái)愈演愈烈，讓人防不勝防。有些高明的贗品就連專家也難斷真?zhèn)?，以致專業(yè)領(lǐng)域也經(jīng)常會(huì)鬧出弄假成真或指真為假的笑話。

據(jù)很多專業(yè)人士透露，目前在一場(chǎng)近現(xiàn)代書畫的專場(chǎng)拍賣會(huì)上，上拍的拍品能有一半是真跡就已經(jīng)算是很不錯(cuò)的了。甚至在一些公司舉辦的拍賣會(huì)上，贗品幾乎成為主導(dǎo)，其間“穿插”的幾張真跡也大多不具備較高的藝術(shù)水準(zhǔn)和收藏價(jià)值，而這還只有極少數(shù)的明眼人能鑒別出來(lái)，以至于常常會(huì)有真品拍不過(guò)贗品的情況出現(xiàn)。

雖然贗品的問(wèn)題古已有之，中國(guó)人對(duì)于贗品的接受能力頗強(qiáng)，也大多作好了“交學(xué)費(fèi)”的準(zhǔn)備。然而今天的“贗品市場(chǎng)”卻達(dá)到了空前的規(guī)模，既擾亂了正常的市場(chǎng)秩序，也使很多藏家付出了巨大的代價(jià)。同時(shí)這種大規(guī)模的造假、販假行為更是對(duì)社會(huì)資源的一種浪費(fèi)。而從更長(zhǎng)遠(yuǎn)的文化繼承角度來(lái)考量，長(zhǎng)此以往，不知百年后，這些“古贗”是否會(huì)被當(dāng)作“真跡”而被我們的后代永久收藏呢？

贗品憑何入主拍賣市場(chǎng)？

既然贗品大量充斥市場(chǎng)這一問(wèn)題長(zhǎng)久存在、人人皆知、愈演愈烈，那么為什么卻遲遲不能有效地制止和解決呢？事實(shí)上，利益的博弈和左右才是其中的關(guān)鍵所在，甚至已經(jīng)完全超越了對(duì)于贗品的監(jiān)督和鑒定本身，凌駕于市場(chǎng)，更凌駕于藝術(shù)之上。

拍賣公司“為虎作倀”

按照常理來(lái)講，作為上拍的拍品，拍賣公司對(duì)其真?zhèn)我约百|(zhì)量是負(fù)有一定責(zé)任的。雖然目前國(guó)內(nèi)的拍賣公司大多對(duì)于作品真?zhèn)尾怀兄Z“保真”，然而為了公司的信譽(yù)和發(fā)展考慮，公司內(nèi)部一般都有自己專業(yè)的鑒定團(tuán)隊(duì)，其中不乏很多專業(yè)領(lǐng)域的佼佼者甚至著名鑒定家，他們即是作品上拍的第一道關(guān)卡。

鑒于中國(guó)書畫的辨?zhèn)坞y度較大，任何級(jí)別的專家都難免有走眼的時(shí)候。因此我們不能不近人情地強(qiáng)行要求專家們與其背后的拍賣公司為贗品在拍賣會(huì)上的出現(xiàn)負(fù)百分之百的責(zé)任。然而，身為“專家”卻對(duì)于一張張手段并不十分高明的偽作頻頻“走眼”，原因就不是那么簡(jiǎn)單的了。

事實(shí)上，很多贗品恰恰是在拍賣公司以及鑒定專家們“默許”的前提下在拍會(huì)上公然亮相的。一方面，中國(guó)書畫史上除當(dāng)代之外的的大量?jī)?yōu)秀作品早已被從國(guó)家到各省市、地方的公立博物館、美術(shù)館或個(gè)人紀(jì)念館收藏，在市場(chǎng)上流通的作品數(shù)量較小，而且大多不是藝術(shù)家的代表作或精心之作，而其中能被收藏者送入拍場(chǎng)的精品則更是少之又少。但與此情況大相徑庭的卻是近些年來(lái)中國(guó)書畫市場(chǎng)的空前火爆，大量的購(gòu)買者和收藏者涌入市場(chǎng)，提出了極度迫切的需求，一些拍賣公司面對(duì)這樣“供不應(yīng)求”的局面，以自己的利益為先，就不得不略顯“無(wú)奈”地接受上拍贗品這一事實(shí)了。

另一方面，由于中國(guó)書畫收藏市場(chǎng)的成熟較早，歷史上的優(yōu)秀書畫家的地位早經(jīng)確立，其作品的藝術(shù)價(jià)值已成定論，因而其藝術(shù)作品的具體市場(chǎng)價(jià)格也已大多具備了統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，即使稍有浮動(dòng)也不會(huì)太大，所以即便在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)空前火爆、急劇膨脹的今天，中國(guó)書畫真跡的升值空間也并不會(huì)很大。當(dāng)油畫、雕塑、當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格正以翻番的速度上漲時(shí)，傳統(tǒng)的中國(guó)書畫卻還在極為穩(wěn)定的步伐中求得些許看起來(lái)可憐的上升，對(duì)于很多市場(chǎng)上的投機(jī)者來(lái)說(shuō)，這無(wú)異于一個(gè)極大的“不平衡”。

造價(jià)低廉的贗品的出現(xiàn)，恰恰使得“中國(guó)書畫”的利潤(rùn)空間有了極大的提升。于是，大量近現(xiàn)代書畫大家的偽作開始涌現(xiàn)，而很多拍賣公司甚至變相地參與其中，“允許”甚至“支持”贗品公然入主拍賣市場(chǎng)，既是為制假者提供了一個(gè)“體面”的出路，也為自己提供了一個(gè)個(gè)“風(fēng)光”的數(shù)據(jù)和記錄。

買家責(zé)任不可推卸

造假者與拍賣公司的“聯(lián)手”，是當(dāng)前拍賣市場(chǎng)上贗品大量充斥的原因之一，然而凡事皆有兩面，總要相對(duì)地看問(wèn)題，大量購(gòu)買了假東西的買家們又在其間充當(dāng)著什么角色呢？受害者？抑或是“同謀者”？

目前的中國(guó)書畫市場(chǎng)，體現(xiàn)為成熟與幼稚的結(jié)合。其成熟的一面主要體現(xiàn)為藝術(shù)史以及收藏史的悠久，早已經(jīng)形成的一整套固有的創(chuàng)作手法、欣賞角度和鑒定標(biāo)準(zhǔn)，甚至連作偽都有一系列成熟可靠的方式、手法。

然而，除了凡此種種悠久的成熟，中國(guó)書畫市場(chǎng)還面臨著很多不夠成熟甚至十分幼稚的地方，其中尤以當(dāng)代收藏群體的文化斷層為首。

中國(guó)上個(gè)世紀(jì)百余年的社會(huì)震蕩，導(dǎo)致了大量中國(guó)文化意識(shí)的消亡，當(dāng)代人與傳統(tǒng)文化的隔閡日久也日深。盡管近些年來(lái)國(guó)學(xué)大興，人們都開始主動(dòng)地回歸傳統(tǒng)，然而在與傳統(tǒng)完全脫節(jié)的環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的國(guó)人，是否具備著認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)的基本素質(zhì)與能力呢？在審視當(dāng)今中國(guó)的收藏群體時(shí)，我們不能不面對(duì)這一問(wèn)題。贗品的暢銷，從某種程度上來(lái)說(shuō)恰恰是為了滿足一種需求，而這種需求又恰恰是由大量不夠成熟的購(gòu)買者和收藏者所提供的。

藝術(shù)品市場(chǎng)不同于一般的商業(yè)市場(chǎng)，它要求參與者具備較高的文化素養(yǎng)和基本的鑒賞能力。大量自己沒有能力鑒別真?zhèn)螀s又充滿購(gòu)買熱情的人士的出現(xiàn)，成了贗品市場(chǎng)繁榮持久的客觀的助推者。

與因“打眼”而“交學(xué)費(fèi)”的買家不同的另一購(gòu)買群體，是明知是偽也當(dāng)真的一些人。他們或出于投機(jī)市場(chǎng)的考慮，或?yàn)榱怂投Y行賄的目的，在拍賣市場(chǎng)上購(gòu)買一些還“看得過(guò)去”的偽作，日后“拿得出手”，既有了拍賣會(huì)上的紀(jì)錄也就幾乎沒有了砸在手里的后顧之憂。他們雖然沒有直接參與到制假、賣假的行為中，卻作為其整個(gè)“產(chǎn)業(yè)鏈”的最后一環(huán)，也是最為重要的一環(huán)而存在，主觀上推動(dòng)了贗品市場(chǎng)的發(fā)展。

市場(chǎng)：默認(rèn)還是反抗？

存在即是合理。由以上的分析推斷，中國(guó)書畫贗品大量充斥市場(chǎng)的情況還將繼續(xù)，至少在一段時(shí)間內(nèi)無(wú)法完全消除。然而，市場(chǎng)各方的態(tài)度又該如何呢？是默認(rèn)這種現(xiàn)實(shí)，各自在守護(hù)住自己利益的前提下容忍贗品與真跡同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)的景象？還是群起而反抗，從制造到銷售各個(gè)環(huán)節(jié)切斷其繁衍命脈，為中國(guó)書畫贏得一個(gè)清靜而有序的市場(chǎng)？

中國(guó)書畫市場(chǎng)今日的繁榮，得益于眾多收藏者、購(gòu)買者、拍賣公司以及相關(guān)媒體的支持。然而，書畫贗品市場(chǎng)的同步繁榮，依然離不開以上人群和機(jī)構(gòu)的或客觀或主觀的幫助。

一些被拍賣公司請(qǐng)去做鑒定工作的專家表示，很多時(shí)候自己在面對(duì)一件件贗品時(shí)也很無(wú)奈。一方面要對(duì)自己的身份、眼力和口碑負(fù)責(zé)，另一方面又不能不考慮拍賣公司的利益和訴求，大量還“看得過(guò)去”的贗品就是這樣被“縱容”的。

很多拍賣公司也私下里表示，如果完全拒絕偽作，那么真正能夠登上拍賣會(huì)的作品數(shù)量將少得可憐，甚至只有極少幾家大的拍賣公司可以繼續(xù)支撐中國(guó)書畫市場(chǎng)的門面。從這個(gè)意義上講，贗品似乎成了維持中國(guó)書畫市場(chǎng)繁榮表象的重要角色。

購(gòu)買者的心理同樣是矛盾而無(wú)奈的。贗品的存在是不容爭(zhēng)議的事實(shí)，而中國(guó)書畫作品的鑒賞難度那么大，真正可選擇的余地又那么小，收藏真跡變成了一件吃力不討好的事。

在整個(gè)市場(chǎng)中，似乎只有贗品的制造者才是真正的“罪人”。然而，他們會(huì)說(shuō)：沒有贗品，你們的利益從何而來(lái)，你們的需求又如何滿足呢？

歷史：今天的一頁(yè)如何書寫？

盛世興收藏，今日的和諧盛世造就了藝術(shù)品市場(chǎng)的空前繁榮，參與人數(shù)之眾多，交易種類之多元，涉及領(lǐng)域之廣闊，各樣機(jī)構(gòu)之林立……可謂是中國(guó)歷史上前所未有的景觀，這些都將被載入史冊(cè)。

然而，作偽手段的高明，贗品營(yíng)銷的興旺，拍賣市場(chǎng)的混濁……凡此等等又當(dāng)如何來(lái)書寫呢？

歷史是由人造就的，我們每個(gè)人對(duì)于社會(huì)的未來(lái)都負(fù)有不可推卸的責(zé)任。對(duì)于藝術(shù)品的收藏，當(dāng)前看來(lái)是一種喜好、一種投資甚至一種炫耀，然而從歷史的角度來(lái)說(shuō)，這也是一種文化的傳承。

百年之后，試想我們的后人在面對(duì)一件件有著完整著錄與收藏經(jīng)歷的“古贗”時(shí)，是否還有提出某種質(zhì)疑的勇氣。如果贗品在我們的手中變?yōu)檎孥E，我們?nèi)绾螌?duì)得起歷史。

（責(zé)編：唐陌楚）