中國(guó)瓷器藝術(shù)從六朝時(shí)期即開(kāi)始大量向國(guó)外傳播，其中極具中國(guó)民族藝術(shù)特色的松紋作為中國(guó)藝術(shù)元素的一份子和其他紋飾一道對(duì)國(guó)外陶瓷藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。

亞洲各國(guó)是最早接受中國(guó)瓷繪松紋影響的地區(qū)，早在元代，輸出中東伊斯蘭地區(qū)的青花瓷中就已經(jīng)有了松紋出現(xiàn)。如圖1就是現(xiàn)藏于土耳其托普卡比宮的元青花“三友圖”碗，器型敦實(shí)、多層裝飾，畫(huà)風(fēng)雄健有力，紋飾為極具中國(guó)文化意韻的松竹梅組合紋飾。中國(guó)最早的瓷繪“三友圖”即出現(xiàn)于元青花中，其中松紋以工細(xì)寫(xiě)實(shí)手法繪出，極為瀟灑清麗。圖2則為土耳其托普卡比宮所藏明嘉靖時(shí)期松鹿紋碗，其紋飾之美觀，釉色之滋潤(rùn)，為晚明上品佳器。此時(shí)，中東伊斯蘭地區(qū)雖然對(duì)中國(guó)青花瓷紋飾含義不甚了解，但在中國(guó)明代青花瓷的影響下大量仿制中國(guó)青花紋飾。16世紀(jì)直到19世紀(jì)，在伊朗薩法維王朝興起收藏中國(guó)青花瓷的熱潮，出現(xiàn)了大量仿制品，伊朗馬休哈德、克爾曼等地大量生產(chǎn)仿中國(guó)青花瓷的白釉藍(lán)彩陶器，其中一部分就含有松紋。如圖3為伊朗17世紀(jì)仿中國(guó)青花瓷風(fēng)格的獅鳳紋缽，現(xiàn)藏于日本出光美術(shù)館，畫(huà)面中松樹(shù)枝干粗壯，松葉既有明早期球狀工細(xì)的風(fēng)格，又有明中期淡雅點(diǎn)劃的特征，又加以明晚期的渲染方法，是綜合了明朝各代松紋的一種創(chuàng)造，頗具中國(guó)民族風(fēng)情。而在16、17世紀(jì)時(shí)的土耳其帝國(guó)的依茲尼克和屈塔希亞等地，亦同樣流行白釉藍(lán)彩陶器，其中許多仿自中國(guó)紋樣，亦有松紋表現(xiàn)。如圖4為土耳其17世紀(jì)時(shí)的白釉藍(lán)彩人物紋陶盤(pán)，現(xiàn)藏于日本出光美術(shù)館，為典型的晚明克拉克瓷樣式，但其主題紋飾中的人物及所持之物相當(dāng)怪異，反映出其與中國(guó)文化的隔閡，畫(huà)面右上方為一棵粗壯的松樹(shù)，枝葉濃密，并加以重染，為典型晚明松紋風(fēng)格特征。

雖然中東地區(qū)在中國(guó)瓷器藝術(shù)的影響下，仿制生產(chǎn)了不少中國(guó)風(fēng)格的瓷器，其中就有松紋表現(xiàn)，但由于中東地區(qū)對(duì)松紋在中國(guó)的文化寓意不了解，并未能對(duì)其藝術(shù)在文化上產(chǎn)生真正影響，而對(duì)于中國(guó)近鄰、深受中華文化熏陶的古朝鮮和日本來(lái)講，就不僅是在器物上有所表現(xiàn)，而且在文化意義上也產(chǎn)生了實(shí)實(shí)在在的影響。

在中國(guó)越窯青瓷的影響下，古代朝鮮在統(tǒng)一新羅末期即開(kāi)始出現(xiàn)初級(jí)青瓷。進(jìn)入高麗時(shí)代，青瓷迅速發(fā)展，并在12世紀(jì)初達(dá)到高峰期。而在其最有特色的象嵌青瓷（又稱(chēng)鑲嵌青瓷）中就已經(jīng)出現(xiàn)了不少松紋。如圖5為韓國(guó)國(guó)立中央博物館藏12世紀(jì)中葉高麗青瓷“松下彈琴圖”瓶，松樹(shù)畫(huà)風(fēng)相當(dāng)爽放灑脫，松干虬曲向上，一氣呵成，松針?lè)派錉罟疵?，而且還繪有松球，這在當(dāng)時(shí)中國(guó)宋代瓷器松紋中是極為罕見(jiàn)的，與宋磁州窯松樹(shù)畫(huà)風(fēng)有較大差別，可能是借鑒中國(guó)文人畫(huà)松樹(shù)畫(huà)法的結(jié)果。14世紀(jì)末，朝鮮進(jìn)入李朝時(shí)期后，青瓷衰落，白瓷興起，明宣德三年（1428年），明朝使節(jié)尹風(fēng)獻(xiàn)青花瓷與李朝世宗，青花瓷開(kāi)始引入朝鮮。圖6為李朝青花松竹紋“弘治二年”款梅瓶，為李朝最早的紀(jì)年青花器，其紋飾仿永樂(lè)、宣德青花松竹樣式，發(fā)色鮮艷明麗，蘇麻離青料鐵銹斑痕清晰可見(jiàn)。當(dāng)時(shí)中國(guó)在成化早期進(jìn)口青料即已用盡，但顯然李朝將從中國(guó)引進(jìn)之蘇青料視若至珍，弘治時(shí)期仍在使用。此器構(gòu)圖疏朗大方，松干皴染工細(xì)，明暗層次分明，球狀松針挺勁有力，其筆力之遒勁，當(dāng)為李朝宮廷畫(huà)員所繪之官窯青花瓷。當(dāng)然，大部分李朝青花瓷是不可能使用如此珍貴的青料的，15世紀(jì)的李朝青花瓷松紋大都表現(xiàn)出與中國(guó)明中期青花瓷清新淡雅風(fēng)格相一致的畫(huà)風(fēng)，如圖7和圖8，其畫(huà)面疏朗清新，用色幽淡，為典型明中期松紋特征。其后，李朝青花瓷一直大量使用中國(guó)青花瓷松紋，這也與當(dāng)時(shí)李朝奉行儒家文化和文人畫(huà)風(fēng)相吻合。由此可知，明代青花瓷松紋對(duì)古代朝鮮陶瓷藝術(shù)產(chǎn)生了顯著的積極影響。

1592年至1598年，日本侵略朝鮮，史稱(chēng)“壬辰倭亂”，而對(duì)日本來(lái)講，則是不折不扣的“陶瓷戰(zhàn)爭(zhēng)”。雖然在中朝聯(lián)軍打擊下，侵略行動(dòng)失敗，但大批朝鮮陶瓷工匠被日軍擄走。1616年，朝鮮陶工李參平在有田泉山發(fā)現(xiàn)瓷土，便在上白川天狗谷開(kāi)窯，首次燒制成功青花瓷，標(biāo)志著日本瓷器時(shí)代的到來(lái)。有田等窯制品因其需從伊萬(wàn)里港出口，故被稱(chēng)為伊萬(wàn)里燒。1616年至1646年為初期伊萬(wàn)里時(shí)代，釉色和瓷質(zhì)均較粗糙。1624年后，深受明代天啟青花和祥瑞瓷的影響，形成簡(jiǎn)潔疏朗和通體裝飾兩種傾向。17世紀(jì)中期，制瓷技術(shù)開(kāi)始成熟。伊萬(wàn)里青花瓷受中國(guó)紋飾影響相當(dāng)巨大，許多紋飾包括外銷(xiāo)歐洲的青花瓷紋飾均仿自中國(guó)明代后期青花瓷，明代青花瓷松紋亦是其常見(jiàn)的仿制紋樣。清順治時(shí)期，中國(guó)天下大亂，荷蘭東印度公司無(wú)法獲得中國(guó)瓷器，轉(zhuǎn)而向日本進(jìn)口，日本伊萬(wàn)里大量仿制中國(guó)明代萬(wàn)歷制式的克拉克瓷。如圖9為日本古伊萬(wàn)里江戶(hù)時(shí)代克拉克瓷（日本稱(chēng)為“芙蓉手”），現(xiàn)藏于土耳其托普卡比宮博物館，主題畫(huà)面清新雅致，松樹(shù)枝葉均渲染濃重，為萬(wàn)歷青花瓷典型風(fēng)格之一。圖10亦為古伊萬(wàn)里江戶(hù)時(shí)代青花松樹(shù)人物紋缽，同樣受中國(guó)晚明青花影響顯著。另外，柿右衛(wèi)門(mén)青花瓷在17世紀(jì)末也同樣生產(chǎn)仿明風(fēng)格的青花瓷，如圖11為柿右衛(wèi)門(mén)手青花山水人物圖花口盤(pán)。畫(huà)面人物為明代衣飾，其松梅亦為中國(guó)明代畫(huà)風(fēng)，松樹(shù)枝干細(xì)長(zhǎng)虬曲，球狀松針加以渲染，為晚明人物圖中的典型松紋樣式。由上可知，日本青花瓷是在晚明樣式的影響下發(fā)展起來(lái)的，晚明青花瓷松紋對(duì)其產(chǎn)生了重要影響。

中國(guó)瓷器對(duì)歐洲的影響要遠(yuǎn)晚于對(duì)亞洲的影響，其文化隔閡更重。但明代后期中國(guó)青花瓷輸出歐洲，在歐洲興起了中國(guó)熱，青花瓷松紋雖不為歐洲人所理解，但也隨著中國(guó)藝術(shù)品外銷(xiāo)的熱潮進(jìn)入歐洲人的視野，并與其他紋飾一道對(duì)歐洲近代藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。晚明輸出歐洲的瓷器以青花瓷為主流，其精品大都遠(yuǎn)銷(xiāo)歐洲，傳統(tǒng)青花瓷中如明末極具文人畫(huà)風(fēng)的清新之作對(duì)歐洲藝術(shù)影響深遠(yuǎn)，其中的松紋也就對(duì)歐洲藝術(shù)產(chǎn)生了一定影響。如專(zhuān)用以外銷(xiāo)的克拉克瓷除了構(gòu)圖形式外，紋飾則仍然是中國(guó)傳統(tǒng)式樣，以萬(wàn)歷風(fēng)格為主流。圖12為明萬(wàn)歷時(shí)期克拉克瓷，內(nèi)心主題圖案為松鶴紋，色澤清麗，繪制工細(xì)明快，分水層次豐富，松樹(shù)自然生動(dòng)，頗具野逸之趣，極具藝術(shù)感染力。各種中國(guó)外銷(xiāo)歐洲的瓷繪松紋因中國(guó)瓷器在近代歐洲的崇高地位而必然對(duì)歐洲文化藝術(shù)產(chǎn)生潛移默化的影響。歐洲一些著名的窯場(chǎng)也紛紛仿制中國(guó)瓷器，其中有一些就有松紋，如圖13為德國(guó)麥森窯于1740年仿制中國(guó)紋樣的彩繪瓷盤(pán)。該瓷盤(pán)色彩十分艷麗，盤(pán)心繪有一株小巧秀麗的松樹(shù)與一只雀鳥(niǎo)相對(duì)，頗得中國(guó)繪畫(huà)之神韻。

綜上所述，中國(guó)古代瓷器松紋對(duì)亞洲和歐洲瓷器藝術(shù)都產(chǎn)生了較大的影響，從一個(gè)側(cè)面折射出了博大精深的中國(guó)瓷器藝術(shù)的無(wú)窮魅力。

（責(zé)編：雨嵐）