黃賓虹先生是一位在中國畫壇具有承前啟后、創(chuàng)時代意義的藝術大師，他是中國水墨山水畫從傳統(tǒng)到現代傳承的典范代表。像所有繪畫大師一樣，黃賓虹投身繪畫藝術，朝斯夕斯，終愛一生。他融會貫通傳統(tǒng)繪畫的理論精髓，并適時吸收西方繪畫的某些形式因素，總結并提出中國山水畫創(chuàng)作中值得我們筆摹心追的“五筆”和“七墨”之法，創(chuàng)作出渾厚華滋、黑密厚重、意境深邃的山水畫作品，于傳統(tǒng)中保持自己獨立的人格度量，和而不同。黃賓虹成就了山水畫史上的經典藝術，精新奇美、震撼人心，無愧為一代宗師。

縱觀黃賓虹九十年的人生經歷和藝術軌跡，他富于傳奇色彩的藝術人生如一本好書、一杯好酒、一曲美樂，時刻吸引著我們去閱讀和品味。我們經過分析研究，將其藝術人生大概分為以下幾個階段：一是學習吸收階段，黃賓虹自初學繪畫至40歲，以臨摹方式為主，先學花鳥于陳崇光，后主攻山水，宗法新安四家李流芳、程遂、程正揆等人，并摹董源、米芾、李唐、馬遠、黃子久、倪云林等，兼法宋、元諸名家，路子寬博，打下了堅實的基礎，使其繪畫體現出純正、扎實的傳統(tǒng)風貌。二是生活歷練階段。黃賓虹居上海期間，曾任職于報社、書局，并從事新聞與美術編輯工作，后轉做教育工作。編纂和教學之余，也以相當的熱情和恒力從事古文學的搜集和研究。豐富的生活閱歷使他對人生、文化、藝術有一種通透的體悟，這種體悟使其自覺地在繪畫實踐中達到知行統(tǒng)一。在創(chuàng)作時，用筆用墨的形式構成自然地轉向對人生解悟和文化含量的通讀，使人能透過筆墨及作品本身看到深厚傳統(tǒng)和豐蘊人生。三是研究和修煉階段。50歲至70歲，黃賓虹游歷名山大川，經游之處，寫生作記，搜集畫材，增加閱歷，交游廣結。變宋元取精用宏的作風，漸趨渾樸蒼勁，并從篆刻、書法、收藏、鑒定中廣泛涉獵藝術的多個層面，孜孜積累歷史和文化知識，全面提高文化修養(yǎng)，融會主體的文化修養(yǎng)于筆墨樣式中，彰顯筆墨文化精神。這一階段的修煉，可以說對黃賓虹繪畫藝術的提高起了很重要的作用。四是創(chuàng)作整合階段。70歲以后，黃賓虹把林林總總的經歷、感悟、學養(yǎng)等都集中起來，結合大半輩子古文字研究的獨到心得，用自由、健康的心態(tài)和方法，憑借執(zhí)著的鉆研精神和深厚的傳統(tǒng)功力對自已的藝術進行了進一步的整合與錘煉，并推向世人面前。五是自由之境階段。80歲至90歲，黃賓虹雖困于疾病，仍筆耕不輟，積數十年繪畫經驗，已臻閉眼也能作畫的自由之境。黃賓虹融合潑墨、破墨、宿墨、積墨于畫端，并于濃墨、焦墨處施以重彩，斑斕古艷，結合金石篆籀，興會所至，筆墨淋漓，變化萬千。寫出渾厚華滋、氣勢磅礴、意境深邃的山川神貌，驚世駭俗，難能可貴。黃賓虹文心鑄魂，因心造境，筆墨無痕，鋪天蓋地，內在里卻充溢著出神入化的韻律和生命節(jié)律，使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。

黃賓虹作為山水畫大師，在畫史上具有很特殊的地位，但觀其繪畫市場發(fā)展脈絡，并非一帆風順。對于收藏界來說，更能深刻體會它的跌宕起伏。起初，黃賓虹山水畫沒有得到市場的充分認可，他的畫作在拍賣行里少有轟動。其拍賣紀錄大都在幾萬元、十幾萬元之間，幾十萬元的并不多見，地位與價位不相匹配。但經歷了半個世紀的沉寂后，他的繪畫市場如火如荼，蒸蒸日上，逐漸實現了價值本位的回歸。正所謂“海納百川，有容乃大”。黃賓虹讀萬卷書，行萬里路，以其寬闊的胸懷，容納萬物，此種大風骨，大格調，大氣派，大藝術，終獲市場認同。

在黃賓虹山水畫市場由冷到熱的轉換過程中，承載了許多收藏家們的喜怒哀樂，我們有必要對其中的一些問題進行探討，尋根探源，以史為鑒。

據有關資料顯示，黃賓虹山水畫作品的市場價格是在解放前建立的。1980年香港藝術品市場剛剛起步，最早出售的就是黃賓虹的作品。當時的價格是每幅1～3萬港元，1981年漲至3～5萬港元，以后幾年變化不大，1986年又開始上漲至3～8萬港元，精品能達到十幾萬港元。1990年3月，黃賓虹作品《浮嵐暖翠》終于賣到了41萬港元。在紐約，1990年11月出售過黃賓虹４幅作品，價格最低的一幅是《山水》畫軸，1320美元，最高的是一件《山水》六開冊，也僅8500美元。1991年又出售過兩幅，價格始終未達到1萬美元?？梢姡渖剿嬍袌鲈诋敃r很不景氣。直到上世紀90年代中期，1995年，其《山水》在中國嘉德秋拍，經各路買家反復爭奪，價格一路狂飆至264萬元易手，創(chuàng)下當時黃賓虹作品成交價的最高紀錄，此后市場又趨冷淡。

那么，首先讓我們分析一下過去那段時間黃賓虹山水畫藝術地位與市場價位錯位的原因。我認為主要有以下幾個原因：第一，商品的價值規(guī)律作祟。黃賓虹一生筆耕不輟，傳世作品數目巨大。僅過世后由夫人捐獻國家的作品就有5000余件，散落在香港和內地的繪畫更是難以統(tǒng)計。相比同一檔次的畫家，黃賓虹的留世作品要比他們多得多，市場的需求量的相對比值就小了，呈現“供過于求”的現象，價格就相對低一些。第二，黃賓虹的畫盡管也有秀山逸水，月白風清，但多描繪“荒郊野嶺”，特別是中晚期后，其作品渾黑如椎碑，避俗就雅，艱澀難懂。各方家名流尚且常研論其繪畫美的形式語言，對普通觀者而言，就更難用原有的一般的中國畫傳統(tǒng)圖式去認同黃賓虹，更無法以西方的或現當代中國畫圖式去辨認黃賓虹，以一般的繪畫史信息量和深度，他們走不進黃賓虹的世界。正如傅雷所言“世人愛甜每憎辣，先生之畫俗駭怕。”第三，我國藝術品市場還不健全，各種不規(guī)范行為蒙蔽了缺乏經驗的收藏愛好者。在“非理性”和“潛規(guī)則”的市場環(huán)境中，結合各方面原因，就當時而言，黃賓虹的繪畫與同地位的畫家相比在市場中不占優(yōu)勢。第四，隨著投資市場的理性化發(fā)展，股票、房地產、藝術品投資三大熱點漸趨平衡協(xié)調。伴隨著股票和房地產市場的活躍，藝術品收藏市場就會降溫，整個繪畫市場漸處于疲軟狀態(tài)，黃賓虹繪畫的拍賣與收藏也難免受到影響。

在經歷了市場風云變幻后，進入新世紀，黃賓虹山水畫藝術終于得到了認可。正如他自己所言“我的畫需50年后為世人所知”。如今黃賓虹山水作品成了各拍賣公司中國近現代書畫的拍賣熱點。筆者查閱資料，以北京嘉德為代表的12大拍賣公司拍賣數據顯示，自2000年至今，黃賓虹百萬元以上的山水畫成交達67件之多，讓人驚訝。如《紀游冊》341萬元，《山水冊頁》363萬元，《寫生山水冊》381萬元，《天目山藻溪勝圖》459.2萬元等等，舉不勝舉。值得一提的是，他的精品力作《山川臥游圖》在中國嘉德2005年秋季拍賣會上創(chuàng)下638萬元的成交價格，這是迄今海內外近現代書畫拍賣活動中黃賓虹作品成交的最高紀錄。就單件作品而言，黃賓虹最高價達到每平尺100多萬元，現今他的山水畫平均價格也已達到每平尺20多萬元。

從當年在繪畫市場上的“陽春白雪”到今天繪畫市場上的“下里巴人”，黃賓虹山水畫市場可以說是所有繪畫大師中繪畫市場變化最快者之一。究其原因，我認為有以下幾點。第一，藝術是一種特殊的精神生產方式，凝聚了藝術家的心血和才智，而大師級畫家能夠將現實情境與個人情感自然地融合在一起，傳達出特殊的意境和審美情趣。這樣的佳構力作也許不濟時運，為市場冷落，然而真正的藝術大師的作品必經得住市場的考驗，在經歷一番沉默以后定能得到有識之士的青睞和追捧。黃賓虹的山水畫作為藝術經典，經受住了市場的考驗，得到了人們的認可。第二，進入上世紀90年代，全球藝術品市場日趨蓬勃，近現代名家書畫價格普遍大幅度上升，在一個大的繁榮的市場走勢下，黃賓虹山水畫升值是理所當然的。第三，近年來持續(xù)的“黃賓虹熱”和“宗黃現象”，影響和推動了中國美術向多元化轉變的時代步伐，各地舉辦研討會和舉辦畫展，從理論上進一步提升了黃賓虹繪畫的地位和影響力，在實踐上也拉近了人們與黃賓虹之間的距離。隨著生活水平的提高和藝術的普及，人們漸漸走進黃賓虹的藝術世界，從而促進黃賓虹繪畫的收藏和拍賣。

在此我們不妨對黃賓虹藝術的未來前景作一分析。黃賓虹作為中國山水畫大師，他的繪畫藝術必將馳騁于市場，成為各大藏家重點搜尋對象。原因如下：其一，黃賓虹的山水畫有一種博大的、永恒的美，渾樸、厚重、蒼勁、沉重、遼闊、高達。他的畫在深層次中打動人、吸引人和號召人。仔細品味，是飛翔不是躺臥，是戰(zhàn)斗不是休息，山呼海嘯，雍容大度，驚心動魄。其畫面豐富的語匯、豪放的筆觸和淋漓變化的墨華必將震撼未來讀者。其二，盡管黃賓虹創(chuàng)造出數目巨大的繪畫作品，曾使他的作品單位面積的繪畫價格受到影響，但其繪畫的總價值是不可估量的。筆者查閱自2000年以來12大拍賣公司的大型拍賣會數據顯示，黃賓虹繪畫上拍達到1378件之多，成交1043件，總價值36501.62萬元，遙遙領先于同地位的八大山人和石濤，數據充分證明了其繪畫市場的競爭力和巨大潛力。其三，黃賓虹與石濤、八大山人等處于中國繪畫金字塔的頂尖人物相比，其繪畫存世量是最多者之一，其流通量也將很大。當其他藝術家的作品被收藏家“捂貨”而珍藏起來，人為限制市場流通的時候，黃賓虹的數量巨大的繪畫將依然叱咤市場風云，其繪畫的升值空間還很大，并將伴隨藝術品市場的不斷健全，實現地位與價位的合理配對。其四，黃賓虹不是位單純的畫家，于中國文化、中國藝術，他是一位巨匠。黃賓虹在作畫之余，還勤于著述，四十多年中，他發(fā)表的著作和編纂的文字，不下百余萬字。著有《古畫微》、《虹廬畫談》、《畫學通論》、《畫法要旨》，以及《黃山游記》等等。另外，他還被譽為“中國人民優(yōu)秀的畫家”。眾多成就、榮譽產生一種合力，提升黃賓虹的藝術價值和文化價值。

孔子言“君子和而不同”，黃賓虹的山水畫藝術與其他繪畫大師同樣立足于繪畫傳統(tǒng)，立足于中國文化，但其藝術的雄強個性卻在平淡中含著奔放，自然中露著叛逆，附著強大的力量，與眾不同。正是高超的藝術技巧、質樸的藝術性情和豐富的文化修養(yǎng)造就了黃賓虹在畫壇上的一座巨峰，他的繪畫在中國繪畫藝術史上是一座劃時代的里程碑。古語云“陽春白雪，曲高和寡”，黃賓虹高雅的山水畫藝術也難免寂寥。但是“和而不同，有容乃大”，其山水畫崇高的藝術性和文化性，最終會吸引著人，號召著人去發(fā)現美、認識美、探索美。風雨之后，終見彩虹。在未來，黃賓虹山水畫勢必會受到海內外各大博物館和收藏家的青睞，同時其市場紀錄還會不斷被刷新。

（責編：唐陌楚）