一、工藝精美的畫案

這張充滿皇家氣派的大畫案（圖1），在過去長達三十年的時間，一直被安靜地擺放在一位加拿大古董商的地下室里。而在2006年的秋天，它終于再次橫渡太平洋，回到久別的故土，回到了曾經(jīng)“養(yǎng)育”并珍愛它的人們中間，并為我們引述出了一段民族興衰與劫掠流離的往事。

這張清代大畫案呈深紅褐色，寬178厘米，縱120厘米，高83厘米。在國內(nèi)外各級博物館的明清家具的收藏中，此畫案的縱幅是最大的，桌案面積達到2.13平方米，也極為罕見。目前，只有故宮博物院收藏的明代紫檀大畫案（圖9），寬233厘米，縱93厘米，可與之相比。面心板和邊、腿都是使用心材，有紋理十分漂亮的山水紋、麥穗紋、蟹爪紋和“龍眼”（圖5）。其木質(zhì)堅硬，油性大，表面包漿完好亮麗，極富光滑感和透明感。

經(jīng)多位知名古典家具專家的鑒定和研究，其木質(zhì)應(yīng)以老紅木為主，即所謂“泰紅”或“印紅”（泰國花梨和印度花梨），面心板似為越南黃花梨或泰國黃花梨，因其體形碩大，工藝精美，在民間非常珍貴難得。

此畫案的桌面邊緣為冰盤沿。桌面為攢柜裝板結(jié)構(gòu)，兩拼的面心板各寬40厘米，長160厘米，山水紋亮麗，應(yīng)是取自樹齡在千年左右的樹材（圖6）。桌面的大邊（長邊框）、抹頭（短邊框）及中間的梁，寬大厚實，從木紋看也是取自單獨一棵樹材。面心板底部披細麻髹黑漆，做工非常工整嚴(yán)謹(jǐn)。

畫案帶束腰，束腰鑲4至5塊櫻木裝飾條。畫案的桌面與腿的結(jié)合為包肩榫結(jié)構(gòu)（有人稱掛榫結(jié)構(gòu)）。每面的牙條與腿的相接處，安有兩只鏤空雕托角牙（圖4）。在四條牙板與八只托角牙上，共雕有16條精美的硬拐龍紋，四顆寶珠和云蝠紋，皆雕刻打磨得極為規(guī)整精細。粗達9×6厘米的四腿，為直腿內(nèi)翻卷云紋馬蹄（圖3）。四腿木紋相似，取于一材，并經(jīng)過上色處理，符合宮廷家具部分上色處理的工序。其裝飾工藝之美，雕刻水準(zhǔn)之高，符合了清代宮廷家具的特殊要求。大畫案包漿完好亮麗，可以感覺到它曾被長期精心保養(yǎng)和使用。

從形體特征和樣式方面看，它是典型的清乾隆時期的作品。經(jīng)過康熙和雍正時期的過渡，清乾隆時期的宮廷家具發(fā)展成熟，在造型風(fēng)格上與明式家具已有明顯不同。其典型特征首先表現(xiàn)在造型更厚重，總體尺寸比明式家具寬大，與此相應(yīng)，局部尺寸、部件用料也隨之加大，氣勢渾厚，造型非常穩(wěn)重，凸顯皇家氣派（圖2）。清式家具在榫卯結(jié)構(gòu)上也承襲了明式家具的結(jié)構(gòu)，充分發(fā)揮了插銷掛榫的優(yōu)點，技藝精良，一絲不茍。在乾隆之后的清宮廷家具，在花飾上有了新的種類，但繁復(fù)有余，氣概不足。

從清朝規(guī)制和制造使用的角度看，這樣巨大的雕龍畫案，非一般官宦允許制造和擁有使用，應(yīng)是皇宮或王府的主人用于書畫大幅巨制。在清中早期，從遙遠的印度、泰國運輸這樣寬大而高級的樹料，也非一般商販所能做到的。

二、侵略軍掠走的實證

值得特別關(guān)注的是，在這張大畫案的底部和牙板內(nèi)側(cè)，粘貼有兩張不大的字條殘片，上面赫然打印著：“調(diào)查切符第562號” （圖8），“大日本憲兵隊，昭和 年 月 日，名稱，家具備品抑留票。嚴(yán)禁無斷持出，嚴(yán)禁剝脫，上記違反者處罰”的字樣，并蓋有署名“井岡”的紅印名章（圖7）。

從標(biāo)有“日本憲兵隊”的字樣以及 “第562號” 的數(shù)字證明，侵華日軍曾在我國各個重要城市，尤其是在北京的文物單位、政府駐地和私家大宅，有部署地大量搜掠和集中轉(zhuǎn)運中國的文物珍寶，并配有專門的標(biāo)簽和編號！是日本在侵華戰(zhàn)爭中，曾經(jīng)大規(guī)模而系統(tǒng)地掠奪中國文物的實證。

中國老一代的文博專家和明清家具權(quán)威王世襄先生，曾經(jīng)作為中華民國政府的代表，親赴日本，進行被掠文物物資的尋找、認證和回收工作，了解到一些日軍當(dāng)年搶掠文物的情況。

三、“以文證物、以物證史”

故宮博物院胡德生先生提出過“以文證物、以物證史”的文物鑒定研究思想，在這里可以得到很好的詮證。這樣的日文軍用標(biāo)簽，讓任何企圖篡改侵略與掠奪歷史的日本人都有口難辯，難于抵賴！時至今日，仍然有大量不記述來歷的中國珍寶遺留在日本的博物館和民間。

戰(zhàn)爭期間，這張畫案是否到過日本是難以得到證實的，但有類似序號的文物在中國好像從未出現(xiàn)過。如果這只畫案當(dāng)年留在中國，如此有“大日本憲兵隊”標(biāo)記和續(xù)號的大件被掠文物，只能是由當(dāng)時國民政府的軍事部門和文管部門接管和保存，不應(yīng)流散到社會上或其他國家。

更有意味的是，在這張畫案的邊框上還有兩道明顯的刀砍痕跡。這些刀痕，筆者認為不大可能是珍愛而擁有它的中國主人所為，應(yīng)該算在慣用砍刀的日本侵略軍頭上。

在這個大畫案脫離了日本憲兵的“軍管”之后，應(yīng)是落入了美國人的手中。因此它又遠渡重洋到達了美國，在上世紀(jì)70年代美國的某個拍賣會上，被一位加拿大的古董商買下。之后它被運往加拿大，在這位古董商及其后代的地下室里沉睡了三十年。

從古至今，外族的入侵就是本民族的災(zāi)難。當(dāng)年八國聯(lián)軍入侵中國時，許多珍貴國寶就成了英法強盜的戰(zhàn)利品，之后出現(xiàn)在歐美的古董市場上。今天伊拉克國家博物館的大量文物不是也經(jīng)歷著流失的命運嗎？

這張清代的雕龍大畫案，形體碩大，氣概非凡，裝飾精美，材質(zhì)精優(yōu)，所以很有藝術(shù)價值。同時，它又是難得的侵華日軍掠奪文物的實證，為國內(nèi)僅見，因而它又有著特殊的歷史價值。

從上世紀(jì)30年代日本侵華戰(zhàn)爭到今天，已經(jīng)有七十余年了。中華民族已從衰敗中重新站立了起來。在今天中華民族的偉大復(fù)興中，許許多多中華珍寶，或經(jīng)民間或經(jīng)政府，又開始了回歸故國的歷程。新世紀(jì)之初，這件精美的家具再次遠渡重洋，回到了它的故鄉(xiāng)——北京。而當(dāng)它的收藏者，發(fā)現(xiàn)了其隱藏的文史信息后，也再次為民族往日之悲愴與今世之復(fù)興而感嘆?。ㄘ?zé)編：石曉）