在明清瓷器紋飾中，嬰戲圖廣為流行，畫面也豐富多彩，并具有明顯的時代特征。尤其是清代乾隆之后，嬰戲圖不僅人數(shù)眾多，場面開闊，而且所表現(xiàn)的嬰戲內(nèi)容也大大地超過了前朝。還值得一提的是乾隆之后，開始出現(xiàn)身穿清朝服飾、頭扎小辮的嬰戲圖紋。

清代同治一朝，民窯有些器物上的嬰戲紋飾無論是色彩、構(gòu)圖、技法上都與官窯紋飾相同。造成這種官民不分現(xiàn)象的原因有二：一是“咸豐的兵燹之后，從前各類工匠皆流散，現(xiàn)在工匠是后來新手，造做法度失之”。二是“內(nèi)亂迭起，朝廷對官窯的控制有鞭長莫及之勢”。結(jié)果官窯工匠流入民間之后，提高了民窯生產(chǎn)水平，并將官窯紋飾帶到了民間。

2007年夏，筆者在上海居住時，在上海古陶瓷藏家談建靜女士家中，就看到了一件清代同治年間民窯粉彩嬰戲圖大瓷盤?，F(xiàn)介紹給讀者同好們共同欣賞。

大瓷盤通高4.5厘米，口徑29.7厘米，足徑15厘米。盤內(nèi)壁滿繪粉彩嬰戲圖案。圖中童子眾多，場面熱鬧紅火。30多個童子或觀賞舞龍，或吹打彈唱，或燃炮戲燈，或耍魚舉花，或斗蟋打傀，姿態(tài)各異，面部表情生動豐富，透出了童子們在玩耍時天真、活潑、惟妙惟肖的神態(tài)和喜慶祥和的氣氛。襯景中的庭院樓臺線條工整，具有中國傳統(tǒng)畫風格。山石勾擦點染，層次感突出。松樹針葉繁茂，枝干有質(zhì)感。該盤嬰戲圖紋場面宏大，生動壯觀，表現(xiàn)出濃郁的貴族子弟趣味盎然的生活氣息。

這件同治粉彩嬰戲圖大盤，構(gòu)圖繁縟，用彩艷麗明快。繪畫技藝嫻熟，線條精細流暢。盤里嬰戲圖紋時代特征非常明顯。其大盤造型、圖案紋飾的畫意、筆法、布局及其工藝等等，均充滿著清代晚期特定的時代韻味，代表著清代晚期民窯上乘精品瓷器的制作工藝水平，展示出了清代末期粉彩瓷器裝飾美的藝術(shù)效果，是一件難得難覓的嬰戲圖紋瓷器佳器。（責編：雨嵐）