康熙早期(康熙十九年以前)，由于吳三桂、尚可喜、耿繼茂的“三藩之亂”，使江西重陷于戰(zhàn)火?？滴跏哪?，瓷都景德鎮(zhèn)被火燒劫掠，制瓷業(yè)再度遭到嚴(yán)重破壞。局勢(shì)動(dòng)蕩，經(jīng)濟(jì)衰退，使得康熙早期多數(shù)青花瓷器色調(diào)泛灰，深淺不一。制作工藝粗率，基本上仍延續(xù)著明末及順治時(shí)期風(fēng)貌。但值得一提的是，康熙早期由于繼續(xù)推行“官搭民燒”制度，促使民窯也燒制出了一些大件的上乘精品之作。這些大件精品器物，胎質(zhì)堅(jiān)實(shí)厚重，紋飾優(yōu)美，氣勢(shì)恢宏。青花發(fā)色深藍(lán)沉穩(wěn)，畫風(fēng)灑脫超逸，非常精致大氣。它們追求自然隨意、豪放樸實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。本文就為讀者同好們展示兩件康熙民窯青花器。

一、康熙青花纏枝蓮花紋大蓋罐(圖1)：

通高39.8厘米，口徑21.5厘米，底徑22.5厘米。該罐圓唇口，短頸，溜肩，肩、腹下漸收。平底內(nèi)凹無(wú)釉，底邊向里斜削帶有火石紅。該罐缺蓋，器口殘缺(現(xiàn)罐口外金色的部分是筆者用厚黃銅條折成圈鑲置罐頸部為口)。罐周身滿繪青花纏枝蓮花紋飾。

二、康熙青花纏枝蓮花紋大卷缸(圖2)：

通高33厘米，口徑38厘米，底徑23厘米。該缸圓唇口，深腹，腹下漸收。平底內(nèi)凹無(wú)釉，底邊向里斜削帶有火石紅。唇口下飾一周勾連云紋。缸周身滿繪青花纏枝蓮花紋飾。

上述兩件青花纏枝蓮花紋器物，其造型，青花發(fā)色，圖案紋飾的畫意、筆法、布局及工藝等等，均充滿著康熙早期特定的時(shí)代韻味。造型敦厚古樸，雄健大氣，胎體堅(jiān)實(shí)厚重，青花發(fā)色深沉清麗。釉面白中閃鴨蛋般青白色，凝厚豐腴。

康熙早期青花瓷器的裝飾圖案，紋飾質(zhì)樸、自然。繪畫一反過(guò)去單線平涂的方法，而采用多線平涂的技法。畫面構(gòu)圖飽滿，粗獷豪放。傳統(tǒng)的纏枝蓮花紋飾仍在繼續(xù)沿用，但畫法上寫實(shí)的意味更濃，描繪得更為生動(dòng)。本文所展示的這兩件青花器物，從器口到器底，通過(guò)制瓷匠師們嫻熟的繪畫技巧，用深沉清麗、濃艷和諧的青花，以深淺濃淡不同的色階，在器物周身滿繪以充滿“吉慶祥和”氣氛的纏枝蓮花紋圖案。圖中纏枝蓮花的花、葉均采用留白襯邊，雙線勾勒。一朵朵飽滿的蓮花，花瓣與花蕊迭翠成團(tuán)，層次分明；一片片卷曲的葉子，如意云頭裝飾，既寫實(shí)又夸張，并富有立體感，突破了傳統(tǒng)平涂的單調(diào)。通過(guò)粗線描繪的枝干，上下連接，左右分蔓，串在一起，呈現(xiàn)出一幅枝繁葉茂、花團(tuán)錦簇、栩栩如生的“百花爭(zhēng)艷圖”。

這兩件青花纏枝蓮花紋器物，代表了康熙早期民窯精品青花瓷器的制作工藝水平。那敦重魁偉、古樸大方的造型，給人以雄健之美感；那精美飽滿、粗獷豪放的紋飾，令人為之傾心和喜愛(ài)。這兩件青花纏枝蓮花紋器物，是筆者多年來(lái)藏瓷之佳品。每當(dāng)邀請(qǐng)瓷友們欣賞或送去參加展覽，都會(huì)贏得同好們的贊揚(yáng)，都會(huì)為藏品展增添光彩。

(責(zé)編：雨嵐)