在我國曾經(jīng)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年的戲曲藝術(shù)在當(dāng)今多元化的藝術(shù)形式挑戰(zhàn)中面臨著現(xiàn)狀蕭條和前景危機(jī)。對此，戲曲界的同仁們備加關(guān)注與關(guān)心。

戲曲是綜合性的藝術(shù)，它是由編劇、導(dǎo)演、演員、音樂、舞美、服裝、道具、燈光等多種藝術(shù)元素鑄造而成的瑰寶。只有各種“元素”各領(lǐng)風(fēng)騷，共放異彩，眾星捧月，戲曲藝術(shù)才能燦爛輝煌。我作為一名越調(diào)劇種的青年演員深深知道，要讓當(dāng)今不景氣的戲曲藝術(shù)走出低谷，重放光輝，自己的職責(zé)與使命就是摒棄虛名浮利的誘惑，堅(jiān)守舞臺陣地，矢志從事戲曲事業(yè)，不松不懈地加強(qiáng)自身的德、藝雙方面的修養(yǎng)，廣學(xué)博采，融會貫通，繼陳創(chuàng)新，精益求精，高質(zhì)量、高水平地刻畫出每一個角色，表演好每一場戲，一點(diǎn)一滴，感染觀眾，凝聚觀眾，擴(kuò)大觀眾人群，把失去的觀眾重新吸引到舞臺之下。

一個能領(lǐng)風(fēng)騷的優(yōu)秀演員，首先須是一個藝德高尚的藝人。他（她）不嘩眾取寵圖“功名”；不趨炎媚俗謀“私利”；不見異思遷謀“跳槽”；不爭角、罷角、嫉賢妒能，而要義無反顧地執(zhí)著于學(xué)戲、唱戲、表演戲，一招、一式，一白、一唱都嚴(yán)、慎、高、尖地對觀眾負(fù)責(zé)。在藝德修養(yǎng)方面，我總是以戲劇界德藝雙馨的老前輩、老長輩為楷模比對自己，為秤尺衡量自己，把自己的不足之處公布于眾，讓同事監(jiān)督，限自己如期改正。一個優(yōu)秀演員不僅要有崇高的藝德，還必須具備高超的演藝與演技，以德帥藝，以藝戴德，德藝雙馨，鸞鳳匹配。我除了在藝德上下“硬工夫”外，在磨礪演技與演藝方面還下“死工夫”。所謂“死工夫”，就是對技藝學(xué)而不厭，練而不倦，咬住不放，叮住不松，追求無止境，要達(dá)到“唱”不動人不罷休，“念”不感人不罷休，或“做”或“打”不警人心魄不罷休！舉例來說吧，我對“水袖”藝術(shù)的學(xué)習(xí)、磨煉，先從理論上對水袖藝術(shù)有理論性的認(rèn)識，再從歷史上考察水袖藝術(shù)的發(fā)展與運(yùn)用的特點(diǎn)。然后在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上自己練出自己的特色與長處，向“物我合一”、出神入化的境界攀登，使舞袖的力度、幅度、風(fēng)度恰如其分，使造型性、節(jié)奏性、音樂性、舞美性高度結(jié)合，渾然一體、天衣無縫，給觀眾耳目一新的藝術(shù)享受?！芭_上一分鐘，臺下十年功”。而我學(xué)習(xí)、磨礪功不是下一年功、兩年功，而是十幾年如一日地練了再練，如銼、如琢、如癡、如迷，力求達(dá)到快、慢、緩、急、輕、重、剛、柔分寸適度，無過之不及，給觀眾以飛動美、線條美和韻味美。再如我對“眼神”藝術(shù)的學(xué)習(xí)與磨礪。眼是心靈的窗戶，“眼為心之苗”，眼神是角色的心理活動和精神世界的集中反映。演員與觀眾之間的交流常常是通過演員眼神的傳遞達(dá)到溝通與共鳴。一身之戲集于臉，一臉之戲聚于眼，一眼之戲表于神。練好眼神運(yùn)用的功夫，對演員刻畫人物、表情達(dá)意至關(guān)重要。

豫劇大師常香玉說:心中有戲，眼里有神，有戲有神，演員所飾演的劇中人物才能活起來，才能緊緊牽住觀眾的視線，目不轉(zhuǎn)睛，引人入勝。她扮演的紅娘情發(fā)于目，一出場雙目流盼，接著假裝夫人，哄嚇小姐，一覷、一瞠、一顰、一笑，繪聲繪色、活靈活現(xiàn)地塑造出一個天真爛漫、聰慧爽朗、樂于助人的小姑娘形象，觀眾喜聞樂見，長記于心。

演員在舞臺上表演出來的技藝雖高于生活，但它來源于現(xiàn)實(shí)生活。為了精湛地掌握和運(yùn)用眼神技藝，我一方面潛心學(xué)習(xí)老演員、老藝人，老藝術(shù)家們?nèi)绾芜\(yùn)用正眼、斜眼、翻眼、瞪眼、喜眼、怒眼、呆眼、癡眼、迷眼、傻眼、色眼、情眼、媚眼、賊眼、恨眼、妒眼、睡眼、死眼等的眼藝，另一方面，我更加留心觀察現(xiàn)實(shí)生活中不同年齡、性格、職業(yè)、地位、身份、教養(yǎng)以及貧富不一、脾性迥異的人在眼神上如何表示驚、懼、詫、怕，怎樣流露喜、怒、恨、羞。細(xì)致分析研究社會不同的人在正眼看人、偷眼窺人、斜眼睨人、下眼剜人、近視瞅人、遠(yuǎn)眺望人時眼珠如何轉(zhuǎn)，眼皮如何眨，眼睫毛如何動。不僅留心觀察，更要暗自仿練，在不同場合里練，在不同環(huán)境中練，一直練到能把自然型的眼態(tài)，變幻出藝術(shù)化的眼神，在刻畫人物角色中準(zhǔn)確把握人物眼神的亮度、力度和靈動度，從而能揭示出人物的情緒、情感和情趣，并做到程式、生活、個性的完美統(tǒng)一。

當(dāng)然啦，要成為獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的優(yōu)秀演員，達(dá)到越調(diào)界的老前輩申鳳梅、老長輩毛愛蓮那樣的藝術(shù)境界，不僅僅只需具備出神入化的水袖功和眼神功，無論唱、念、做、打等各個方面都需出類拔萃。

我認(rèn)為戲曲既然是綜合性藝術(shù)，既然是多種藝術(shù)元素的綜合體，如果每個元素的人都能響應(yīng)人民和時代的召喚，以謳歌人民，昭示光明，凝聚力量，鼓舞人心為職責(zé)、為己任、為使命，在各自的神圣崗位上知難而進(jìn)，艱苦奮斗，銳意創(chuàng)新，各領(lǐng)風(fēng)騷，戲曲藝術(shù)定能走出低谷，再創(chuàng)輝煌。

（作者單位：河南省許昌市越調(diào)劇團(tuán)）