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        從前有座山

        2007-12-31 00:00:00
        大眾DV 2007年12期

        搞電影的都知道一句話:文學(xué)是電影的母體。說通俗些就是電影是由劇本孕育出來,再由導(dǎo)演、演員、攝像、美工、道具、錄音等一票人馬培養(yǎng)成人。這句話對(duì)于劇情片非常適用(這是前蘇聯(lián)電影理論教導(dǎo)我們的),可對(duì)于紀(jì)錄片可能就要打些折扣了。因?yàn)榧o(jì)錄片更加偏重實(shí)地拍攝和后期的編輯。有些紀(jì)錄片前期甚至都沒有劇本,全靠現(xiàn)場的靈光乍現(xiàn)和老天爺?shù)木祛?。但并不是說紀(jì)錄片就完全不需要?jiǎng)”尽H缤h(yuǎn)行的汽車要多帶備用汽油,不能總指望沿途的加油站。相比劇情片。紀(jì)錄片的劇本有其自身的特點(diǎn)。

        劇情片的劇本是虛構(gòu)的,是作者通過精神活動(dòng)來反映物質(zhì)世界。所以劇情片劇本可以盡情想象,可以掌控影片的一切,包括每一個(gè)細(xì)節(jié)。作者像吃自助餐一樣把物質(zhì)世界的各種元素加進(jìn)劇本里。而紀(jì)錄片劇本要最大限度反映真實(shí)的客觀存在。所以要求紀(jì)錄片劇本作者在創(chuàng)作時(shí)要有熱情,但不能信馬由韁,要始終牢記真實(shí)是紀(jì)錄片的生命。劇本由人而作,必然帶有人的主觀傾向。紀(jì)錄片劇本要把主觀傾向性降到最低,把真實(shí)性放到第一位。紀(jì)錄片要把客觀存在的真實(shí)場景記錄下來,而這樣的場景可能不可重復(fù)或無法預(yù)期,因此,紀(jì)錄片劇本不可能面面俱到,也不能要求最后的影片和劇本大體相似。從某種程度上講,紀(jì)錄片劇本不可能完全限定一部影片。這有點(diǎn)兒謀事在人,成事在天的意味。

        紀(jì)錄片劇本不能決定影片的每個(gè)細(xì)節(jié),但它可以指出影片的框架或大方向。它可能是某種靈感或計(jì)劃的體現(xiàn)。選題對(duì)于紀(jì)錄片劇本而言非常重要。紀(jì)錄片劇本要選擇那些當(dāng)下被人們廣泛關(guān)注或者很重要卻被人們忽略的事件。發(fā)覺已知中的未知,讓未知變成已知。選題要有良心,說老實(shí)話,辦老實(shí)事,不去故意丑化,也不粉飾太平。具有時(shí)代精神的選題要站在歷史潮流的前方。不會(huì)局限于一時(shí)一地。對(duì)一些每天都在發(fā)生的事可以作最真實(shí)而細(xì)膩的記錄。好的劇本要達(dá)到“于無聲處聽驚雷的”效果。它會(huì)讓我們對(duì)生活,對(duì)社會(huì),對(duì)自然有全新的更加深刻的認(rèn)識(shí)。讓人震撼,讓人感動(dòng),讓人警醒。 《帝企鵝日記》的選題就是表現(xiàn)生命在殘酷自然環(huán)境中的生存狀態(tài)。生命是偉大的,自然是博大的。它雖然給生命的生存制造了種種困境,但它也為生命的存在和延續(xù)提供了一切必要條件。這是對(duì)生命和自然關(guān)系的思考,是宇宙般宏大的主題。

        紀(jì)錄片劇本可以在前期確定影片的結(jié)構(gòu)。紀(jì)錄片要求客觀真實(shí),所以它的結(jié)構(gòu)必須是開放式而不是封閉式的。它可以沒有開頭也不需要結(jié)尾。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的時(shí)空是不斷延續(xù)的。寫紀(jì)錄片的劇本不能像巴爾扎克寫小說,好像作者是全知全能的,他把一切都告訴讀者,并讓讀者完全接受。紀(jì)錄片是要把客觀事實(shí)記錄下來,紀(jì)錄片劇本要給拍攝者留下足夠的余地(因?yàn)楝F(xiàn)場拍攝效果很難預(yù)料),這樣拍出來的影片會(huì)保持最大限度的客觀冷靜,才能引發(fā)觀眾更加深層次的多元化思考。當(dāng)然,紀(jì)錄片劇本完全可以規(guī)定影片的表達(dá)方式和手法,通過劇情片的敘事技巧來營造電影的氛圍。從這點(diǎn)上紀(jì)錄片的劇本像是本行路指南,給出最佳路線,但也讓人知道走別的路也可以到達(dá)目的地。

        紀(jì)錄片劇本并不是不可以編排情節(jié)。但紀(jì)錄片的情節(jié)完全是為了表達(dá)敘述的需要。它可以讓影片引人入勝而不枯燥,但絕對(duì)不能用離奇復(fù)雜的情節(jié)來故弄玄虛。我們的實(shí)際生活中本來就存在無數(shù)精彩的故事,只等著我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)記錄?!兜燮簌Z日記》中雄企鵝照顧小企鵝等待雌企鵝的場景就是十分感人的故事。我們所做的就是讓攝影機(jī)去記錄,這時(shí)文字顯得多余。有些紀(jì)錄片劇本非常貼近我們的生活,看似平?,嵥榈臇|西通過拍攝剪輯變成了普通人出演得最真實(shí)的電影。反映我們真實(shí)的世界,這是紀(jì)錄片劇本的最高原則。同樣,紀(jì)錄片劇本也并非不能抒情。在某些方面,當(dāng)涉及人類廣泛的感情,如對(duì)美的熱愛。對(duì)勇敢的贊嘆,對(duì)丑惡的憎惡,對(duì)弱者的同情,劇本完全可以表達(dá)作者的感情。當(dāng)然,真實(shí)是第一位的,過度的煽情和煽動(dòng)會(huì)大大降低影片的可信度。

        最后談?wù)劶o(jì)錄片劇本素材的收集。一部紀(jì)錄片要想內(nèi)容豐富,創(chuàng)作劇本時(shí)必須收集大量翔實(shí)的資料。包括文字,圖片,影像和錄音等。這些資料對(duì)于劇本的寫作和影片的拍攝至關(guān)重要。對(duì)于一些歷史題材或知識(shí)性較強(qiáng)的影片來說,資料的收集,分類,整理,去偽存真可說成了劇本創(chuàng)作的主要方面。比如說像《周恩來外交風(fēng)云》這樣涉及偉人和歷史大背景的影片,劇本中的旁白編寫要求準(zhǔn)確真實(shí),有力度和說服力。這要求編劇翻閱大量的資料,書籍,甚至實(shí)地考察??傊寻割^功課做好做足。應(yīng)該說,大題材,大場面的紀(jì)錄片由于原材料太豐富常常會(huì)讓人如墜霧中。編劇一定要有很強(qiáng)的接受和處理信息的能力才能得心應(yīng)手。

        對(duì)我而言,紀(jì)錄片更像是一種官方或民間的影像記憶。包括對(duì)社會(huì)和自然,人與其他生物。紀(jì)錄片在真實(shí)的基礎(chǔ)上也表達(dá)出了我們對(duì)一個(gè)時(shí)代的看法。而且,從不同的角度,用不同的方式在鑄造歷史。過去發(fā)生的事,我們今天可能只有通過紀(jì)錄片才會(huì)看到。同樣,今天的事情在未來可能就是以紀(jì)錄片的方式呈現(xiàn)在那個(gè)時(shí)代的人們面前。紀(jì)錄片的拍攝雖然不像劇情片那樣依賴劇本,但一部紀(jì)錄片如果在拍攝之初有好的劇本,就可以在開始的時(shí)候解決很多問題。也可以說它是一部紀(jì)錄片最初想法的母體。無論這個(gè)想法在拍攝過程中是否被實(shí)現(xiàn)或被改變,它依然是真實(shí)時(shí)空影像的起點(diǎn)。

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