空谷回音，聽起來就是個(gè)很遙遠(yuǎn)深沉的意向，距離實(shí)際生活八竿子打不著，這欄目名稱權(quán)當(dāng)是興一下。但ＤＶ愛好者要解決的最基本錄音問題，影視錄音基礎(chǔ)入門欄目。

上一期我們大概介紹了聲音在錄音制作中的流程以及話筒拾音器的幾種類型。這期我們繼續(xù)了解話筒以及關(guān)于重要的錄音設(shè)備調(diào)音臺(tái)的一些知識(shí)。先來繼續(xù)介紹話筒的一些基本性能。

話筒的指向性

指向性這個(gè)詞我們?cè)谝郧暗奈恼轮幸苍?jīng)談到過，它是很容易理解的。舉個(gè)大家很熟悉的例子，平時(shí)用攝像機(jī)錄制作品的時(shí)候，機(jī)器上的話筒總是會(huì)主要收入鏡頭對(duì)準(zhǔn)的方向的聲音，還有在大家經(jīng)常唱KTV的時(shí)候，為什么有時(shí)候音箱中會(huì)發(fā)出中高頻的“嗡嗡”聲，這都和指向性有關(guān)系。如果把話筒正前方的軸線設(shè)為Y軸，與自己垂直的水平面為X軸，那么，這個(gè)坐標(biāo)表現(xiàn)的空間就是話筒所面對(duì)的一個(gè)空間。話筒在這個(gè)空間內(nèi)對(duì)那些方向的聲音能很好地拾取，而對(duì)另一些方向是不能完全收音或者根本就不收入聲音，這以上的描述就形成了指向性這個(gè)概念。指向性大概可以分成以下幾種：全指向性、心形指向性、超心形、還有“8”字形指向，棒式（槍式）。這其中常用的是全指向性、心形指向性、“8”字形指向。

在影視錄音中經(jīng)常用到棒式（槍式）這是一種由心形延伸出來的方式。如上圖中所示，全指向性就是指在話筒360度的范圍內(nèi)的聲音都能被收入進(jìn)來，而心形指向就是只能收入話筒前方所傳來的聲音，而“8”字形指向主要是前后方向的。現(xiàn)在我們就不難解釋前面所舉的例子。攝像機(jī)上的話筒主要是槍式電容話筒，那么它對(duì)前方的聲音會(huì)很容易收入進(jìn)來。而很多人唱KTV的時(shí)候使用的是心形的動(dòng)圈話筒，當(dāng)話筒對(duì)準(zhǔn)音箱的時(shí)候，信號(hào)在被音箱放出后通過話筒后又回到音箱形成了回路，所以會(huì)有“嗡嗡”聲。

在電影、電視錄音中，經(jīng)常使用的是槍式話筒，也就是一般俗稱的“吊桿”。它是沿管的長度在管中安排許多溝槽，這些溝槽被吸聲材料所覆蓋，比如絲綢，而且管的末端與心形傳聲器相連。這樣一來，沿管的方向傳入的聲音將會(huì)很容易進(jìn)入話筒，但是其他方向的聲音將被阻擋。所以在片場基本都是使用這樣的話筒，它能被舉得很高然后對(duì)準(zhǔn)演員，話筒本聲的這種強(qiáng)指向能很容易收入幾米外演員的聲音，而其他方向傳來的聲音卻會(huì)變得小之又小。這就是為什么電影、電視為得到干凈、清晰的前期錄音要使用這一類話筒的原因。右圖就是國內(nèi)大部分劇組經(jīng)常用到的森海塞爾MKH416。

有很多型號(hào)的話筒也同時(shí)提供多種指向，通過一些選擇按鈕和相應(yīng)的電路來完成。

頻率響應(yīng)

這個(gè)定義也是非常重要的，在很多話筒的指標(biāo)中這一條是不可少的。它代表一個(gè)話筒對(duì)頻率收入的情況。有的話筒對(duì)高頻比較敏感而對(duì)低頻的成分收入?yún)s會(huì)衰減而另一些則可能是情況完全不同。如下圖，左圖能看出此話筒的響應(yīng)基本上是平直的，但是有少部分的響應(yīng)差別。右圖則更明顯100hz以下就有很大的衰減，這樣這個(gè)話筒的錄的聲音就會(huì)讓人感覺少了很多飽滿的感覺。右圖中的曲線還在2k-5khz有波峰，使得話筒在中頻段相對(duì)敏感，聲音相對(duì)突出，這樣中頻的聲音會(huì)很明顯，使得話筒的聲音發(fā)硬。

話筒的靈敏度，動(dòng)態(tài)范圍，信噪比

靈敏度是指聲壓轉(zhuǎn)換為電壓或電功率的轉(zhuǎn)換效率。有很復(fù)雜的計(jì)算公式，在這里不便詳述，很多朋友會(huì)誤解靈敏度的數(shù)值和話筒是否靈敏有直接聯(lián)系。從數(shù)字上的大小看是不能直接聯(lián)系二者的，并不是數(shù)字越大，此話筒就越靈敏或者越好。話筒的好壞還要和調(diào)音臺(tái)或者是單獨(dú)的話放聯(lián)系起來才能確定。

動(dòng)態(tài)范圍這個(gè)詞看上去很難理解，其實(shí)詳細(xì)解釋很好理解。一個(gè)人說話或者是一個(gè)樂團(tuán)演奏，必然有最高的音量和最低的音量，那么這之間的差就是動(dòng)態(tài)范圍。這是一個(gè)相對(duì)值?？梢哉f一個(gè)話筒能接受的動(dòng)態(tài)范圍越大，那么就意味著這個(gè)話筒能清楚地捕捉更多類型的聲音。

話筒是將聲音轉(zhuǎn)化為電能，那么，這期間就必然會(huì)有電流等多方面原因引起的除去所要錄制的聲音之外的噪聲。信噪比就是衡量信號(hào)和最低噪聲之間的比例。

另外，一些話筒上還帶有低切開關(guān)。比如“100hz”這樣的標(biāo)志這就代表當(dāng)錄音現(xiàn)場風(fēng)大或者低頻噪聲大，就可以使用這個(gè)功能消去“嗡嗡”聲。

失真度，這個(gè)概念要和前面的動(dòng)態(tài)范圍結(jié)合起來，因?yàn)楫?dāng)話筒所能接觸的聲壓達(dá)到一定水平時(shí)候，所轉(zhuǎn)化的電信號(hào)就會(huì)出現(xiàn)失真，人耳對(duì)一定的失真是會(huì)有明顯感覺的，這就是俗話所說的“冒了”，這個(gè)時(shí)候在相關(guān)的顯示表上（這下一講將會(huì)介紹）就會(huì)有紅燈的顯示。如此的聲音是不能被錄入進(jìn)入下一步后期制作中的。

話筒我們就先介紹到這里，以上介紹解釋的指標(biāo)，在使用話筒的時(shí)候都是經(jīng)常會(huì)被作為參考的。聲音經(jīng)過話筒之后還要通過放大，然后才能進(jìn)入載體或者錄音機(jī)器，這期間就要通過調(diào)音臺(tái)。話筒將聲音轉(zhuǎn)化為電信號(hào)輸入到調(diào)音臺(tái)，但是這個(gè)信號(hào)相對(duì)很微弱，這就需要放大。所以話筒放大器就成為必不可少的環(huán)節(jié)。而且電容話筒還需要提供48V或者130V的換相供電，這就是話放或者調(diào)音臺(tái)上會(huì)有個(gè)48V或者換相供電的電源開關(guān)（PHANTOM POWER）。一般來說話放的電阻要高于話筒的電阻很多（這是個(gè)電學(xué)方面的概念大可不必細(xì)究），這樣以來能使得從話筒傳來的信號(hào)得到放大。這就要提到前面所說的動(dòng)態(tài)范圍，話放要保證經(jīng)過放大的信號(hào)不會(huì)失真，這就要求話放的動(dòng)態(tài)范圍要能容納話筒的信號(hào)，而且前面所提到的信噪比在這里變得很重要，如果話筒在沒錄任何聲音之前本聲就有很大的噪音信號(hào)時(shí)，在經(jīng)過放大后噪音會(huì)更大，這就是為什么要選擇優(yōu)質(zhì)話筒和匹配話放的原因。

當(dāng)然調(diào)音臺(tái)的功能還不止這些，前期的聲音錄制過程中調(diào)音臺(tái)還起到了很多關(guān)鍵性的作用，甚至在大型的后期制作室中調(diào)音臺(tái)成為聲音制作的核心，它就像個(gè)奇妙的畫筆，成就精彩的聲音作品。我們將在下期文章中詳細(xì)介紹調(diào)音臺(tái)的其他功能，以及在制作的每個(gè)環(huán)節(jié)中的具體操作。右圖為在音樂和影視制作中經(jīng)常用到的ssl牌調(diào)音臺(tái)。