記得多年前，看過一部電影名叫《剪刀手愛德華》，這次的剪輯專欄，正好借電影的標(biāo)題一用，順便借機(jī)重新推薦一下剛才提到的那部影片。并非電影如何不朽，而是一個(gè)奇怪的念頭多年揮之不去：我們一個(gè)多彩的世界，愛情與憎恨，夢幻與殘酷，單純與傷感，它們是如何造就？

剪刀手，透過技術(shù)談感觸，本期開講。

記得早在欄目開始時(shí)，我們就已經(jīng)回顧過電影的發(fā)展過程：早期的電影，是由最初的單一鏡頭，記錄一些雜耍式的滑稽表演。不過由此發(fā)展，電影機(jī)逐漸輕便化，人物表演也開始逐漸編排一些有情節(jié)的小故事，這時(shí)電影也就逐漸演變出了人物形體動(dòng)作、鏡頭運(yùn)動(dòng)、場景運(yùn)動(dòng)等等很多種電影獨(dú)有的“動(dòng)作”。再到后來，電影越拍越長，情節(jié)和運(yùn)動(dòng)越來越復(fù)雜，此時(shí)就需要有專門的人拿把剪刀配點(diǎn)膠水，負(fù)責(zé)修正一段段的電影膠片。這就是剪輯人員工作的由來。關(guān)于剪輯，大的概念我們已經(jīng)講解了許多，從這期開始，我們就要細(xì)致地聊到具體動(dòng)作的剪輯了。那么第一講，我們就來看看最基礎(chǔ)的人物運(yùn)動(dòng)作為畫面主體的剪輯。

在影視片中，剪輯演員的動(dòng)作，是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，也是最能明顯體現(xiàn)電影“流暢性”的部分。筆者早先做剪輯學(xué)徒工時(shí)，花了很多精力，總想編排一些“出人意料”、“震撼”的剪輯，但不想做出的片子總不像一個(gè)整體，細(xì)細(xì)碎碎的，說實(shí)話讓人看了很不舒服。屢次反思才最終找到癥結(jié)：正是人物動(dòng)作剪輯得沒有章法，阻斷了流暢的人物運(yùn)動(dòng)，換句話說，就是經(jīng)常讓觀眾看到剪輯的痕跡，轉(zhuǎn)移了觀眾對故事本身的注意力，影片自然不會(huì)“抓人”。在剪輯上大體有三種方法來處理人物動(dòng)作的銜接：分解法、省略法、錯(cuò)覺法。時(shí)刻注意它們的應(yīng)用，你便發(fā)現(xiàn)影片會(huì)流暢許多。

（一）分解法

首先我們還是從最簡單的方法說起。所謂分解法，就是一個(gè)完整的動(dòng)作要通過兩個(gè)角度，兩個(gè)景別去表現(xiàn)，而在剪輯時(shí)基本上對總體動(dòng)作過程不作省略。在剪輯時(shí)，一般為對半式的剪輯，也就是上一鏡頭是動(dòng)作的上半部分，下一鏡頭是動(dòng)作的下半部分，上一動(dòng)作切點(diǎn)位置應(yīng)該是下一半動(dòng)作的起點(diǎn)。分解法的剪輯點(diǎn)一般選擇在動(dòng)作變換的轉(zhuǎn)瞬停留處，這個(gè)停留處也就是鏡頭景別或角度轉(zhuǎn)換之處。我們在講剪輯點(diǎn)時(shí)已經(jīng)說過，絕大部分的人物動(dòng)作都是由幾個(gè)小的階段性動(dòng)作組成的，因此，找到這些“小動(dòng)作”間停頓的地方，也就是分解法的剪輯點(diǎn)了。分解法將動(dòng)作停頓的那1-2幀全部留在上一鏡頭，下一鏡頭從動(dòng)的第一幀用起，而且上下鏡頭的動(dòng)作長度基本一致。

另外，分解法還有一個(gè)別稱，叫作常規(guī)剪輯，注意到它你就不難明白分解法的用處了：它非常適合剪輯“常規(guī)動(dòng)作”。比如我們?nèi)粘Ｉ钪械膿肀А⑽帐?、招手、脫帽、穿衣、起床起坐、走路、跑步、開關(guān)門窗等等，都是由一個(gè)個(gè)不同景別、不同角度鏡頭剪輯到一起的一整個(gè)動(dòng)作。對于這些動(dòng)作，我們很少也不大應(yīng)該剪輯出“花”來，大量使用分解法以保證影片的流暢才是重中之重。

（二）省略法

與分解法相對的，是一種會(huì)省略掉動(dòng)作中不重要部分的剪輯方法：省略法。在使用時(shí)，省略法著眼于動(dòng)作片段的組合，其間省略了部分動(dòng)作過程，依靠有利的轉(zhuǎn)換時(shí)機(jī)，使被省略過的動(dòng)作組合仍然能夠建立起完整連貫的印象，并產(chǎn)生特殊的情緒效果。舉個(gè)簡單的例子，同樣是一個(gè)素材，主人公“拍案而起”，如果按照分解法把兩個(gè)景別素材剪輯到一起，動(dòng)作過程表現(xiàn)充分，但節(jié)奏緩慢；但是如果第一個(gè)鏡頭是人物拍桌的一瞬間的特寫，下個(gè)鏡頭是人物起身動(dòng)勢的一瞬間的全景鏡頭，把過多的人物肢體動(dòng)作省略去，此時(shí)動(dòng)作依然流暢，同時(shí)主人公激動(dòng)的情緒也可以更好的表達(dá)出來了。

省略法同時(shí)也經(jīng)常被用在紀(jì)錄電影或者是一些舞蹈、體育等電視片中，因?yàn)檫@一類的影片拍攝的素材多是長時(shí)間的不間斷記錄，畫面有大量的重復(fù)冗長段落，只有使用省略法，才能使影片緊湊起來，并且可以與音樂配合，制造富有韻律感的剪輯節(jié)奏。

當(dāng)然，這里講的省略，和平時(shí)我們聽說的“蒙太奇”還不大一樣，這里只簡單對省略法本身進(jìn)行一下講解，詳細(xì)區(qū)別我們留待蒙太奇章節(jié)時(shí)再講解。下面，我們看一個(gè)省略法比較特殊的例子：

你一定看過電視上的一則IBM廣告，在萬眾矚目的會(huì)場上，一位女發(fā)言人在無數(shù)閃光燈中用力掀開一張紅布，畫面這時(shí)切換到臺(tái)下觀眾的反應(yīng)—他們點(diǎn)頭、鼓掌、露出贊許的表情。就在你奇怪那塊紅布下面到底是些什么的時(shí)候，咦，畫面還是掀開畫布的鏡頭，而且一個(gè)接一個(gè)，每次都是待到即將顯現(xiàn)出紅布下面的東西時(shí)，鏡頭嘎然而止。最后電視廣告結(jié)束，最終觀眾也沒有看到紅布下“神秘兮兮”的事物。在這里，省略法變成了一個(gè)極端的例子，用無盡的省略（而且省略的是動(dòng)作的核心畫面）來制造懸念。這則廣告秉承了IBM廣告一貫讓人摸不著頭腦的風(fēng)格——雖然好像什么都沒說，但你不得不承認(rèn)它讓你馬上想到了IBM，省略法在這里徹頭徹尾地變成了“喧主奪賓”。

（三）錯(cuò)覺法

筆者其實(shí)一直在不停地灌輸一個(gè)概念，就是剪輯實(shí)際上是“制造錯(cuò)覺”，那么到底錯(cuò)覺法又是什么呢？通過恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用電影特性的某些錯(cuò)覺，加強(qiáng)動(dòng)作性和節(jié)奏感的剪輯方法。這種方法有利于動(dòng)作銜接在時(shí)間和空間上的大跳躍。如上一個(gè)動(dòng)作剛擺出個(gè)動(dòng)勢，就跳接下一個(gè)動(dòng)作，從靜止的畫面看，動(dòng)作是不連貫的。錯(cuò)覺法利用了動(dòng)勢、視覺暫留等銀幕效果，使觀眾覺得動(dòng)作是真實(shí)的、連貫的。因此，常有意將人物動(dòng)作、舞蹈動(dòng)作等用錯(cuò)覺法剪輯，以獲取某種動(dòng)作的特殊效果，達(dá)到一種預(yù)想的藝術(shù)表現(xiàn)力。如一些影片里的武打場面就采用錯(cuò)覺法剪輯，造成緊張?bào)@險(xiǎn)的藝術(shù)效果。

另外，錯(cuò)覺法還有一個(gè)功用，就是挽救、彌補(bǔ)或“沖淡”主體動(dòng)作的不連貫，使前期拍攝時(shí)的錯(cuò)誤鏡頭降低補(bǔ)拍的可能。比如說我們看的許多拳擊電影，實(shí)際上真正的實(shí)拍，都是攝影師抱著攝影機(jī)在拳臺(tái)里外抓拍許多現(xiàn)場對打的素材，待到素材放上剪輯臺(tái)時(shí)，再想方設(shè)法把這些大段的素材“擇優(yōu)錄取”，選好看的鏡頭拼接起來。但在這個(gè)過程中，任何人都不可能保證這些素材能夠流暢地剪輯到一起，因?yàn)檫@里總會(huì)產(chǎn)生一些左、右手揮拳方向或者扭頭方向的錯(cuò)誤。這時(shí)，導(dǎo)演就會(huì)在前期很遠(yuǎn)的角度拍攝一些大環(huán)境的鏡頭，然后把這些“看不出具體動(dòng)作”的鏡頭插在可能產(chǎn)生問題的鏡頭間。這樣，具體的動(dòng)作細(xì)節(jié)全部由特寫來完成，一旦有上下鏡不易銜接的地方，就可以利用很多的大景別鏡頭做彌補(bǔ)，使觀眾產(chǎn)生“動(dòng)作流暢”的錯(cuò)覺，從而把一個(gè)很難編排鏡頭的拍攝任務(wù)順利完成。

電影《Ali》(拳王阿里)中，有大量的拳賽鏡頭，導(dǎo)演很難保證所有鏡頭間都可以流暢地形成動(dòng)作流，一旦出現(xiàn)同一動(dòng)作無法剪輯到一起時(shí)，不妨找一些不同景別的鏡頭，插入到“穿幫”了的鏡頭間，淡化問題，修復(fù)動(dòng)作流暢的問題。

利用鏡頭間在快慢、景別、方式、形態(tài)、空間位置、色彩等方面的相似性，插入一些“混淆視聽”的特殊景別或角度鏡頭，利用畫面短暫的停頓，產(chǎn)生動(dòng)作流暢的錯(cuò)覺。

總而言之，人物動(dòng)作的剪輯可以說是在分解法的基礎(chǔ)上，適當(dāng)運(yùn)用省略法和錯(cuò)覺法的過程。一般的敘述性剪輯依靠分解法做基礎(chǔ)鋪排，當(dāng)需要加強(qiáng)節(jié)奏感、制造緊張氣氛、解決失真問題或需要增強(qiáng)可視性時(shí)，就運(yùn)用省略法或錯(cuò)覺法。注意這三種方法的交錯(cuò)使用，便可在很大程度上增強(qiáng)畫面的流暢性。