從前有座山?！?/p>

一個(gè)故事開始了。講故事可以復(fù)雜如《尤利西斯》，也可以簡(jiǎn)單到街頭打油詩(shī)，故事講好了可以換飯吃，講歪了可以騙姑娘，還可以拿去給人拍成電影，這就是“知音說(shuō)與知音聽，不是知音不與談”。從前有座山，劇作基礎(chǔ)入門欄目。

書接上回，從一開始到現(xiàn)在，我們一直在學(xué)習(xí)一些技術(shù)問(wèn)題，比如如何把握人物，如何設(shè)定主題，如何掌握開端和結(jié)局的對(duì)應(yīng)等等，列位不知對(duì)于劇本的認(rèn)識(shí)有否增加，本節(jié)我們繼續(xù)來(lái)深入到劇本的內(nèi)部，來(lái)看看段落和情節(jié)點(diǎn)是如何在劇本的結(jié)構(gòu)上掌握著平衡的。

段落：劇本的骨架

劇本的寫作，其實(shí)就像我們少年時(shí)代被老師要求寫的那些作文一樣，段落大意要清楚，結(jié)構(gòu)要完整，起承轉(zhuǎn)合要恰到好處。對(duì)于任何的寫作，它總有著一個(gè)規(guī)矩，只是針對(duì)不同的對(duì)象，它有著這樣那樣的游戲規(guī)則和目的。寫一篇學(xué)術(shù)論文，你有很多技術(shù)性的環(huán)節(jié)必須嚴(yán)格地遵守，而寫小說(shuō)則似乎看來(lái)很隨意。劇本也許就是這中間的一種生命吧，它的魅力在于你可以自由地構(gòu)想出任何的畫面，但是你必須給出一個(gè)線索或者能夠讓人接受的主題來(lái)編織它。也就是說(shuō)，你要用一個(gè)單一的思想把一系列的場(chǎng)景聯(lián)結(jié)在一起。這個(gè)工作就是結(jié)構(gòu)——你劇本的段落，段落是電影劇本的重要組成部分。它是電影劇本的骨架。

電影劇本作為一個(gè)系統(tǒng)，它由開端、結(jié)尾、情節(jié)點(diǎn)、鏡頭與特技、場(chǎng)面以及段落等等構(gòu)成，這些故事的諸元素由動(dòng)作和人物的戲劇性推動(dòng)力統(tǒng)一在一起，按照特殊的方式加以安排，然后從視覺(jué)上展現(xiàn)出來(lái)，創(chuàng)造一個(gè)整體，這就成為了劇本用畫面講述的故事，段落就是讓人理解你故事的一個(gè)構(gòu)架。你的場(chǎng)景可以隨意設(shè)置：搶劫，婚禮，偷歡，煽情的演講，生死狙擊的主人公自救（《生死狙擊》），蜘蛛俠拯救美女（《蜘蛛俠》）等等，但是它必須有統(tǒng)一的思想。就好像你做模具，只要模子做好了，你就可以往里面注入內(nèi)容，掌握好適當(dāng)?shù)臏囟群凸に?，那么出?lái)的成品就是你想要的。

情節(jié)點(diǎn)：段落的結(jié)構(gòu)元素

段落也有結(jié)構(gòu)，它和劇本整體的結(jié)構(gòu)一樣，也有開端、中段、結(jié)尾，像是一部電影的縮影。劇本是可以分幕的，每一幕又通過(guò)段落來(lái)組成，而段落的落腳點(diǎn)是情節(jié)點(diǎn)，也就是最能讓你感覺(jué)到情節(jié)有變化的那個(gè)節(jié)骨眼。往往在第一幕是故事的開端，第二幕的段落情節(jié)點(diǎn)落在一個(gè)變化上（由好變壞，或者由無(wú)到有等等），而第三幕就會(huì)產(chǎn)生高潮和結(jié)局，這樣一個(gè)故事會(huì)顯得完整而飽滿。在以前我們說(shuō)起過(guò)大綱的重要性，實(shí)際上它的重要就在于，當(dāng)你的寫作技巧熟練之后，你就會(huì)在大綱中把段落和情節(jié)點(diǎn)的設(shè)置非常明顯地列出來(lái)，按照一個(gè)整體把握的視角，你可以看出你那些異想天開的故事，是那么的不可實(shí)現(xiàn)，于是你可以迅速地改變你的方針戰(zhàn)略，通過(guò)劇情的合理化，來(lái)使你的劇本順利地進(jìn)行。

那么什么是情節(jié)點(diǎn)呢？簡(jiǎn)單地說(shuō)就是一個(gè)事件，一個(gè)“鉗子”，它能拿捏劇情發(fā)展，可以讓劇情改變，在寫戲劇的時(shí)候，這是很重要的。你寫劇本的時(shí)候是一個(gè)場(chǎng)景一個(gè)場(chǎng)景地在構(gòu)想，在描述，但是游走在你腦子里的是在一種力量牽引之下而往前發(fā)展的劇情的線索，這個(gè)力量就是情節(jié)點(diǎn)，若干個(gè)情節(jié)點(diǎn)聯(lián)結(jié)成電影的主要情節(jié)。一般情況下，我們把電影分為三幕，在第一幕，當(dāng)劇情發(fā)展到30分鐘左右的時(shí)候，我們通常給出一個(gè)段落的完成，從而實(shí)現(xiàn)第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)。當(dāng)劇情發(fā)展到80-90分鐘左右的時(shí)候，這是第二幕，我們會(huì)通過(guò)幾個(gè)段落而給出第二幕的情節(jié)點(diǎn)，這是一個(gè)關(guān)鍵性的環(huán)節(jié)，因?yàn)榻酉聛?lái)的第三幕便是結(jié)局。結(jié)局的歸屬完全由前面故事的建置所決定。情節(jié)點(diǎn)給出的往往是戲劇性動(dòng)作的變化，而一個(gè)情節(jié)點(diǎn)和下一個(gè)情節(jié)點(diǎn)又是環(huán)環(huán)相扣的。在很多優(yōu)秀的電影里，你會(huì)看到它的場(chǎng)景一個(gè)接著一個(gè)，情節(jié)跌宕起伏，我們訓(xùn)練得越多，就會(huì)越熟練地設(shè)置這樣的東西。打一個(gè)比方來(lái)說(shuō)段落和情節(jié)點(diǎn)，你駕車打算環(huán)游中國(guó)，當(dāng)你行駛了一天，領(lǐng)略了一些路邊美景，還有高速公路的堵車，也或許還碰到路邊有車禍發(fā)生，傍晚時(shí)分，你終于找到一個(gè)汽車旅館。好，這就是第一個(gè)段落。（有時(shí)候它是重合的，大部分的情況下是，很多個(gè)段落之后，才會(huì)完成一個(gè)情節(jié)點(diǎn)的發(fā)生）當(dāng)你舉目遠(yuǎn)望旅館燈很亮的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)，眼前是兩條岔路，路標(biāo)完全不同，但似乎都能讓你到達(dá)那個(gè)休息的地方，這個(gè)時(shí)候你就得選擇，于是這里就會(huì)有一個(gè)情節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)，你選錯(cuò)了路標(biāo)，所以車子行駛到了一片人跡罕至的野樹林。哈，接下來(lái)，一場(chǎng)驚悚或者一個(gè)荒島余生的征戰(zhàn)就有可能開始了，拭目以待吧！看上去很刺激的情節(jié)，其實(shí)就是這么來(lái)的。也就是說(shuō)，情節(jié)點(diǎn)就是路標(biāo)。你要找到你想要的那個(gè)路標(biāo)，別讓它給你錯(cuò)誤的指示，這是我們寫劇本需要非常注意的問(wèn)題。

貌似松散的影片 精巧的情節(jié)設(shè)計(jì)

韓國(guó)導(dǎo)演金基德的電影《冬去春來(lái)》（“Spring， Summer， Fall， Winter...and Spring”）講述的是一個(gè)充滿了東方禪理的故事。色彩明麗，而意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。一座古剎，一段凄婉的愛(ài)情姻緣，一個(gè)老僧和一個(gè)被遺棄的小沙彌。就像題目所標(biāo)示的那樣，世間的許多事就像是季節(jié)的輪回一樣，春到夏，夏到秋，秋到冬，冬又回到春。佛祖成佛后曉諭的四種真理是“苦、集、滅、道”，劇作者分析說(shuō)：人生就是煩惱（苦），煩惱來(lái)自執(zhí)著（集），拋棄執(zhí)著和煩惱（滅），步入應(yīng)該遵循的道路（道），這就是春夏秋冬人生的真理。單純從劇本的角度來(lái)看，它非常好地總結(jié)了這部電影的結(jié)構(gòu)。

春，小沙彌被老僧收養(yǎng)，“無(wú)明”在心里留下煩惱。他折磨小魚、青蛙和小蛇，被師傅教化，知道眾生的痛苦即是自己的痛苦，任何死亡都是自身的死亡。他幼小的心靈里種下了善的慧根。讓我們來(lái)教條地分析一下它這里的結(jié)構(gòu)。畫面唯美的風(fēng)格，我們就不提了，韓國(guó)很多的影片都擁有這個(gè)特點(diǎn)，這倒是和他們口味濃重的飲食有些相反。這是春天的部分，我們把影片分為四幕的話，那這就是第一幕。小沙彌去傷害小生靈就是一個(gè)段落，師傅教化也是一個(gè)段落，緊接著小沙彌第二天回到尋找生靈、放生的路上，這是第三個(gè)段落，當(dāng)他看到被自己傷害的生靈無(wú)可挽回的死去，悔恨難當(dāng)，師傅用其人之道教育了他，這就是第四個(gè)段落。而這里便拉下了第一幕的帷幔，情節(jié)點(diǎn)自然的就出來(lái)了，也就是佛理說(shuō)的因蒙昧而必得業(yè)報(bào)。小沙彌幼小的心靈覺(jué)察到了真理的存在。

同樣在夏天章節(jié)里，少年的沙彌初嘗人生的甘味，而放棄修行，因?yàn)閷?duì)愛(ài)的執(zhí)著，他殺了人。這第二幕的情節(jié)點(diǎn)落下來(lái)之后，我們對(duì)于這個(gè)故事的整體似乎有了一些體會(huì)，它在以自然流暢的個(gè)人成長(zhǎng)，來(lái)講述人生漫長(zhǎng)道路中所遇到的各種選擇和結(jié)果，而在這樣的一個(gè)發(fā)展中又潛藏著那么深刻的哲理，老僧的期盼和等待就是我們?cè)诟∪A散盡之后對(duì)人生的那些感悟和沉淀。一個(gè)東方的視角和故事，講究合一的境界，講究回歸的溯求，溫和而平靜的態(tài)度。重要的是，出現(xiàn)了一個(gè)女孩，這是一個(gè)讓小沙彌的行為發(fā)生轉(zhuǎn)變的原因，而正因?yàn)檫@個(gè)轉(zhuǎn)變，他犯下了罪過(guò)。非常合理而完整的一個(gè)章節(jié)的段落和情節(jié)，雖然它的風(fēng)格不像那些大片一樣讓你覺(jué)得刺激過(guò)癮，但是這種娓娓道來(lái)，遍布機(jī)關(guān)的故事，其實(shí)卻蘊(yùn)含著很深的內(nèi)核。影片的秋天和冬天同樣也是這樣非常整齊的模子，但是制作出來(lái)的故事卻一點(diǎn)也不平庸。其實(shí)對(duì)于劇作者來(lái)說(shuō)，重要的是你要講一個(gè)什么故事，你想怎么講，一個(gè)浪漫的愛(ài)情片，要想加入動(dòng)作的因素那就可能要變化它的節(jié)奏，而若是金色池塘那樣的溫情脈脈，便需要你以另外的方法去處理它。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，直接的感受是畫面，而畫面要完成的直接任務(wù)便是講故事，所以無(wú)論如何，我們都要讓故事看上去不那么的滑稽可笑。這樣，我們才能在一個(gè)可行的基礎(chǔ)上來(lái)構(gòu)想如何讓故事更好看，這就是段落和情節(jié)點(diǎn)的作用。