如果聽之任之，郎朗過癮、樂隊(duì)抓狂之余，聽眾們也只好忘掉作曲家，干脆就把經(jīng)歷的一切都當(dāng)做郎朗的“狂歡節(jié)”去“Enjoy”了

即將掀起大幕的北京音樂節(jié)今年是第十個(gè)年頭。記得在前年歷史性地上演了紐倫堡國家歌劇院的瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》時(shí)，就有多位權(quán)威人士預(yù)言，當(dāng)屆音樂節(jié)所創(chuàng)造的高峰將不可逾越。事實(shí)是，去年果然波瀾不驚，今年甚至只有一部郭文景的《李白》在撐歌劇的門面，而且很有可能倒了初識(shí)歌劇者的胃口。

但是，早已沸沸揚(yáng)揚(yáng)的一件大事肯定要在本屆音樂節(jié)發(fā)生了，那就是我們的“大熊貓”——郎朗，要與五個(gè)中外指揮家、四個(gè)中外樂團(tuán)合作，傾心獻(xiàn)演十部鋼琴協(xié)奏曲。恕我孤陋寡聞，我認(rèn)為這是一項(xiàng)吉尼斯紀(jì)錄。

我只聽說在一個(gè)音樂節(jié)、一個(gè)音樂季或者一場音樂會(huì)演奏某一位作曲家的一套作品，而這次則不然。

我每次去歐洲，只要有心，都能趕上他在柏林、慕尼黑、維也納、薩爾茨堡、漢堡、萊比錫、巴黎等音樂大都市的演出，而且門票總是供不應(yīng)求。但歐洲也好，美國也好，都沒有福分享受到在一個(gè)月內(nèi)欣賞郎朗演奏十部協(xié)奏曲的幸福。那是十部怎樣的協(xié)奏曲？除了中國的《黃河》及莫扎特的C小調(diào)第24、降E大調(diào)雙鋼琴（雖然很中我意，但畢竟不是莫扎特最著名最經(jīng)典的一首），其余七首應(yīng)當(dāng)名列所謂“十大名曲”之中。

目前掌控國際樂壇的權(quán)力人物巴倫波伊姆、拉特爾和埃申巴赫，正好也是捧紅郎朗的三位指揮家。本屆音樂節(jié)最大的遺憾是拉特爾不能率柏林愛樂樂團(tuán)前來，使得功德不夠圓滿。不過，巴倫波伊姆指揮柏林國家歌劇院樂團(tuán)（兩場開幕演出）、埃申巴赫指揮巴黎樂團(tuán)（兩場閉幕演出）、余隆和迪圖瓦指揮中國愛樂樂團(tuán)、諾特指揮班貝格交響樂團(tuán)，堪稱豪華奢侈陣容。

他們?nèi)绫娦桥踉聡衫兽D(zhuǎn)，足以將北京音樂節(jié)無可爭議地變成“郎朗鋼琴節(jié)”。媒體熱切關(guān)注，眾人翹首以待，樂壇為之驚嘩，一向被格外重視的“十”這個(gè)數(shù)字終于可以載入史冊(cè)。

郎朗在我印象中是一位全能演奏家，所以，當(dāng)今樂壇能夠成就上述紀(jì)錄的大師級(jí)人物非他莫屬。但是我也認(rèn)為，郎朗不會(huì)使他彈奏的任何一首作品成為演繹的經(jīng)典，也許《黃河》是個(gè)例外，因?yàn)樵缬性u(píng)論家們稱他與余隆合作的《黃河》為有史以來最獨(dú)一無二的版本。

郎朗的技術(shù)特點(diǎn)從表面上看，大概適合貝多芬、勃拉姆斯、柴科夫斯基和普羅科菲耶夫。他把貝多芬的G大調(diào)第四和降E大調(diào)第五彈得神采飛揚(yáng)，光華萬丈，似流行音樂一樣叫人甘之若飴；把勃拉姆斯D小調(diào)第一彈得生龍活虎，如脫韁的坦克橫掃一切路障；把柴科夫斯基降B小調(diào)第一彈得歡天喜地，像鄉(xiāng)村婚禮一般熱鬧粗俗——為此，恐怕我就要好好怪罪一下巴倫波伊姆和埃申巴赫了，他們豈能任由“潘多拉的盒子”開啟呢？

我把新奇寄托在普羅科菲耶夫C大調(diào)第三協(xié)奏曲上：一方面，指揮和樂團(tuán)是我近年來格外推崇的喬納丹諾特和班貝格交響樂團(tuán)；另一方面，是李云迪剛剛和小澤征爾合作演出并錄音。李云迪的技術(shù)及現(xiàn)場興奮能力都比郎朗略遜，他賦予了這部“準(zhǔn)現(xiàn)代”作品以陰柔與秀美，在詮釋理念上有一點(diǎn)點(diǎn)突破。郎朗則可能把這一點(diǎn)點(diǎn)突破給徹底顛覆掉，他絕對(duì)不會(huì)放過炫技的機(jī)會(huì)；既然許多鋼琴家對(duì)此曲望而卻步，郎朗駕到，自然要“給點(diǎn)顏色看看”。

我最擔(dān)心的，是郎朗把肖邦的E小調(diào)第一和拉赫馬尼諾夫的C小調(diào)第二給演鬧了。這是兩首內(nèi)在世界及情緒表達(dá)一脈相承的作品，它們對(duì)演奏家的氣質(zhì)要求非常特殊，幾乎沒有一位所謂“全能”鋼琴家能夠把它們演奏得令人滿意。余隆和迪圖瓦都不是能控制得了郎朗的指揮（至少他們不會(huì)比頗具沙皇氣度的俄羅斯指揮家格吉耶夫更有威勢(shì)與說服力，后者與郎朗合作的拉赫馬尼諾夫簡直吵得不忍卒聞），如果聽之任之，郎朗過癮、樂隊(duì)抓狂之余，聽眾們也只好忘掉作曲家，干脆就把所有經(jīng)歷的一切都當(dāng)作郎朗的“狂歡節(jié)”去“Enjoy”了。

不斷有期刊媒體囑我向讀者推薦“最值得聆聽的一場”。面對(duì)洋洋十部“饕餮大餐”，我突然食欲寡淡，無所適從。要么去經(jīng)歷一次歷史事件，要么去享受一次鋼琴的盛宴；前者需要全程參與，后者可以任選一場。然而，面對(duì)郎朗的莫扎特，仍需慎之又慎，他如果不把莫扎特彈“火”了，還會(huì)賦予莫扎特何種狀貌呢？C小調(diào)第24協(xié)奏曲那華麗的感傷，那強(qiáng)顏歡笑的內(nèi)在憂郁，那淚水拭干以后的無所畏懼，恐怕都不是郎朗所能夠體會(huì)到或者把它穩(wěn)重地表達(dá)出來的。

劉雪楓：音樂評(píng)論家，瓦格納中國協(xié)會(huì)秘書長