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發(fā)生在2004年12月26日的海嘯，據(jù)報(bào)道死亡人數(shù)已達(dá)25萬(wàn)之多，堪稱近年罕見(jiàn)的自然災(zāi)難。災(zāi)難突發(fā)時(shí)，人們逃生已是不暇，很難在這樣性命交關(guān)的時(shí)刻去攝影或錄像(這些設(shè)備發(fā)明之前當(dāng)然更不用提了)。到了事后，死亡者自然無(wú)法再向人們述說(shuō)所見(jiàn)的景象，生還者雖然可以根據(jù)當(dāng)時(shí)的印象進(jìn)行追述，但這種追述也不可能準(zhǔn)確——早就有心理學(xué)方面的實(shí)驗(yàn)證明，人們?cè)趥}(cāng)促間所見(jiàn)的情形，事后追述起來(lái)誤差極大。

海嘯之外，地震、洪水、颶風(fēng)……諸如此類的自然災(zāi)害，都有同樣的問(wèn)題。也就是說(shuō)，人類如實(shí)記錄自然災(zāi)難的真實(shí)圖景的機(jī)會(huì)，其實(shí)是很少的。

既然如此，每當(dāng)我們看到或聽到關(guān)于海嘯、地震、洪水、颶風(fēng)之類的報(bào)道時(shí)，除了報(bào)紙、雜志上看到的受災(zāi)圖片，或是電視上看到的劫后景象——這些都是很容易在事后得到的——之外，腦海里還會(huì)浮現(xiàn)出什么圖景呢?

我曾經(jīng)拿這個(gè)問(wèn)題問(wèn)身邊的一些人，答案當(dāng)然各不相同。有人首先浮現(xiàn)在腦海里的是先前在一些繪畫作品中看到的圖景；有人則因?qū)σ粌?cè)講逃生技巧的書印象深刻，腦海里總是先浮現(xiàn)各種逃生場(chǎng)景。不過(guò)，稍一思索之后，多數(shù)人都會(huì)同意，如今我們腦海中關(guān)于劇烈自然災(zāi)難的圖景，主要來(lái)自電影。

那些災(zāi)難片、幻想片依靠編劇導(dǎo)演的想象力，依靠電影特技，如今更有電腦特技，向觀眾展現(xiàn)了各種自然災(zāi)難的圖景，如在中國(guó)上映的《龍卷風(fēng)》、《后天》等，都給人留下了深刻的印象，也啟發(fā)了觀眾的想象力。有朋友對(duì)我說(shuō)，這次海嘯死了這么多人，使我覺(jué)得像影片《后天》里所展現(xiàn)的那類災(zāi)難圖景，真的有可能出現(xiàn)啊!

這位朋友的感嘆，倒使我想起了一個(gè)問(wèn)題。我注意到，我們好像沒(méi)有國(guó)產(chǎn)的災(zāi)難片(或許也拍過(guò)，但以我記憶所及，至少?zèng)]有公映過(guò))，這種品種在我們這里可以說(shuō)完全是空白的。以前我們不拍這類影片是可以理解的——拍這樣的片子有“給社會(huì)主義新中國(guó)臉上抹黑”之嫌，誰(shuí)敢找死?但是如今已經(jīng)改革開放快30年了，這類禁區(qū)應(yīng)該早就不存在了，然而這個(gè)空白依舊是空白。這就不能用“禁區(qū)”之類的說(shuō)法來(lái)解釋了，應(yīng)該另有原因。

一個(gè)可能的原因是技術(shù)水平不夠。駕馭這種題材，本來(lái)就不是容易的事情，但是我們的技術(shù)水平之所以不夠，主要是因?yàn)槲覀冮L(zhǎng)期以來(lái)一直扼殺想象力。而且，在扼殺想象力這件事情上，我們一直“從娃娃抓起”——從小就不許孩子們胡思亂想，從小就只準(zhǔn)按照標(biāo)準(zhǔn)答案回答問(wèn)題。所以我們的幻想電影(災(zāi)難片也可以包括在內(nèi))一直拍不好——其實(shí)從來(lái)也沒(méi)有好好拍過(guò)。

其次，電影這玩意兒也已經(jīng)有點(diǎn)“贏家通吃”的狀態(tài)了——好萊塢的電影就有點(diǎn)像微軟的視窗，人家已經(jīng)拍出了許多災(zāi)難片、幻想片，形成了相當(dāng)高的標(biāo)準(zhǔn)，你再來(lái)邯鄲學(xué)步，就很難被觀眾接受。況且如今你即使有了比視窗更好的操作系統(tǒng)，也未必能夠取代視窗。在如今全球化的大背景下，對(duì)于已經(jīng)進(jìn)入“看碟時(shí)代”的中國(guó)電影觀眾來(lái)說(shuō)，還依靠“我們終于有了自己的……”之類的套話，通常也不會(huì)有什么號(hào)召力了。

再回到海嘯的話題上來(lái)，請(qǐng)注意，在電影《深淵》和《后天》中，都有巨大海嘯的圖景，而且都表現(xiàn)得極為壯觀(或者說(shuō)極為慘烈)。你當(dāng)然可以說(shuō)，這只是巧合而已，有什么意義嗎?難道我們能依靠電影導(dǎo)演或制片人來(lái)防災(zāi)救災(zāi)嗎?

確實(shí)，防災(zāi)救災(zāi)不是電影導(dǎo)演或制片人的職責(zé)，他們沒(méi)有這個(gè)義務(wù)。但是，他們的作品卻真的有可能對(duì)防災(zāi)救災(zāi)有所幫助。這些幻想電影中的災(zāi)難圖景，至少可以打開我們的想象空間；而影片中所設(shè)想的應(yīng)付災(zāi)難的方法，也可能對(duì)現(xiàn)實(shí)中的防災(zāi)救災(zāi)工作有參考價(jià)值。

如果影片中的災(zāi)難是人類已經(jīng)有辦法應(yīng)付的，那通常影片中的故事情節(jié)就要編得與已有的知識(shí)符合，那人們看了影片，起碼也能長(zhǎng)一點(diǎn)知識(shí)——平常你大約不會(huì)去看“海嘯逃生指南”之類的讀物吧?你看《后天》的概率總比你看逃生指南的概率要大些吧?

如果影片中想象的災(zāi)難是人類迄今還沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的，那么影片中想象的應(yīng)付辦法，就具有了某種程度的創(chuàng)新性質(zhì)和探索性質(zhì)——至少他們思考這樣的問(wèn)題了。而你看幻想影片的概率，恐怕還是會(huì)比你思考人類從未經(jīng)歷過(guò)的災(zāi)難及其應(yīng)付辦法的概率要大些吧?

所以，沒(méi)事多看看幻想小說(shuō)和幻想電影，好處很多。起碼，可以培養(yǎng)、激發(fā)或恢復(fù)一點(diǎn)我們的想象力。