這是一部群像式的英雄詩(shī)史。在劇本構(gòu)造上，編劇采用了“散點(diǎn)全景”的手法，選取洋山港區(qū)碼頭這一場(chǎng)景進(jìn)行集中呈現(xiàn)。全劇謳歌的，不僅是洋山建設(shè)中的領(lǐng)導(dǎo)和工程技術(shù)人員，更謳歌了那些最基層的建筑工人和為洋山建設(shè)犧牲自身利益的動(dòng)遷漁民。編劇在人物廣度上做足了文章，為觀眾展現(xiàn)出一幅廣闊雄壯的人物畫(huà)卷。

在周小倩的眼里，洋山的建設(shè)就是一部“中華民族的神話”——中華民族的偉大絕不是一兩個(gè)人的偉大，而是一群人的偉大。由此，她在導(dǎo)演處理上強(qiáng)化了“群像”的概念。整出戲雖以田水扮演的女工程師秦容作為視角和線索，但也不過(guò)度突出秦容的作用，每逢重大場(chǎng)面，周小情總會(huì)在她身邊安排一組群像，讓觀眾時(shí)刻體會(huì)到一種“集體的力量”。話劇《激情東?！返膭〗M全體演員多達(dá)50余人，其中主要演員就有20余人。不過(guò)，對(duì)于曾擔(dān)任過(guò)《商鞅》副導(dǎo)的周小倩來(lái)說(shuō)，調(diào)度群戲場(chǎng)面可謂是駕輕就熟、得心應(yīng)手。

主旋律話劇對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀演員來(lái)說(shuō)，是否具有吸引力?田水的回答是肯定的，而且她認(rèn)為，這種吸引力隨著不斷下生活體驗(yàn)而變得愈發(fā)強(qiáng)烈。在洋山深水港，面對(duì)廣闊浩瀚的東海，宏偉的建設(shè)場(chǎng)面，田水的心境如潮起伏，創(chuàng)作激情油然而生?！坝钟灿掷洹笔枪こ虘虻拇蠹?，那些專業(yè)術(shù)語(yǔ)經(jīng)常使人昏昏欲睡，而秦容的女性視角，便成為這灰色泥石和冰冷機(jī)器中的一抹亮色、暖色。纛性的溫柔、敏感、善良，從另一個(gè)側(cè)面彰顯著洋山精神的可貴。劇中有這樣一個(gè)場(chǎng)景：一場(chǎng)突入其來(lái)的臺(tái)風(fēng)使填海小組半年的辛勤努力付之東流，工人們的心情降到了谷底，有的甚至想退出建設(shè)。此時(shí)此刻，秦容以自己的人格魅力及女性特有的豐富情感，感化了工人。這樣的劇情設(shè)計(jì)令人頗為信服，使人物的情緒點(diǎn)得到盡情釋放。身為妻子和母親的田水將自己對(duì)生活的理解加人角色塑造之中，多層次地表現(xiàn)了洋山建設(shè)者對(duì)親人的愧疚和渴望獲得親人理解的復(fù)雜心情。

在呈現(xiàn)波瀾壯闊的同時(shí)，主創(chuàng)人員還給劇作加了點(diǎn)“上海幽默”，在對(duì)小人物的刻畫(huà)和細(xì)節(jié)的把握上頗為出彩。沈磊飾演的副總工程師，突破了以往堅(jiān)硬、果敢、男人味十足的傳統(tǒng)形象，成為一個(gè)帶有輕喜劇色彩、細(xì)膩而精明的“上海小男人”，增強(qiáng)了戲劇的可看性。

不過(guò)，話劇《激情東?！芬灿忻黠@的瑕疵。在觀劇，采訪過(guò)程中，筆者對(duì)該劇的市場(chǎng)定位一直略有擔(dān)憂。主創(chuàng)人員似乎并未考慮到該劇的市場(chǎng)和受眾，定位顯得模糊——若受眾是洋山建設(shè)者，那么劇作的專業(yè)性內(nèi)容似乎太浮淺：若受眾是普通市民，那么該劇的情感線索又顯得太過(guò)干澀和簡(jiǎn)單。主旋律文藝作品該如何吸引觀眾，吸引什么類(lèi)型的觀眾，這個(gè)問(wèn)題值得反復(fù)探尋。