親愛的同學(xué)們，我們都學(xué)過自相矛盾這則寓言。矛盾在作文寫作中具有非常重要的意義，甚至可以說沒有矛盾就沒有作文。這里我主要講一講寫作者怎樣在作文中展開矛盾？或者說，寫作者在寫矛盾時一般可以運用哪些技巧。

第一種，情節(jié)錯位法。所謂情節(jié)錯位，是指寫作者在設(shè)計情節(jié)和組合情節(jié)時，按照事與愿違的模式去進行構(gòu)思和安排，使情節(jié)結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出一種錯位的狀態(tài)，從而使作品產(chǎn)生一種悲劇性效果。如果用一個公式來表述這種情節(jié)的錯位組合，這個公式可以分成三步：第一步，甲愛乙，乙不愛甲；第二步，甲不顧一切地愛乙，乙終于愛上了甲；第三步，當(dāng)乙愛上了甲的時候，甲已經(jīng)不愛乙了。這個公式基本上描述了情節(jié)錯位的一般形態(tài)。例如托爾斯泰的長篇小說《安娜·卡列尼娜》，就是按照上述模式去展開矛盾的，我們可以把小說中的花花公子渥倫斯基看成是錯位公式中的甲，安娜就是公式中的乙。渥倫斯基最初是愛安娜的，雖然他對安娜的愛情說不上純粹，主要是為了滿足自己的色欲和肉欲，但因為安娜光彩照人的美貌，他還是如癡如醉地愛上了安娜。而安娜呢，雖然對自己的婚姻不滿，對真正的愛情也有一種發(fā)自肺腑的渴望，但由于生活于上層社會，許許多多的原因限制著她不能去公開地接受渥倫斯基的愛。渥倫斯基卻對安娜窮追不舍，似乎有那么一種義無返顧的精神，安娜多少受到了愛情的感動，于是變得主動而膽大起來，公開承認(rèn)了自己與渥倫斯基的戀愛關(guān)系，并離家出走，與渥倫斯基同居，到這時可以說安娜已經(jīng)真正接受了渥倫斯基的愛，并把自己人生幸福的希望寄托在了他的身上。然而，當(dāng)安娜全身心地愛上渥倫斯基之后，渥倫斯基卻開始后悔了，認(rèn)為自己為安娜付出的太多，于是對安娜冷淡下來，渥倫斯基的自私和虛偽讓安娜深感失望，隨著誤會、矛盾、分歧和沖突的與日俱增，安娜企圖通過愛情來實現(xiàn)人生幸福的理想徹底破滅，在走投無路的情況下，安娜于是就選擇了臥軌自殺。從整個作品的矛盾發(fā)展來看，作者對情節(jié)安排是錯位的。

第二種，心理透視法。所謂心理透視，就是要求寫作者逼真地全面地準(zhǔn)確地展示人物矛盾的心理活動。矛盾有外在和內(nèi)在之分，外在矛盾寫起來比較容易，而內(nèi)在矛盾卻往往難以展開，但一個優(yōu)秀的寫作者必須要有揭示人物內(nèi)心矛盾的能力。展示人物的內(nèi)心矛盾，最基本的要求是寫出心理活動的微妙性和層次感，如潘向黎的小說《奇跡乘著雪撬來》，寫一個已婚女人在圣誕節(jié)到來之前內(nèi)心的矛盾。這個女人是一個平凡的女人，過著平凡而安寧的家庭生活，她知足常樂，無論是外部生活還是內(nèi)心世界都平靜如水，但是，一部關(guān)于愛情的外國電影突然打破了她的這種平靜狀態(tài)。電影中一對深深相愛的男女沒有結(jié)婚，分開之后都想念著對方，那個男的每年到了圣誕之夜都要到一個教堂頂上去等候他的初戀情人。這個電影讓作品中的這個女人突然覺得自己生活得一點都不幸福，于是內(nèi)心產(chǎn)生了矛盾。作者細致入微地展示了這個女人微妙而矛盾的心理活動，表現(xiàn)了一個女人內(nèi)心潛伏已久的渴望，那是一種超越平庸生活的期待，那是一種人性浪漫情懷的覺醒。這一種帶有私密性的內(nèi)心活動讀起來是這么凄美而動人。作者通過對女主人公人性深處那些隱秘部位的放大與透視，為讀者洞開了一扇認(rèn)識女性復(fù)雜心靈構(gòu)造的窗口，讓讀者看到了一道陌生而迷人的女性情感風(fēng)景，進而窺視到了潛藏在人性幽深之處的浪漫情懷和詩性品質(zhì)。

第三種，主角缺席法。所謂主角缺席，是指作品中的主角——矛盾的一方?jīng)]有直接出場與矛盾的另一方正面接觸，情節(jié)的這種設(shè)計與安排表面看起來是回避了矛盾，而實際上卻強化了矛盾，因為矛盾的雙方不能正面碰撞，因而矛盾就無法從外部解決，于是矛盾就可能進一步轉(zhuǎn)化，延伸、變異，然后集中糾結(jié)于人物內(nèi)心。筆者有一篇小說叫《看望前妻》，拋棄前妻的男主人公因為心中還殘存著一份對前妻的愛，更因為一種揮之不去的負疚感，他好不容易找到了一個看望前妻的機會，于是千里迢迢去看望前妻?？墒勤s到前妻家里，正面接待他的卻是前妻現(xiàn)在的丈夫老孫。前妻明明在屋里忙碌著，但男主人公卻遲遲見不到她。老孫把他安排在門口樹下坐著。前妻在屋里燒水泡茶，泡好了茶卻是老孫端出來的。老孫讓客人抽旱煙，客人不抽，前妻又從后門出去買回了紙煙，喊老孫拿紙煙給客人抽。男主人公喝著前妻泡的茶，抽著前妻買的紙煙，甚至能聽見她的聲音，但就是看不見她的人。后來，前妻又在廚房里為前夫殺雞，雞叫聲讓前夫抑制不住地跑了過去，而前妻卻把廚房門緊緊關(guān)著，他只好退回到門口土場上，心想吃飯時總可以見到前妻吧。然而前妻把一桌好菜端上桌子之后卻悄無聲息地從后門出去了。作品緊緊抓住前夫希望看到前妻而前妻又不想讓前夫看到這一對矛盾，并將這一對矛盾反復(fù)展示，逐步放大，不斷擴張，人物之間的外部矛盾雖然看不出一點蛛絲馬跡，但人物的內(nèi)心矛盾卻被極大的豐富和強化了。