離開了威尼斯這個美麗又驕傲的城市，一大群當代藝術愛好者又隨著下一個開幕日向瑞士前進，在這個美如天堂的地方，除了名聞世界的金融、鐘表業(yè)和溫泉外，還有大家這次的移動目的地“第38屆瑞士巴塞爾博覽會”。

如果說威尼斯雙年展是各國當代藝術小眾菁英的殿堂，那巴塞爾博覽會就是各國藝術資本的競技場，因為資本而造成的階級分明在這個全世界最高端的藝術博覽會上，成了人人遵行不悖的規(guī)則：開幕前一天的VIP預展從上午9點開始，別以為銀灰色的“VIP卡”有什么了不起，在它之上還有熒光綠色的“第一選擇卡(first ch01ce)”和亮黑色的“特殊VIP卡”，每一個等級各自代表著不同的入場時間，這兩個小時的差距代表的是你和心愛作品的距離，畢竟，在這個全世界大收藏家搭私人飛機來買作品的交易場，花多少錢不重要，重要的是能搶在別人之前買到夢寐以求的作品，而這切，都還只是預展而已，展會正式開幕后，還有得自己買票進場的普羅大眾。

位于瑞、德、法三國邊境的巴塞爾是個只有20萬人口的小城，但瑞士得天獨厚的世界銀行地位和瑞士人口的高消費力以及對美的堅持，讓瑞士有了高密度的美術館和收藏家。巴塞爾博覽會只是MCH瑞士展覽公司(HCHSwiss Exhibition(BaselLtd.)每年舉辦的眾多展會的其中一個，除了每年夏天的巴塞爾博覽會之外，他們還舉辦包括珠寶、設計等各種展會；五十年來瑞士銀行(UBS)一直是巴塞爾博覽會的主要贊助者，展會的VIP名單和瑞士銀行的業(yè)務互蒙其利，不斷茁壯成為今日世界第一流的當代藝術博覽會。

瑞士人講究質量的做事風格，讓巴塞爾博覽會方方面面都精彩，除了主展場“藝術畫廊(art galleries)”網(wǎng)羅了全世界最優(yōu)秀的300個畫廊外，還有藝術前鋒(Art Premier)：展示由策展人特別策劃邀請藝術家制作的項目，藝術無限(Art Unlimited)：展出非傳統(tǒng)型式的藝術作品，包括錄像、裝置、大型戶外雕塑等、藝術宣言(Art Statements)：25個年輕藝術家的個人展出項目，這些不同的藝術項目深具實驗性，和主展場畫廊區(qū)培根等大師級的作品互相輝映，再加上公共藝術(Public Art Project)、藝術影像單元(Art Film)、藝術編輯(Art Editions)等項目，各式各樣的藝術活動，除了為全世界遠道而來的藝術愛好者提供了全方位的藝術饗宴外，也讓畫廊和藝術家們深以能入選巴塞爾博覽會為榮。

巴塞爾博覽會以高參加門坎聞名世界，申請的畫廊必須繳交高額的申請費，但這只是通往審查委員會的門票，在這個講究正派經(jīng)營和收藏實力的世界級展會，畫廊的資本額只是參加的必要條件，主委會最看重的，是畫廊經(jīng)營的藝術和經(jīng)營模式，只有長期耕耘，專業(yè)經(jīng)營的畫廊最終能進入畫廊區(qū)展覽，一旦進入了畫廊區(qū)，就代表畫廊已進入世界前300名的專業(yè)畫廊之列，然而300家畫廊也不是個小數(shù)目，巴塞爾博覽會以樓層來區(qū)分畫廊的級別和特色，第一層舉目望去多大師級的作品，弗朗西斯·培根、畢加索、安迪·渥荷等已故大師的作品，一問價格往往讓人瞠目結舌，當然，這些頂級的畫廊可都是“看人報價”的，在告訴你多少錢之前，會先打量你一番才決定說要多少錢，有沒有作品。

除了巴塞爾博覽會之外，眾多的外圍展和配合開放的美術館群讓小城散發(fā)出無與倫比的能量。今年巴塞爾的外圍展除了資歷較深的Liste和Volta兩個外圍博覽會之外，還有來自邁阿密的Scope，越來越多的人看到了巴塞爾博覽會期間熱絡的買氣，希望能以不同層次的展會，開拓出不同層級的買家，也分一杯羹，經(jīng)過幾年的耕耘，目前專門邀請年輕畫廊參展的Liste已經(jīng)成為畫廊們想魚躍龍門的前哨站，幾乎百分之七十參加過Liste博覽會的畫廊，下一站就是巴塞爾。

今年巴塞爾博覽會和兩年一次的威尼斯雙年展、五年一次的卡塞爾文獻展以及十年次的敏斯特雕塑展博覽會聯(lián)合組成了一個“大旅游(Grand Tour)”項目，四大天王連手出擊的交互作用，讓巴塞爾博覽會的買氣更上一層樓，一些在雙年展上頗獲好評的作品在巴塞爾展會上也詢問聲不斷，學術和商業(yè)結合的加成效果不言可喻。

中國買家今年在巴塞爾博覽會上成了新興面孔，從往年幾位收藏家被零星邀請到巴塞爾參加主題座談會，到去年巴塞爾博覽會在中國美術館舉辦座談，巴塞爾早已在中國當代藝術圈開始扎根，今年巴塞爾博覽會主辦方特別為中國當代藝術相關人士舉辦了 場晚宴，中國當代藝術脫離創(chuàng)造拍賣紀錄，走向正規(guī)經(jīng)營的健全第一市場似乎指日可待，新上任的巴塞爾博覽會中國顧問田霏宇(Phillip Tinari)在致詞時首先邀請大家靜默同意分鐘，以紀念過世的前任亞洲顧問降落傘(Jonathan Napack)先生，接著恭喜連續(xù)第七年參加巴塞爾博覽會的香格納畫廊和今年甫入選巴塞爾博覽會邁阿密海灘的UniversalStudlos-beijing，來自北京、上海、香港、臺灣、紐約和瑞士所有和中國當代有關的人都到了，席間說說笑笑，仿佛很久不見的朋友，如果不是在座還有講德語的瑞士人，一時之間會有還在國內(nèi)的錯覺。

除了相對老資格的香格納畫廊，今年在巴塞爾博覽會上介紹中國當代藝術的有常青畫廊，帶陳箴和顏磊的作品參展。在瑞士和北京都有據(jù)點的麥勒畫廊，今年帶孟煌、翁奮、李大方、艾未未、李松松的作品參展，以及來自瑞士的藝術與公共畫廊(Art＆Public)也展出超大尺幅的方力均作品和仇曉飛的裝置作品《門》。在藝術編輯攤位上，也可以看到來自四川《藝術當代》雜志主編俞可的身影，以及英語雜志報導中國當代藝術的學術期刊Yishu，中國當代藝術在巴塞爾博覽會上的能見度似乎越來越高了。

在巴塞爾博覽會邁阿密海灘的成功之后，巴塞爾已經(jīng)成功地以一個歐洲老牌博覽會的身份，正式在美洲的當代藝術市場站穩(wěn)腳跟，吸引來自北美和拉丁美洲的買家投入當代藝術市場，那么巴塞爾的下一步邁向哪里呢?是另一個新興市場亞洲嗎?“很多人都只看到了邁阿密的成功，卻不知道我們背后七年的調(diào)研，投入準備的努力”，負責市場調(diào)研巴塞爾博覽會的通訊經(jīng)理(communication manager)彼得(Peter Vetsch)說：“我們一直都在觀察，一直都是，但面對新興的亞洲當代藝術市場，巴塞爾有理由保守，也應該保守?！?/p>

作為世界當代藝術市場的指標，巴塞爾博覽會的一舉 動的確都必須考慮良多，帶領巴塞爾博覽會走過風光五年的總監(jiān)山可樂(Sam Keller)即將于今年底卸任，巴塞爾博覽會已經(jīng)于今年宣布了今后將三足鼎立的局面，將山可樂的總監(jiān)職轉給三位新的總監(jiān)，分別負責市場、藝術策劃和行政三大塊業(yè)務。巴塞爾博覽會在兩年前即發(fā)布了山可樂的去職，用意就是想要穩(wěn)定全世界畫廊的心，表示展會的專業(yè)將不受影響，而在今年的展會結束后，也立即發(fā)布明年的展體計劃，以實際行動向藝術界表示：博覽會將以世界級的水準繼續(xù)運轉!明年再見!