春拍接近尾聲。瓷器市場又傳出重要信息。翰海的乾隆官窯粉彩霽藍(lán)描金花卉大瓶以2408萬元成交?；仡櫧衲甏号?。4月份的香港蘇富比清雍正檸檬黃地粉彩浮雕花鳥寶瓶紋六方瓶以2272萬元港幣成交。為今年彩瓷的市場走高打下伏筆；緊接著。中國嘉德的一件清代雍正綠地紛彩描金鏤空花卉紋香爐以2643萬元人民幣的高價成交；香港佳士得的清雍正粉彩過枝福壽雙全碗。拍出5472萬港元。一件口徑僅為l4厘米的小碗能拍出這個價格。過去除了御制琺瑯彩瓷有過這種榮耀之外。還未見到其他瓷品有這樣的驚人表現(xiàn)。當(dāng)然。這些創(chuàng)造天價的拍品。就其器物造型和收藏經(jīng)歷各有其特別之處，但宏觀來看，彩瓷終出彩，成為今年春拍市場傳遞的重要信息之一!

筆者在2003年就曾預(yù)測彩瓷將漲價，3年過去，市場始終不溫不火。今年春拍，彩瓷的集體出彩或許會令相當(dāng)一部分人驚詫，但回顧近年行情，其實(shí)可以清晰看到，之前的彩器不是不漲價，而是之前漲價的幅度不夠爆炸性!

回顧近期幾件粉彩器的重頭戲：

清雍正綠地粉彩描金鏤空花卉紋香爐，拍出2643萬元人民幣。

清乾隆粉彩松綠地鏤空山水四方螭耳香熏，估價300至400萬港元，結(jié)果拍出3392萬港元，超出底價近十倍。

清雍正粉彩過枝福壽雙全碗，拍出5472萬港元!以一件口徑僅為14厘米的小碗能拍出這個價格，過去除了御制琺瑯彩瓷有過這種榮耀之外，還未見到其他瓷品有這樣驚人的表現(xiàn)。

另外一件清乾隆粉彩花蝶紋如意耳葫蘆尊也拍出1376萬港元的好價錢。如果再結(jié)合20.6年秋拍和今年4月份香港蘇富比大拍的紀(jì)錄來看，我們還能發(fā)現(xiàn)：

清雍正粉彩過枝群芳祝壽紋大盤估價500萬至800萬港元，拍出964萬港元：

清雍正檸檬黃地粉彩浮雕花鳥寶瓶紋六方瓶估價600萬至800萬港元，拍

出2272萬港元，同樣是非常驕人的數(shù)據(jù)。

彩瓷的歷史

中國的彩繪陶瓷有著悠久的歷史了，早在新石器時代就 出現(xiàn)了黃河彩陶，唐代長沙窯繼承并發(fā)展了彩繪瓷文化，發(fā)展出 瓷器釉上彩繪新工藝。金代山西窯場創(chuàng)燒的紅綠彩是真正意義上的釉上彩繪裝飾瓷，其后元代景德鎮(zhèn)把這個技術(shù)繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，到了明代，彩繪裝飾技術(shù)已臻完美，并陸續(xù)創(chuàng)燒出五彩瓷、斗彩瓷。 晚明和清代早期的彩繪瓷主流是五彩，它是采用礦物顏料直接在釉面上繪制紋飾。由于礦物顏料的特性局限，五彩瓷色彩缺少過渡和變化，層次顯得單薄，表面看上去就顯得很刻板，因此，五彩瓷又被稱之為“硬彩”。到了清代康熙年間，外國琺瑯彩繪技術(shù)傳入中國，在宮廷御制器物中出現(xiàn)了琺瑯彩瓷。與過去的五彩瓷相比較，琺瑯彩瓷色彩豐富，層次分明質(zhì)感強(qiáng)，特別是由于采用了油性溶劑，色彩由淺入深過渡平順自然，外觀亮麗而不失柔和淡雅。不過，當(dāng)時琺瑯彩的油性溶劑只能依賴進(jìn)口，由于是“獨(dú)家生意”，因此非常昂貴，只有皇家才用得起，所以琺瑯彩瓷也就成了皇家專利。法國傳教士倒是希望中國一直買他們的油溶劑，可是他們低估了康熙皇帝的聰明才智和創(chuàng)新的決心。正是在這位天才皇帝全力支持下，至少在康熙中晚期，景德鎮(zhèn)御窯廠已經(jīng)找到了琺瑯彩的替代方法。他們在過去釉上直接彩繪的技術(shù)中發(fā)展出一套過渡工藝，也就是在釉面上先打上一層鉛粉，再在鉛粉上著色彩繪，這樣，當(dāng)入窯燒制時，鉛粉融化，使得附著其上的彩料柔化并出現(xiàn)層次，具有極佳的裝飾效果，外觀和琺瑯彩十分相似，這就是粉彩了。為了和之前的五彩相區(qū)別，人們又稱呼它為“軟彩”。從雍正朝開始，粉彩逐漸替代了琺瑯彩和五彩，無論是皇家御用瓷器還是民間用具，都采用這種工藝。

那么，為什么在2003年的時候我就提出彩甕將要漲價這個預(yù)測呢？

首先。長久以來彩瓷的價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)未被國人所認(rèn)識。

這個價值的評估包括了工藝制作的難易程度、制作成本的高低、存世量大小以及產(chǎn)品的藝術(shù)觀賞性。在90年代末，國內(nèi)同樣年代同樣尺寸的瓷器，彩瓷和青花瓷的價格是一樣的，甚至青花瓷的價格還要略高，這種狀況不合理。首先在古代，彩瓷的制作工藝遠(yuǎn)比青花瓷復(fù)雜，燒成率低制作成本高，產(chǎn)量通常只有青花瓷的1／10至1／30，因此當(dāng)時的價格就要比青花瓷高。筆者曾經(jīng)參與編撰的海外沉船出水瓷器專輯的時候，有學(xué)者在美國國家圖書館查閱當(dāng)年荷蘭東印度公司從中國進(jìn)口瓷器的票據(jù)，發(fā)現(xiàn)同樣尺寸的瓷器制品，根據(jù)類型的不同，彩瓷價格要比青花瓷價格高出三倍到十倍!

其次。彩瓷保存不易

其次，彩瓷的保存要比青花瓷要困難得多，隨便查閱一下海外沉船資料就可以發(fā)現(xiàn)，出水青花瓷大多保存完好(除去物理損毀外)，而彩瓷則十不存一，大部分都彩料脫落殆盡，只剩隱隱痕跡。檢索一下越南金甌沉船拍賣、德國“德星，號沉船拍賣和澳洲“萬歷”沉船拍賣紀(jì)錄就可以發(fā)現(xiàn)，彩瓷和青花瓷的比例接近千分之一!

最后，彩瓷藝術(shù)觀賞性較強(qiáng)

中國人比較偏愛青花瓷，這是特定的歷史人文文化所造成的，而要從正常的視覺效果來說，彩色瓷確實(shí)要比青花瓷亮麗，裝飾性更強(qiáng)，更吸引人，就像黑白電影和彩色電影的比較一樣。

所以綜合分析以上三點(diǎn)，得出的結(jié)論就是彩瓷漲價是必然的，而近來無論是國內(nèi)還是國外，無論是大型拍賣會還是民間交流，都已經(jīng)證明了彩瓷的價值正在回歸正常。

最后再說一件趣事：2002年的時候，廣東中山一位藏家從香港買來一件民窯乾隆粉彩“秋山蕭寺”圖筆筒，由于有小傷，價格很便宜，隨便加了一點(diǎn)價，這件東西就到了我辦公室的書桌上，里面盛滿了各式文具。到了2003年底的某一天，一位朋友打來越洋電話，大呼小叫地告訴我，佳士得在紐約拍賣了一件民窯乾隆粉彩筆筒，與我書桌上的那件幾乎是同樣尺寸，同樣畫意，連小傷的程度和部位都相差不多，價格則拍到近90萬港元，竟然高出幾十倍!他提醒我趕快把這個筆筒收好，最好找個銀行保險柜存放起來，再也不要用了。我要謝謝友人的善意，但是我不接受他的提議，在我看來，這個筆筒的實(shí)際意義就在于盛放文具，在每天我翻閱圖書，執(zhí)筆寫作之余能夠給我?guī)砻赖南硎?、引發(fā)美的暇思。有朋友來的時候還可以把玩，可以讓人體會那上面負(fù)載著的來自古代的文明信息。所以這件筆筒至今依然呆在它應(yīng)處的位置上，扮演著它應(yīng)該扮演的角色，唯一的不同只不過是從辦公室轉(zhuǎn)移到家里而已。

由此引出一段關(guān)于收藏的感想：其實(shí)，玩物之意并不在于價值的高低，或者換句話說，一件器物價值的高低取決于你對它的認(rèn)知和了解。眼下國內(nèi)幾乎是“全民投資藝術(shù)品”，各種媒體和各色人等推波助瀾，把收藏?zé)崛藶榈赝聘?，與中國歷史上三次大的藝術(shù)品收藏?zé)岢毕嗵岵⒄?。殊不知這幾次熱潮是有本質(zhì)上的區(qū)別的，過去的三次是以文化為推動力，而這次卻是以“投資”為推動力，以期說是“熱潮”，不如說是“熱炒”。當(dāng)然，改革開放以來中國經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，國泰民安，人民手中有了閑錢，自然會考慮衣食住行以外的精神上的需求，因此收藏?zé)崾菤v史的必然，也無可厚非。但是，如果過于在乎一件器物的經(jīng)濟(jì)價值，看到一件東西就問：“值多少錢?”而不是仔細(xì)認(rèn)真地去發(fā)掘這件東西所涵蓋的歷史、文化、美學(xué)等等各種信息，這樣的玩物就失去了更深層的意義，也就不可能真正認(rèn)識到它實(shí)際的價值。就像判斷彩瓷為什么會漲價一樣，如果你不研究彩瓷生產(chǎn)的狀況和演變發(fā)展的過程，不去熟悉當(dāng)時的社會背景和人文背景，不去分析比較彩瓷和其他瓷品的不同之處，又怎么能預(yù)測到彩瓷將來的發(fā)展趨勢呢?如果等到現(xiàn)在彩瓷價格大漲了起來再去追買，又怎么能得到可喜的收獲呢?所以，什么時候能做到“不以物喜”，什么時候就可能“于無聲處聽驚雷”。