華辰春拍經(jīng)過兩天的激烈角逐，五個(gè)專場取得了9474.6萬元的成交額，總成交率47％。在藝術(shù)品拍賣尚處于調(diào)整后的觀望期，這一結(jié)果令人滿意。

油畫及雕塑專場：名家亦被挑剔，“70后”與“架上”日漸升溫

首先登場的“中國油畫及雕塑”專場成交率55.9％，成交額達(dá)2261.6萬元。整場成交形勢(shì)表現(xiàn)出以下特點(diǎn)：

首先，當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)軍人物的作品及吳冠中等超一流大師的作品仍舊是“硬通貨”。此次上拍的周春芽的四幅作品中，除了《綠狗》之外，均為小尺幅創(chuàng)作，即便如此，幾十萬的價(jià)格也讓買家競得后興奮不已；曾梵志此次上拍的《第一種姿態(tài)》是去年華辰春拍時(shí)同名拍品中的四幅之一，33萬的單件成交價(jià)與一年前四幅的總成交價(jià)相差不多，其被追捧的勢(shì)頭可見一斑。吳冠中先生的兩幅作品輕松成交，其中《年華》更是從20萬元直喊至101.2萬元，高出估價(jià)近五倍。

其次，買家對(duì)名家畫作更加挑剔。其代表作品依舊堅(jiān)挺，然而其一般畫作難有作為。艾軒的《清冷的風(fēng)》將作家靜靜的思考和無名的孤獨(dú)滲透在西藏高原景色中人物的形象和畫面的整個(gè)氣氛之中，30萬的起拍價(jià)經(jīng)過二十余輪的競拍，收于111.5萬；閆平的《母與子》受到同樣的禮遇，101.2萬的成交價(jià)大大高于50萬的估價(jià)；喻紅的代表作《紫色的肖像》、陳逸飛善繪題材《上海灘——扇舞》、劉小東《半夜抽煙的女孩》等作品悉數(shù)成交；羅中立的作品則顯現(xiàn)“冰火兩重天”的境遇——大尺幅的布面精作《細(xì)雨》以220萬的高價(jià)易主，而其余三件紙本小品，因上漲空間有限，遭遇流標(biāo)。

再次，“70后”的作品后勁十足。以夏俊娜和尹朝陽領(lǐng)銜的幾十位“70后”畫家的作品中僅有兩件流拍，其中王永樂的《水磨石》、范明正的《卡嚓·卡嚓》及尹朝陽的《郊外》都達(dá)到了高出估價(jià)不少的價(jià)位。

另外，被稱之為“架上藝術(shù)”的雕塑在今春可謂底氣充足。十二件作品中僅有四件流標(biāo)，借著“奧運(yùn)東風(fēng)”，中國雕塑學(xué)會(huì)會(huì)長曾成鋼的《圣火接力》以33萬元的價(jià)格成交，對(duì)于雕塑作品來說，能達(dá)到此價(jià)格實(shí)屬不易。

影像專場：提前步人理性，“國際大師”但求踏實(shí)

影像拍賣349.7萬元成交總額和56.8％的成交率也理性地反映了當(dāng)前影像市場的冷暖。通過對(duì)成交細(xì)節(jié)的分析，我們驚喜地看到，買家對(duì)影像作品的投資和收藏態(tài)度在短時(shí)間內(nèi)便已經(jīng)進(jìn)入了相對(duì)理性的狀態(tài)，影像拍賣從華辰去年秋天舉辦的第一個(gè)影像作品專場到今天半年的時(shí)間便達(dá)到了油畫及書畫拍賣用了幾年甚至十幾年才達(dá)到的“理智”。這表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

首先，“精品意識(shí)”被引入影像拍賣。作為首個(gè)現(xiàn)身拍場的攝影家，郎靜山的作品引起關(guān)注自不待言，《孤亭絕嶂》14.4萬元的成交價(jià)在情理之中。與其不同，其他攝影家的不同時(shí)期、不同題材以及不同地位的作品成交境遇大相徑庭。翁乃強(qiáng)的兩幅《知識(shí)青年到北大荒》作品接踵亮相——《知識(shí)青年到北大荒之二(割毛草)》無人問津，而被選作此專場封底的《知識(shí)青年到北大荒之一》同樣起拍于1.2萬，卻在幾個(gè)志在必得的買家的競相爭奪下，最終以高出估價(jià)數(shù)倍的l7.6萬元落槌；吳家林三幅作品的成交與翁乃強(qiáng)作品的境遇異曲同工——曾在美國、法國、德國、俄羅斯展出的《結(jié)扎之后》兩倍于估價(jià)落槌，《斗雞》成交于估價(jià)低端，《消逝的街景》則在會(huì)后才得以成交。由此可見，買家對(duì)攝影家及其作品的認(rèn)知已經(jīng)到了一定的程度。

其次，人們對(duì)紀(jì)實(shí)影像的熱情大大高于當(dāng)代攝影。如果單純的認(rèn)為只是當(dāng)代攝影的高價(jià)位讓影像收藏者轉(zhuǎn)而涉獵紀(jì)實(shí)影像，那就錯(cuò)了，因?yàn)榧o(jì)實(shí)影像在“踏踏實(shí)實(shí)”中斬獲的成交額絲毫不遜于價(jià)格高到讓人看不明白的當(dāng)代攝影。徐肖冰、侯波伉儷的作品一如既往地以高出估價(jià)幾倍的幾萬元成交；蔣鐸的“《見證》——紅太陽”起拍于2萬，成交于4.95萬元；劉世昭的《空谷號(hào)子》三倍于估價(jià)易主；徐勇的《胡同組照(四幅)》拍得25.3萬元；最為讓人驚絕的莫過于鄭景康、陳石林的《毛澤東正面標(biāo)準(zhǔn)像》，30萬元的高底價(jià)讓很多人在拍賣前對(duì)其能否成交并不抱太大的希望，但照片中規(guī)矩打制的格子讓人們將其與天安門城樓上懸掛的主席像聯(lián)系在一起，或許基于此，從起拍時(shí)的20萬一直喊至72.6萬元才見分曉，激烈的競價(jià)過程讓全場的人不由為之擊掌歡慶。當(dāng)代攝影一直以來因其反映內(nèi)容的晦澀及國內(nèi)外成交價(jià)的奇高而受到種種質(zhì)疑。此次入拍的44件當(dāng)代攝影作品僅11件成交的結(jié)果也驗(yàn)證了人們對(duì)其的觀望與褒貶不 。雖是如此，但將社會(huì)意識(shí)及人生本質(zhì)包含其中，且能被人所參透個(gè)中內(nèi)涵的作品依舊能被收藏家所接受。徐勇的《解決方案》昭示了當(dāng)下一個(gè)廣泛而又不那么公開的社會(huì)話題，直擊社會(huì)繁榮背后掩蓋的問題。四件中成交三件，共計(jì)28.82萬元；李海兵的《一樣的我，一樣的目光》按照1900－2000年的服裝和發(fā)型變化，化妝十個(gè)不同時(shí)期的時(shí)髦形象，以期反映中國百年來心靈的本質(zhì)變化；在《誰是我》中，李海兵裝扮了四個(gè)不同時(shí)期的藝術(shù)作品中的形象，讓自己進(jìn)入歷史、體驗(yàn)歷史，也讓自己成為歷史并解釋歷史。這兩件讓人“有所悟”的作品在眾多當(dāng)代攝影中脫穎而出，順利成交。

再次，作為真實(shí)記錄歷史、人物與自然的特殊介質(zhì)，攝影作品的裝飾性得到了人們的充分認(rèn)可。徐勇、于云天、趙大督、陳勇鵬等人以自然景觀為題材的極富欣賞性的作品以及透過光線造型來呈現(xiàn)嘰理質(zhì)感及內(nèi)心情感世界的《Emi自拍系列》的多幅作品悉數(shù)易主。

另外，國際攝影大師作品的列拍成為華辰影像專場最大的亮點(diǎn)。與國內(nèi)油畫拍賣中買家對(duì)國外畫作的一味排斥不同，這次拍賣中國外大師作品成交的件數(shù)雖然不多，但通過分析可以發(fā)現(xiàn)，流標(biāo)的作品均為沒有限量的作品，但凡有印數(shù)保證的作品，如，帶限量的伊夫·熱利的《無題》、趙羨藻的《圣海倫火山外觀》和《辛一賽作品三張》的原始照片都讓人們趨之若騖；另一種被人放心競價(jià)的作品是類似于卡什、布勒松等頂級(jí)大師的作品，特別是此次專場封面的《溫斯頓-丘吉爾》因存世量極少，且為帶有卡什簽名的原作，而被買家以22萬元競得?？梢?，只要能讓國內(nèi)買家心里踏實(shí)，他們?nèi)耘f能表現(xiàn)出對(duì)國外攝影大師作品強(qiáng)烈的熱情和渴望。中國書畫專場：“理性”貫穿始終，熱點(diǎn)有跡可循

中國書畫是近兩年藝術(shù)品拍賣市場中震蕩最為明顯的部分，在人們崇尚精品且作品征集越發(fā)困難的雙重影響下，此次拍賣的“中國書畫專場”仍保持55.34％的成交率及4462萬元的成交額。

“理性”可謂貫穿整個(gè)書畫專場的主題。各個(gè)大拍賣公司為走“精品路線”而遴選的數(shù)量可觀且質(zhì)量尚可的拍品以及人們出價(jià)的日益謹(jǐn)慎，使得買家們有了更大的選擇性——真正好的東西必買；可買可不買的趨向于不買；不好的東西豎決不買。這種理性狀態(tài)具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

首先，隨著眾多畫家作品價(jià)格的起起落落，大浪淘沙過后買家逐漸確立起了心中的“藍(lán)籌股”。他們的作品只要相對(duì)可靠，無論大小，皆為眾多追逐的目標(biāo)。傅抱石的《憑欄仕女》曾作為《傅抱石全集》的封面陳列于2004年在中國美術(shù)館舉辦的傅抱石大展中，330萬的成交價(jià)仍舊具備不小的上漲空間；同為傅抱石先生所作的《松下問童子》，傅氏筆法明顯，人物惟妙惟肖，雖僅有1.1平尺，但仍以63.8萬元的價(jià)格成交。近現(xiàn)代書畫在價(jià)位上堪與傅抱石抗衡的非李可染莫屬，《枕流亭圖》作為可染先生逝世當(dāng)年的封筆佳作，330萬元的成交價(jià)也使得此作每平尺的價(jià)格高達(dá)118萬元；可染先生的其余四件小品無論題材如何、精細(xì)與否也悉數(shù)成交。此次上拍的黃賓虹的三件畫作全部成交，均為寫生小品，929號(hào)的《山水》雖僅有0.9平尺，但這件出自《黃賓虹全集》的精作最終以超過30萬元的價(jià)格落槌。當(dāng)代畫家中，堪稱“藍(lán)籌股”的當(dāng)屬吳冠中。僅有0.6平尺的《火把節(jié)斗牛圖》雖不是其慣常的彩墨畫法，但41.8萬元的成交價(jià)讓人們看到這位當(dāng)代畫家執(zhí)牛耳者的影響力與價(jià)值潛力。

其次，品質(zhì)保證是買家最為關(guān)注的因素。 廣告詞中雖然宣稱“只買對(duì)的，不買貴的”，然而書畫拍賣中，但凡能有跡可循是“對(duì)的”，則多數(shù)要出高價(jià)才有望競得。書畫專場中有三個(gè)部分成交率甚高：“馮嶺安先生舊藏”部分的34件拍品中僅有兩件流標(biāo)，且?guī)缀跛挟嬜鞫家愿哂诠纼r(jià)倍有余的價(jià)格被競得。僅1.7平尺大小的吳作人先生的《奮進(jìn)不息》起拍于兩萬，成交于10.8萬；何海霞《華岳清輝》9.35萬元的成交價(jià)高出估價(jià)近四倍，這種情形在現(xiàn)今的書畫拍賣市場上并不多見。以劉波先生為上款人的五件拍品更是均以高出估價(jià)三四倍的價(jià)格成交。其中宋文治的《山水小品冊(cè)》起拍于5萬，成交于18.7萬元：錢松巖的《袖珍山水冊(cè)》雖然每幅僅有0.2平尺，但卻拍出20.8元的高價(jià)，在金陵畫派價(jià)格顯現(xiàn)頹勢(shì)的今天，難能可貴。05秋“謝稚柳、陳佩秋伉儷作品專場”的成功舉辦讓人們對(duì)華辰入拍的陳、謝作品有著充分的信任，兩人的十五件作品中僅有三件流拍。無論是謝稚柳0.9平尺的《山水書法》扇面成交于14.3萬元，還是陳佩秋《四季山水圖四幅》198萬元的高落槌價(jià)，都讓人們重拾對(duì)中國書畫市場的信心。

再次，估價(jià)是否合理是人們關(guān)注的另一因素。即便經(jīng)過前兩年的起起落落而被買家視作“燙手山芋”的黃胄、程十發(fā)等名家的作品，只要估價(jià)存在巨大的空間，就仍有市場。如黃胄的《歡歌圖》，18.7萬元的成交價(jià)高出6萬元的估價(jià)兩倍有余，《清漓漁歌》這件成于黃胄創(chuàng)作高峰期且兼寫黃胄先生擅長的人物與動(dòng)物的優(yōu)秀作品更是拍出了110萬元的價(jià)格。程十發(fā)先生的作品有9件入拍，成交7件，其中出版于《程十發(fā)畫選》的《花鳥雅韻》手卷雖有8.8平尺，但估價(jià)僅為30萬，41.8萬元的成交價(jià)既源于畫作的質(zhì)量，同時(shí)也得益于合理的定價(jià)。相比之下，錢松巖的《太湖春滿》雖也出版于個(gè)人畫集，但因估價(jià)過高而使其無人問津。

另外，尚有上漲空間的畫派作品依舊被關(guān)注的同時(shí)，風(fēng)險(xiǎn)也已初見端倪。華辰此次書畫專場重點(diǎn)推出了京津畫派，特別是白石先生弟子們的眾多作品，這一舉措也得到了市場的充分認(rèn)可，其中，許麟廬的7件作品成交6件；婁師白的6件作品中僅一件流拍，崔子范的5件作品也有3件易主。特別是許麟廬的作品非但成交率高，且均以高于估價(jià)一倍多的價(jià)格落槌。除此之外，董壽平、白雪石等京津畫派代表人物的作品成交喜人。特別是董壽平先生所繪的5件拍品，無論取材墨竹，還是逸筆紅梅，無一落空。嶺南畫派長時(shí)期被冷遇的狀況在這兩年得到了持續(xù)改觀，這一點(diǎn)在關(guān)山月一個(gè)人身上就得到了充分體現(xiàn)。他的7件拍品中僅有件流拍。特別是兩件被著錄過的拍品，同為3平尺，一件《峽江行》拍出18.7萬元，另一件《雙色梅》更是拍得25.3萬元，驗(yàn)證了這兩年嶺南畫派作品價(jià)格的持續(xù)走高。但除其以外的其他嶺南代表畫家難有驚人成績，甚至略顯頹勢(shì)。書畫投資正期待新的增長點(diǎn)的出現(xiàn)。

瓷雜專場：重器主宰整場拍賣

瓷雜專場18.57的成交率卻造就了2266.3萬元這一尚可的成交總額。究其原因，瓷雜市場近來的持續(xù)升溫，使得很多中高檔次的器物出現(xiàn)在各個(gè)拍賣會(huì)中，面對(duì)眾多的選擇，五月份及六月初在拍場上競相揮灑的買家們，在六月底將資金大幅“收口”，同時(shí)把視線唯獨(dú)轉(zhuǎn)向頂級(jí)器物，于是導(dǎo)致了低價(jià)位拍品的大幅流標(biāo)，而高檔重器悉數(shù)歸主的低成交率、高成交額的結(jié)果。

瓷雜專場中估價(jià)超過百萬的拍品總共八件，其中五件順利成交，62.5％的成交率比瓷雜專場整場18.57％的成交率高出近三倍。這五件拍品攬下的1941.5萬元更是占到了整個(gè)專場總成交額的九成左右。國內(nèi)瓷雜拍賣經(jīng)歷了15載的沉浮，確立了“精品路線”這一亙古不變的理念。

陶瓷界歷來就有“明看成化，清看雍正”的說法，明成化青花暗刻海水綠彩龍紋盤的列拍在令人驚嘆于明成化彩瓷工藝至高境界的同時(shí)，也為國內(nèi)外關(guān)于成化瓷藝的研究提供了極其寶貴的實(shí)物例證。1430萬的高成交額更從經(jīng)濟(jì)價(jià)值的層面肯定了將其定為成化制器的準(zhǔn)確性。清雍正青花、斗彩加五彩海水紅龍一統(tǒng)江山紋盤曾現(xiàn)于2003年秋季英國Bonhams(寶龍)拍賣行的拍賣會(huì)中，一件器物之上集合青花、斗彩加五彩等多種瓷器裝飾技法，且繪畫工整細(xì)膩，其可謂瓷器工藝中之集大成者。此器之雍正款識(shí)因其于公私收藏中屬絕無僅有，所以104.5萬元的成交額給了競得者不小的獲利空間。由藏家得于“2001倫敦蘇富比利華休姆子爵收藏專場” 的清乾隆豆青釉堆白蓮紋燈籠瓶將白彩直接施于青釉之上，透薄瑩潤。尺寸之大及釉色之華麗，難能可貴，165萬元的成交額也在情理之中。清乾隆剔紅雕漆開光博古牡丹花卉紋蓋盒制于剔紅雕漆工藝集大成的乾隆年問，恢宏大氣的整體風(fēng)格帶有典型的宮廷作風(fēng)，應(yīng)為存放乾隆帝私人物品所專用，這件不可多得的宮廷珍品拍出了143萬元的價(jià)格。

珠寶首飾專場：重拾市場信心，精品備受禮遇

珠寶首飾135.1萬元的成交額及28％的成交率相較于去年秋拍中48.8萬元的成交額及14％的成交率可謂突飛猛進(jìn)。

此次珠寶首飾專場在征集之初就確立了既要通過成交率的提高來樹立買賣雙方對(duì)珠寶首飾拍賣的信心，同時(shí)又要讓人們意識(shí)到隨著資源的日漸匱乏，越是料石高檔且作工上乘的珠寶首飾越有投資潛力與收藏價(jià)值。無論是拍品的選取，還是定價(jià)的合理性都體現(xiàn)并促成了這一理念與結(jié)果。除去為數(shù)不少的幾萬元價(jià)位的翡翠、鉆石及珍珠飾品順利成交外，被選作此專場圖錄封底的“連年有余”翡翠掛件因其翠質(zhì)的潤透細(xì)膩、雕刻的精致逼真而被買家看好，并最終以36.3萬元的高價(jià)落槌。

華辰春拍經(jīng)過兩天的激烈角逐，五個(gè)專場取得了9474.6萬元的成交額，總成交率47％。在藝術(shù)品拍賣尚處于調(diào)整后的觀望期，這一結(jié)果令人滿意。

油畫及雕塑專場：名家亦被挑剔，“70后”與“架上”日漸升溫

首先登場的“中國油畫及雕塑”專場成交率55.9％，成交額達(dá)2261.6萬元。整場成交形勢(shì)表現(xiàn)出以下特點(diǎn)：

首先，當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)軍人物的作品及吳冠中等超一流大師的作品仍舊是“硬通貨”。此次上拍的周春芽的四幅作品中，除了《綠狗》之外，均為小尺幅創(chuàng)作，即便如此，幾十萬的價(jià)格也讓買家競得后興奮不已；曾梵志此次上拍的《第一種姿態(tài)》是去年華辰春拍時(shí)同名拍品中的四幅之一，33萬的單件成交價(jià)與一年前四幅的總成交價(jià)相差不多，其被追捧的勢(shì)頭可見一斑。吳冠中先生的兩幅作品輕松成交，其中《年華》更是從20萬元直喊至101.2萬元，高出估價(jià)近五倍。

其次，買家對(duì)名家畫作更加挑剔。其代表作品依舊堅(jiān)挺，然而其一般畫作難有作為。艾軒的《清冷的風(fēng)》將作家靜靜的思考和無名的孤獨(dú)滲透在西藏高原景色中人物的形象和畫面的整個(gè)氣氛之中，30萬的起拍價(jià)經(jīng)過二十余輪的競拍，收于111.5萬；閆平的《母與子》受到同樣的禮遇，101.2萬的成交價(jià)大大高于50萬的估價(jià)；喻紅的代表作《紫色的肖像》、陳逸飛善繪題材《上海灘——扇舞》、劉小東《半夜抽煙的女孩》等作品悉數(shù)成交；羅中立的作品則顯現(xiàn)“冰火兩重天”的境遇——大尺幅的布面精作《細(xì)雨》以220萬的高價(jià)易主，而其余三件紙本小品，因上漲空間有限，遭遇流標(biāo)。

再次，“70后”的作品后勁十足。以夏俊娜和尹朝陽領(lǐng)銜的幾十位“70后”畫家的作品中僅有兩件流拍，其中王永樂的《水磨石》、范明正的《卡嚓·卡嚓》及尹朝陽的《郊外》都達(dá)到了高出估價(jià)不少的價(jià)位。

另外，被稱之為“架上藝術(shù)”的雕塑在今春可謂底氣充足。十二件作品中僅有四件流標(biāo)，借著“奧運(yùn)東風(fēng)”，中國雕塑學(xué)會(huì)會(huì)長曾成鋼的《圣火接力》以33萬元的價(jià)格成交，對(duì)于雕塑作品來說，能達(dá)到此價(jià)格實(shí)屬不易。

影像專場：提前步人理性，“國際大師”但求踏實(shí)

影像拍賣349.7萬元成交總額和56.8％的成交率也理性地反映了當(dāng)前影像市場的冷暖。通過對(duì)成交細(xì)節(jié)的分析，我們驚喜地看到，買家對(duì)影像作品的投資和收藏態(tài)度在短時(shí)間內(nèi)便已經(jīng)進(jìn)入了相對(duì)理性的狀態(tài)，影像拍賣從華辰去年秋天舉辦的第一個(gè)影像作品專場到今天半年的時(shí)間便達(dá)到了油畫及書畫拍賣用了幾年甚至十幾年才達(dá)到的“理智”。這表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

首先，“精品意識(shí)”被引入影像拍賣。作為首個(gè)現(xiàn)身拍場的攝影家，郎靜山的作品引起關(guān)注自不待言，《孤亭絕嶂》14.4萬元的成交價(jià)在情理之中。與其不同，其他攝影家的不同時(shí)期、不同題材以及不同地位的作品成交境遇大相徑庭。翁乃強(qiáng)的兩幅《知識(shí)青年到北大荒》作品接踵亮相——《知識(shí)青年到北大荒之二(割毛草)》無人問津，而被選作此專場封底的《知識(shí)青年到北大荒之一》同樣起拍于1.2萬，卻在幾個(gè)志在必得的買家的競相爭奪下，最終以高出估價(jià)數(shù)倍的l7.6萬元落槌；吳家林三幅作品的成交與翁乃強(qiáng)作品的境遇異曲同工——曾在美國、法國、德國、俄羅斯展出的《結(jié)扎之后》兩倍于估價(jià)落槌，《斗雞》成交于估價(jià)低端，《消逝的街景》則在會(huì)后才得以成交。由此可見，買家對(duì)攝影家及其作品的認(rèn)知已經(jīng)到了一定的程度。

其次，人們對(duì)紀(jì)實(shí)影像的熱情大大高于當(dāng)代攝影。如果單純的認(rèn)為只是當(dāng)代攝影的高價(jià)位讓影像收藏者轉(zhuǎn)而涉獵紀(jì)實(shí)影像，那就錯(cuò)了，因?yàn)榧o(jì)實(shí)影像在“踏踏實(shí)實(shí)”中斬獲的成交額絲毫不遜于價(jià)格高到讓人看不明白的當(dāng)代攝影。徐肖冰、侯波伉儷的作品一如既往地以高出估價(jià)幾倍的幾萬元成交；蔣鐸的“《見證》——紅太陽”起拍于2萬，成交于4.95萬元；劉世昭的《空谷號(hào)子》三倍于估價(jià)易主；徐勇的《胡同組照(四幅)》拍得25.3萬元；最為讓人驚絕的莫過于鄭景康、陳石林的《毛澤東正面標(biāo)準(zhǔn)像》，30萬元的高底價(jià)讓很多人在拍賣前對(duì)其能否成交并不抱太大的希望，但照片中規(guī)矩打制的格子讓人們將其與天安門城樓上懸掛的主席像聯(lián)系在一起，或許基于此，從起拍時(shí)的20萬一直喊至72.6萬元才見分曉，激烈的競價(jià)過程讓全場的人不由為之擊掌歡慶。當(dāng)代攝影一直以來因其反映內(nèi)容的晦澀及國內(nèi)外成交價(jià)的奇高而受到種種質(zhì)疑。此次入拍的44件當(dāng)代攝影作品僅11件成交的結(jié)果也驗(yàn)證了人們對(duì)其的觀望與褒貶不 。雖是如此，但將社會(huì)意識(shí)及人生本質(zhì)包含其中，且能被人所參透個(gè)中內(nèi)涵的作品依舊能被收藏家所接受。徐勇的《解決方案》昭示了當(dāng)下一個(gè)廣泛而又不那么公開的社會(huì)話題，直擊社會(huì)繁榮背后掩蓋的問題。四件中成交三件，共計(jì)28.82萬元；李海兵的《一樣的我，一樣的目光》按照1900－2000年的服裝和發(fā)型變化，化妝十個(gè)不同時(shí)期的時(shí)髦形象，以期反映中國百年來心靈的本質(zhì)變化；在《誰是我》中，李海兵裝扮了四個(gè)不同時(shí)期的藝術(shù)作品中的形象，讓自己進(jìn)入歷史、體驗(yàn)歷史，也讓自己成為歷史并解釋歷史。這兩件讓人“有所悟”的作品在眾多當(dāng)代攝影中脫穎而出，順利成交。

再次，作為真實(shí)記錄歷史、人物與自然的特殊介質(zhì)，攝影作品的裝飾性得到了人們的充分認(rèn)可。徐勇、于云天、趙大督、陳勇鵬等人以自然景觀為題材的極富欣賞性的作品以及透過光線造型來呈現(xiàn)嘰理質(zhì)感及內(nèi)心情感世界的《Emi自拍系列》的多幅作品悉數(shù)易主。

另外，國際攝影大師作品的列拍成為華辰影像專場最大的亮點(diǎn)。與國內(nèi)油畫拍賣中買家對(duì)國外畫作的一味排斥不同，這次拍賣中國外大師作品成交的件數(shù)雖然不多，但通過分析可以發(fā)現(xiàn)，流標(biāo)的作品均為沒有限量的作品，但凡有印數(shù)保證的作品，如，帶限量的伊夫·熱利的《無題》、趙羨藻的《圣海倫火山外觀》和《辛一賽作品三張》的原始照片都讓人們趨之若騖；另一種被人放心競價(jià)的作品是類似于卡什、布勒松等頂級(jí)大師的作品，特別是此次專場封面的《溫斯頓-丘吉爾》因存世量極少，且為帶有卡什簽名的原作，而被買家以22萬元競得?？梢?，只要能讓國內(nèi)買家心里踏實(shí)，他們?nèi)耘f能表現(xiàn)出對(duì)國外攝影大師作品強(qiáng)烈的熱情和渴望。中國書畫專場：“理性”貫穿始終，熱點(diǎn)有跡可循

中國書畫是近兩年藝術(shù)品拍賣市場中震蕩最為明顯的部分，在人們崇尚精品且作品征集越發(fā)困難的雙重影響下，此次拍賣的“中國書畫專場”仍保持55.34％的成交率及4462萬元的成交額。

“理性”可謂貫穿整個(gè)書畫專場的主題。各個(gè)大拍賣公司為走“精品路線”而遴選的數(shù)量可觀且質(zhì)量尚可的拍品以及人們出價(jià)的日益謹(jǐn)慎，使得買家們有了更大的選擇性——真正好的東西必買；可買可不買的趨向于不買；不好的東西豎決不買。這種理性狀態(tài)具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

首先，隨著眾多畫家作品價(jià)格的起起落落，大浪淘沙過后買家逐漸確立起了心中的“藍(lán)籌股”。他們的作品只要相對(duì)可靠，無論大小，皆為眾多追逐的目標(biāo)。傅抱石的《憑欄仕女》曾作為《傅抱石全集》的封面陳列于2004年在中國美術(shù)館舉辦的傅抱石大展中，330萬的成交價(jià)仍舊具備不小的上漲空間；同為傅抱石先生所作的《松下問童子》，傅氏筆法明顯，人物惟妙惟肖，雖僅有1.1平尺，但仍以63.8萬元的價(jià)格成交。近現(xiàn)代書畫在價(jià)位上堪與傅抱石抗衡的非李可染莫屬，《枕流亭圖》作為可染先生逝世當(dāng)年的封筆佳作，330萬元的成交價(jià)也使得此作每平尺的價(jià)格高達(dá)118萬元；可染先生的其余四件小品無論題材如何、精細(xì)與否也悉數(shù)成交。此次上拍的黃賓虹的三件畫作全部成交，均為寫生小品，929號(hào)的《山水》雖僅有0.9平尺，但這件出自《黃賓虹全集》的精作最終以超過30萬元的價(jià)格落槌。當(dāng)代畫家中，堪稱“藍(lán)籌股”的當(dāng)屬吳冠中。僅有0.6平尺的《火把節(jié)斗牛圖》雖不是其慣常的彩墨畫法，但41.8萬元的成交價(jià)讓人們看到這位當(dāng)代畫家執(zhí)牛耳者的影響力與價(jià)值潛力。

其次，品質(zhì)保證是買家最為關(guān)注的因素。 廣告詞中雖然宣稱“只買對(duì)的，不買貴的”，然而書畫拍賣中，但凡能有跡可循是“對(duì)的”，則多數(shù)要出高價(jià)才有望競得。書畫專場中有三個(gè)部分成交率甚高：“馮嶺安先生舊藏”部分的34件拍品中僅有兩件流標(biāo)，且?guī)缀跛挟嬜鞫家愿哂诠纼r(jià)倍有余的價(jià)格被競得。僅1.7平尺大小的吳作人先生的《奮進(jìn)不息》起拍于兩萬，成交于10.8萬；何海霞《華岳清輝》9.35萬元的成交價(jià)高出估價(jià)近四倍，這種情形在現(xiàn)今的書畫拍賣市場上并不多見。以劉波先生為上款人的五件拍品更是均以高出估價(jià)三四倍的價(jià)格成交。其中宋文治的《山水小品冊(cè)》起拍于5萬，成交于18.7萬元：錢松巖的《袖珍山水冊(cè)》雖然每幅僅有0.2平尺，但卻拍出20.8元的高價(jià)，在金陵畫派價(jià)格顯現(xiàn)頹勢(shì)的今天，難能可貴。05秋“謝稚柳、陳佩秋伉儷作品專場”的成功舉辦讓人們對(duì)華辰入拍的陳、謝作品有著充分的信任，兩人的十五件作品中僅有三件流拍。無論是謝稚柳0.9平尺的《山水書法》扇面成交于14.3萬元，還是陳佩秋《四季山水圖四幅》198萬元的高落槌價(jià)，都讓人們重拾對(duì)中國書畫市場的信心。

再次，估價(jià)是否合理是人們關(guān)注的另一因素。即便經(jīng)過前兩年的起起落落而被買家視作“燙手山芋”的黃胄、程十發(fā)等名家的作品，只要估價(jià)存在巨大的空間，就仍有市場。如黃胄的《歡歌圖》，18.7萬元的成交價(jià)高出6萬元的估價(jià)兩倍有余，《清漓漁歌》這件成于黃胄創(chuàng)作高峰期且兼寫黃胄先生擅長的人物與動(dòng)物的優(yōu)秀作品更是拍出了110萬元的價(jià)格。程十發(fā)先生的作品有9件入拍，成交7件，其中出版于《程十發(fā)畫選》的《花鳥雅韻》手卷雖有8.8平尺，但估價(jià)僅為30萬，41.8萬元的成交價(jià)既源于畫作的質(zhì)量，同時(shí)也得益于合理的定價(jià)。相比之下，錢松巖的《太湖春滿》雖也出版于個(gè)人畫集，但因估價(jià)過高而使其無人問津。

另外，尚有上漲空間的畫派作品依舊被關(guān)注的同時(shí)，風(fēng)險(xiǎn)也已初見端倪。華辰此次書畫專場重點(diǎn)推出了京津畫派，特別是白石先生弟子們的眾多作品，這一舉措也得到了市場的充分認(rèn)可，其中，許麟廬的7件作品成交6件；婁師白的6件作品中僅一件流拍，崔子范的5件作品也有3件易主。特別是許麟廬的作品非但成交率高，且均以高于估價(jià)一倍多的價(jià)格落槌。除此之外，董壽平、白雪石等京津畫派代表人物的作品成交喜人。特別是董壽平先生所繪的5件拍品，無論取材墨竹，還是逸筆紅梅，無一落空。嶺南畫派長時(shí)期被冷遇的狀況在這兩年得到了持續(xù)改觀，這一點(diǎn)在關(guān)山月一個(gè)人身上就得到了充分體現(xiàn)。他的7件拍品中僅有件流拍。特別是兩件被著錄過的拍品，同為3平尺，一件《峽江行》拍出18.7萬元，另一件《雙色梅》更是拍得25.3萬元，驗(yàn)證了這兩年嶺南畫派作品價(jià)格的持續(xù)走高。但除其以外的其他嶺南代表畫家難有驚人成績，甚至略顯頹勢(shì)。書畫投資正期待新的增長點(diǎn)的出現(xiàn)。

瓷雜專場：重器主宰整場拍賣

瓷雜專場18.57的成交率卻造就了2266.3萬元這一尚可的成交總額。究其原因，瓷雜市場近來的持續(xù)升溫，使得很多中高檔次的器物出現(xiàn)在各個(gè)拍賣會(huì)中，面對(duì)眾多的選擇，五月份及六月初在拍場上競相揮灑的買家們，在六月底將資金大幅“收口”，同時(shí)把視線唯獨(dú)轉(zhuǎn)向頂級(jí)器物，于是導(dǎo)致了低價(jià)位拍品的大幅流標(biāo)，而高檔重器悉數(shù)歸主的低成交率、高成交額的結(jié)果。

瓷雜專場中估價(jià)超過百萬的拍品總共八件，其中五件順利成交，62.5％的成交率比瓷雜專場整場18.57％的成交率高出近三倍。這五件拍品攬下的1941.5萬元更是占到了整個(gè)專場總成交額的九成左右。國內(nèi)瓷雜拍賣經(jīng)歷了15載的沉浮，確立了“精品路線”這一亙古不變的理念。

陶瓷界歷來就有“明看成化，清看雍正”的說法，明成化青花暗刻海水綠彩龍紋盤的列拍在令人驚嘆于明成化彩瓷工藝至高境界的同時(shí)，也為國內(nèi)外關(guān)于成化瓷藝的研究提供了極其寶貴的實(shí)物例證。1430萬的高成交額更從經(jīng)濟(jì)價(jià)值的層面肯定了將其定為成化制器的準(zhǔn)確性。清雍正青花、斗彩加五彩海水紅龍一統(tǒng)江山紋盤曾現(xiàn)于2003年秋季英國Bonhams(寶龍)拍賣行的拍賣會(huì)中，一件器物之上集合青花、斗彩加五彩等多種瓷器裝飾技法，且繪畫工整細(xì)膩，其可謂瓷器工藝中之集大成者。此器之雍正款識(shí)因其于公私收藏中屬絕無僅有，所以104.5萬元的成交額給了競得者不小的獲利空間。由藏家得于“2001倫敦蘇富比利華休姆子爵收藏專場” 的清乾隆豆青釉堆白蓮紋燈籠瓶將白彩直接施于青釉之上，透薄瑩潤。尺寸之大及釉色之華麗，難能可貴，165萬元的成交額也在情理之中。清乾隆剔紅雕漆開光博古牡丹花卉紋蓋盒制于剔紅雕漆工藝集大成的乾隆年問，恢宏大氣的整體風(fēng)格帶有典型的宮廷作風(fēng)，應(yīng)為存放乾隆帝私人物品所專用，這件不可多得的宮廷珍品拍出了143萬元的價(jià)格。

珠寶首飾專場：重拾市場信心，精品備受禮遇

珠寶首飾135.1萬元的成交額及28％的成交率相較于去年秋拍中48.8萬元的成交額及14％的成交率可謂突飛猛進(jìn)。

此次珠寶首飾專場在征集之初就確立了既要通過成交率的提高來樹立買賣雙方對(duì)珠寶首飾拍賣的信心，同時(shí)又要讓人們意識(shí)到隨著資源的日漸匱乏，越是料石高檔且作工上乘的珠寶首飾越有投資潛力與收藏價(jià)值。無論是拍品的選取，還是定價(jià)的合理性都體現(xiàn)并促成了這一理念與結(jié)果。除去為數(shù)不少的幾萬元價(jià)位的翡翠、鉆石及珍珠飾品順利成交外，被選作此專場圖錄封底的“連年有余”翡翠掛件因其翠質(zhì)的潤透細(xì)膩、雕刻的精致逼真而被買家看好，并最終以36.3萬元的高價(jià)落槌。