長(zhǎng)沙窯瓷枕

瓷枕是一種生活用具，具有清涼沁膚，爽身怡神之功效。瓷枕最早出現(xiàn)于隋代(公元581－618年)，唐朝時(shí)(公元618－907年)開(kāi)始大量生產(chǎn)。長(zhǎng)沙窯瓷枕與北方瓷枕相比有自己的特色，它充分展示了長(zhǎng)沙窯釉下彩、綠彩等工藝。長(zhǎng)沙窯瓷枕色澤多變，器型豐富，表現(xiàn)了瓷枕造型在產(chǎn)生初期的創(chuàng)新與質(zhì)樸。長(zhǎng)沙窯瓷枕是中國(guó)出現(xiàn)的早期瓷枕之一，對(duì)研究中國(guó)陶瓷枕的起源、發(fā)展及流變具有極為重要的意義。

長(zhǎng)沙窯位于湖南省長(zhǎng)沙市郊銅官鎮(zhèn)瓦渣坪，所以又叫“銅官窯、瓦渣坪窯”。長(zhǎng)沙窯是在湘陰窯的基礎(chǔ)上開(kāi)創(chuàng)的，始于中唐，盛于晚唐，終于五代，為唐五代時(shí)期南方地區(qū)重要民窯燒造青瓷的窯場(chǎng)之一。考古部門(mén)已發(fā)現(xiàn)窯址20余處，窯址中有大量瓷片和窯具，堆積成10多個(gè)小山包，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)窯業(yè)興盛，從考古資料顯示，長(zhǎng)沙窯的產(chǎn)品不僅全國(guó)各地都有出土，而且在國(guó)外也有大量發(fā)現(xiàn)，遠(yuǎn)銷(xiāo)至日本、朝鮮、巴基斯坦、伊拉克、印度尼西亞、菲律賓、泰國(guó)、斯里蘭卡等許多亞洲國(guó)家，是唐末五代時(shí)期我國(guó)外銷(xiāo)瓷的大宗。長(zhǎng)沙窯瓷器從廣州出港，經(jīng)越南、馬來(lái)半島、蘇門(mén)答臘等地至印度、斯里蘭卡、再西至阿拉伯半島。在海上絲綢之路的沿線國(guó)家，發(fā)現(xiàn)了不少長(zhǎng)沙窯的產(chǎn)品。1999年廣州德政中路唐代碼頭遺址也發(fā)現(xiàn)了不少長(zhǎng)沙窯器物殘片。1998年在印尼蘇門(mén)答臘彭加山島附近發(fā)現(xiàn)的一艘阿拉伯沉船，被命名為“黑石號(hào)”沉船，船中發(fā)現(xiàn)有大批長(zhǎng)沙窯、唐三彩及越窯青瓷。其中長(zhǎng)沙窯瓷器有5萬(wàn)余件，占沉船器物的90％，不少長(zhǎng)沙窯瓷器用稻草包扎，然后儲(chǔ)存在廣東窯口燒造的大甕里，說(shuō)明長(zhǎng)沙窯瓷器從湖南到廣東后要進(jìn)行二次包裝然后再駛向海外。

長(zhǎng)沙窯在中國(guó)陶瓷史上留下了濃墨重彩的一頁(yè)。長(zhǎng)沙窯瓷器上大量的彩繪真跡是唐代民問(wèn)藝術(shù)的再現(xiàn)；膾炙人口的詩(shī)歌、題句是《全唐詩(shī)》之外唐代文學(xué)的民間版；它所承載的諸多域外文化因素是中外文化交流的歷史積淀；它的大量外銷(xiāo)，開(kāi)啟了唐代對(duì)外貿(mào)易的新篇章。

長(zhǎng)沙窯瓷器的特征主要有以下幾個(gè)方面：

(1)長(zhǎng)沙窯瓷品的釉色眾多，除燒制青釉、醬釉、白釉、綠釉、藍(lán)釉、紅釉等六個(gè)主要品種之外，窯址出土標(biāo)本中還有黑釉、黃釉以及釉面出現(xiàn)窯變現(xiàn)象的瓷器。瓷器式樣之多，在唐代瓷窯之間可以說(shuō)是少見(jiàn)的。對(duì)于罐、壺、系、流的部位，善于隨形變換，創(chuàng)造出許多實(shí)用美觀的形式。

(2)釉下彩繪的創(chuàng)燒，是長(zhǎng)沙窯最突出的貢獻(xiàn)，主要是在青釉下描繪以鐵、銅為著色劑的褐、綠彩紋飾，有褐彩、褐綠彩兩種，裝飾于壺、罐、碗、盤(pán)、盒等器物上，釉下彩繪是具有歷史意義的首創(chuàng)，開(kāi)始簡(jiǎn)單的釉下褐彩紋飾，然后發(fā)展為褐綠兩彩，突破了單一的青釉，各種紋樣大量出現(xiàn)，豐富了唐代瓷器的裝飾藝術(shù)，對(duì)后世釉下彩的繼續(xù)和發(fā)展開(kāi)了先河，奠定了基礎(chǔ)。彩繪題材有人物、山水、花鳥(niǎo)、走獸等。

(3)裝飾藝術(shù)方面，出現(xiàn)較早的模塑貼花裝飾，貼花在壺流和腹部，上褐色彩斑紋飾，然后旋青釉。

(4)長(zhǎng)沙窯制作的瓷塑人物、動(dòng)物惹人喜愛(ài)，有孩童、馬、狗、象、龜、鳥(niǎo)、羊、猴等人物、動(dòng)物造型。

(5)釉下彩裝飾除繪畫(huà)以外，還有題詩(shī)內(nèi)容，唐代是中國(guó)詩(shī)歌的繁榮時(shí)期，在瓷器上題寫(xiě)詩(shī)句，是長(zhǎng)沙窯彩繪瓷的內(nèi)容之一。選用民間喜聞樂(lè)見(jiàn)的俗語(yǔ)、吉言、諺語(yǔ)、警句、通俗詩(shī)等，書(shū)寫(xiě)于壺的腹部，字體以楷書(shū)、行書(shū)為主，與當(dāng)時(shí)文人詩(shī)歌不同，長(zhǎng)沙窯工匠的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔而通俗，充滿民間生活情趣。

(6)彩色斑點(diǎn)裝飾比較普遍，三組大塊圓斑，還有褐綠彩條紋以及小斑點(diǎn)組成的紋飾，有的單用褐彩，有的褐、綠并用。

(7)印花裝飾出現(xiàn)在晚唐，主要見(jiàn)于碗、盤(pán)里心，紋飾以花卉居多，自然、流暢、舒服。貼花裝飾于中唐偏晚出現(xiàn)，多飾于壺、罐肩、腹部及系部，題材有人物、烏獸、雙魚(yú)、葉紋等，紋飾凸起，罩以醬色圓斑。

湖南省博物館和長(zhǎng)沙市博物館由于得天獨(dú)厚的地理優(yōu)勢(shì)，收藏了許多出土的長(zhǎng)沙窯瓷器，為我們欣賞和研究長(zhǎng)沙窯瓷器提供了明確的實(shí)物標(biāo)本，下面就分類(lèi)介紹，以饗讀者。

長(zhǎng)沙窯的多色釉

長(zhǎng)沙窯瓷品的釉色眾多，除燒制青釉、醬釉、白釉、綠釉、藍(lán)釉、紅釉等六個(gè)主要品種之外，窯址出土標(biāo)本中還有黑釉、黃釉以及釉面出現(xiàn)窯變現(xiàn)象的瓷器。長(zhǎng)沙窯在青瓷、白瓷之后研究出高溫氧化銅的燒瓷新技術(shù)，從而大幅增加釉彩的表現(xiàn)顏色，是劃時(shí)代的創(chuàng)新之舉。突破了“南青北白”的傳統(tǒng)格局，促進(jìn)了南北制瓷技藝的交流融合，為釉色的不斷豐富找到了新路。多色釉的出現(xiàn)，對(duì)瓷器的觀賞性及其審美價(jià)值。是一次提升，也為釉下彩的出現(xiàn)在呈色上創(chuàng)造了條件。

長(zhǎng)沙窯的釉下彩

長(zhǎng)沙窯釉下彩瓷舉世聞名，所謂釉下彩，指的是在釉下進(jìn)行彩繪，即在胎體上彩繪之后再罩上一層無(wú)色透明的釉，以1300℃左右的高溫與瓷器一次燒成，其特點(diǎn)是色彩柔和，清淡雅致，且不易變色。長(zhǎng)沙窯釉下彩瓷是制瓷技術(shù)的重要進(jìn)步，它所生產(chǎn)的品式之豐富，技藝之成熟，部分代表著唐代制瓷技術(shù)的輝煌成就，主要有點(diǎn)彩、條彩、斑塊彩和線彩等。技術(shù)的進(jìn)步與藝術(shù)的發(fā)展相輔相成，使長(zhǎng)沙窯展現(xiàn)出中國(guó)瓷器文化的獨(dú)特魅力，亦為后世開(kāi)辟了一條通向未來(lái)色彩斑斕瓷器新世界的通道。

長(zhǎng)沙窯的模印貼花工藝

模印貼花作為附著在器物上的一種裝飾，起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。模印貼花的手法既省時(shí)又省力，適合陶瓷大批量生產(chǎn)的需要。長(zhǎng)沙窯的模印貼花一般位于流及系的下面，位置自然而醒目，與器物體的比例關(guān)系處理恰到好處。其中有許多帶有異域情調(diào)的紋飾，純以細(xì)密線的有序排列構(gòu)成，富有豐滿充實(shí)的裝飾美感。

長(zhǎng)沙窯的雕塑作品

長(zhǎng)沙窯出土了為數(shù)不少的雕塑類(lèi)制品。造型有人物、飛禽、走獸和家畜等，姿態(tài)各異，生動(dòng)傳神。長(zhǎng)沙窯器物雕塑藝術(shù)的語(yǔ)言是簡(jiǎn)潔的，抓住對(duì)象的主要特征而刪除不必要的細(xì)節(jié)，注重神似效果。其中有許多是兒童玩具，這些玩具雕塑作品透射出的是對(duì)生命摯愛(ài)的一種由衷贊嘆，反映了藝人希望人與人、人與自然和諧相處的良好愿望。

長(zhǎng)沙窯的文學(xué)藝術(shù)

長(zhǎng)沙窯文學(xué)多以詩(shī)歌、聯(lián)語(yǔ)的形式在瓷器上出現(xiàn)，也有不少格言、警句，反映了唐代詩(shī)歌的普及。這些作品語(yǔ)言樸實(shí)可愛(ài)，情感真實(shí)自然、內(nèi)容多姿多彩，較之于文人士大夫的文學(xué)作品，更直接、更平易地反映了唐代的社會(huì)狀況，從其中的許多詩(shī)文題記可明顯地覺(jué)察當(dāng)時(shí)震蕩的社會(huì)脈搏，因而具有相當(dāng)高的歷史研究?jī)r(jià)值和文學(xué)研究?jī)r(jià)值。長(zhǎng)沙窯上的書(shū)法也卓爾不群，獨(dú)具魅力。其格調(diào)雖比不上歐、虞、顏、柳那樣嚴(yán)謹(jǐn)高雅，但卻別有一種野逸之趣。

長(zhǎng)沙窯的繪畫(huà)藝術(shù)

長(zhǎng)沙窯獨(dú)具特色的瓷器繪畫(huà)風(fēng)格，是唐代繪畫(huà)史不可分割的一部分。長(zhǎng)沙窯瓷器百分之四十以上飾有彩繪，取材十分廣泛，傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的主要類(lèi)型應(yīng)有盡有。人物、花鳥(niǎo)、山水畫(huà)都有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。長(zhǎng)沙窯瓷畫(huà)屬于民間繪畫(huà)的一種，沒(méi)有經(jīng)過(guò)刻意修飾，顯得自然、簡(jiǎn)潔、真切，在簡(jiǎn)潔中把握準(zhǔn)確，抓住其本質(zhì)特征，毫不矯飾，因而更顯出不同凡響的藝術(shù)價(jià)值。長(zhǎng)沙窯的瓷繪藝術(shù)具有開(kāi)拓意義，其布局、表現(xiàn)手法對(duì)后世都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，同時(shí)也豐富了唐代的藝術(shù)寶庫(kù)。