在圖書(shū)零售市場(chǎng)，青春文學(xué)是暢銷(xiāo)書(shū)的一面旗幟。青春是永恒的話(huà)題，每個(gè)年代的人對(duì)于青春有著他們特殊的理解和表達(dá)，因此，每個(gè)年代都有相應(yīng)的青春文學(xué)，也就意味著青春文學(xué)的產(chǎn)品永無(wú)止境，市場(chǎng)的需求永遠(yuǎn)存在，只是形式在變化，內(nèi)容在變，消費(fèi)的方式和心理在變。青春文學(xué)作品大多出自青少年作家，他們的作品帶著一股親切的氣息，有著同時(shí)代人的影子，描述了青春路上遇到的彷徨、快樂(lè)、掙扎、迷茫、苦悶……青少年的思想尚未成熟，易受外界影響，他們有著自己的夢(mèng)想與渴望，需要交流與呼吸的空氣，以充實(shí)心靈與頭腦的空虛。正是如此，青春文學(xué)作品受到主流讀者——中學(xué)生和大學(xué)生的歡迎。

筆墨重點(diǎn)：文字與情節(jié)

青春文學(xué)作品講究文字語(yǔ)句的風(fēng)格，重視故事的情節(jié)。像孫睿以語(yǔ)句富有京味見(jiàn)長(zhǎng)；張悅?cè)灰怨适滦詮?qiáng)為特點(diǎn)；李傻傻是語(yǔ)言功底深厚，文學(xué)意識(shí)強(qiáng)；蔣方舟則是輕松、有趣、靈性。大量細(xì)節(jié)描寫(xiě)，活生生地展示了同齡人的精神面貌，更具真實(shí)感，更具親和力。而作者因自身閱歷所限，也不可能寫(xiě)出非年輕作家那樣深沉、充滿(mǎn)思考的作品。文學(xué)作品大都源自現(xiàn)實(shí)生活，見(jiàn)自己所見(jiàn)，聞自己所聞，發(fā)自己所感。

市場(chǎng)運(yùn)作，插上暢銷(xiāo)的翅膀

200萬(wàn)元買(mǎi)斷某某作品、3美元買(mǎi)一個(gè)字等等，此類(lèi)口號(hào)的常見(jiàn)，或多或少暗示了作品創(chuàng)作已與商業(yè)掛上鉤，市場(chǎng)運(yùn)作已從下游走向上游。包裝炒作不再僅限于宣傳階段，開(kāi)始滲入到圖書(shū)的內(nèi)容領(lǐng)域。顯然，《島》加入了郭敬明本人的風(fēng)景藝術(shù)照，是想獲得文壇明星的效果。結(jié)果效果也頗佳。不難發(fā)現(xiàn)，作者普遍與出版社存在牽手現(xiàn)象。韓寒的作品基本上由作家出版社出版，《我為歌狂》系列作品是由上海人民出版社出版。商業(yè)的包裝，從簽名售書(shū)、校園造勢(shì)、贈(zèng)送禮品到個(gè)人宣傳網(wǎng)站一應(yīng)俱全。出版社的長(zhǎng)線(xiàn)戰(zhàn)略，雖是雙方受益，但并不都是三方皆好。不是以讀者為出發(fā)點(diǎn)和歸宿點(diǎn)，卻以商業(yè)利益為中心的文學(xué)作品，其中的含金量是值得大家掂量的。

圖書(shū)生產(chǎn)走向流程化

隨著圖書(shū)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的白熱化，青春小說(shuō)的創(chuàng)作開(kāi)始轉(zhuǎn)變：由作者獨(dú)立完成轉(zhuǎn)向“策劃編輯+作者”合作完成。久在業(yè)內(nèi)混戰(zhàn)的編輯，往往深諳市場(chǎng)，善于捕捉需求信息，對(duì)于市場(chǎng)的空白點(diǎn)當(dāng)然不想錯(cuò)過(guò)。年輕的作者們，出于自身的某些原因，當(dāng)有份兩三千字的寫(xiě)作提綱擺在面前，自然會(huì)欣然接受，迅速完成合同作品。例如，路金波策劃的小妮子系列，采用“流水線(xiàn)”式的工業(yè)化生產(chǎn)，創(chuàng)造了近億元碼洋。路氏還進(jìn)一步挖掘資源，帶著郭妮亮相國(guó)際書(shū)展，進(jìn)行版權(quán)輸出。內(nèi)容的提供不再限于作者個(gè)人，編輯的角色擴(kuò)展到源頭，圖書(shū)的生產(chǎn)走向整體化、流程化。稿件創(chuàng)作也受到策劃，其他的營(yíng)銷(xiāo)宣傳手段自然會(huì)相應(yīng)跟進(jìn)，炮制的“天價(jià)稿酬”也就見(jiàn)怪不怪了。

青春文學(xué)的繁榮，會(huì)不會(huì)是虛假繁榮?跟勵(lì)志圖書(shū)一樣成為出版泡沫呢?面對(duì)著系列化圖書(shū)的出爐，難免心中有所疑問(wèn)。筆者認(rèn)為，泡沫雖有，但不大。一般來(lái)說(shuō)，每部青春文學(xué)作品都有著自己的青春特色，蘊(yùn)涵著作者本人的人生體驗(yàn)，而這種體驗(yàn)與時(shí)俱進(jìn)，其題材范圍也未有限制。勵(lì)志類(lèi)圖書(shū)只有一個(gè)主題—?jiǎng)?lì)志，除了勵(lì)志無(wú)地可拓，引進(jìn)版的又不能本土化，走向沒(méi)落是其必然趨勢(shì)。青春文學(xué)類(lèi)圖書(shū)之題材內(nèi)容廣于勵(lì)志類(lèi)圖書(shū)，且形式多為原創(chuàng)，同質(zhì)化現(xiàn)象較小。市場(chǎng)上，青春文學(xué)圖書(shū)雖形形色色，但真正能暢銷(xiāo)的并不多，通過(guò)市場(chǎng)的調(diào)節(jié)，小泡沫會(huì)溶化于青春文學(xué)的大潮之中。