隨著讀圖時代的發(fā)展，圖文書逐漸占領了書架的大量空間。圖文書使人們享受視覺沖擊的同時，也不斷改變著傳統(tǒng)的“讀字”閱讀方式。

隨著生活節(jié)奏的加快，人們根本沒有太多的時間去讀大部頭的文字書，而圖文書恰恰以其通俗、直觀的特點迎合了大眾的口味，那些溫馨又有些哲理的圖文書更受到了讀者的普遍歡迎。讀圖文書感覺輕快，精力得以調(diào)劑，緊張的大腦在圖文的欣賞中得到休息和放松。如今，大量精美圖片加上文字已成為出版物的一種主流面孔。其間，除了漫畫書以及傳統(tǒng)意義上直接與圖有關的藝術書中的插圖外，傳記、歷史、隨筆、小說、名家名作、理論著作，也有配圖的了。如三聯(lián)書店的《中國古建筑二十講》、《帶一本書去巴黎》；新疆人民出版社的《畫室里的風景》；湖北美術出版社的《到鼓浪嶼看老別墅》及其系列；河北教育出版社的《石橋村》及其系列；廣東天一文化有限公司策劃的《枕邊書》系列，都是這次“插圖” 聲浪中的經(jīng)典嘗試。可以說，當今圖文書的形象基本代表了中國書業(yè)最時尚、最前衛(wèi)的一翼。

在“圖”書大行其道的今天，也有人認為圖片這種直觀性的東西太多會喧賓奪主。到底怎么看待這個文化現(xiàn)象？在圖文書如潮水般不斷涌現(xiàn)，人們盡情享受這份精神“快餐”的同時，一些因片面追求讀圖而產(chǎn)生的隱憂也不容忽視。

圖文書盛行簡化讀者思維

對圖文書，我們應該分別看待。比如旅游類、明星傳記類、少兒類、文化普及類書籍，做成圖文書是非常適合的，滿足了部分讀者的需求。而對學術類、思想類書籍，做成圖文書發(fā)展空間可能不會大。因為知識圈、學術文化圈有自己的話語方式和認知水平，輕淺閱讀不太適宜。

文字有幾千年的發(fā)展歷史，在這一過程中，人們已經(jīng)形成了對文字的理解力。而讀圖時代的發(fā)展時間不長，在這么有限的時間內(nèi)，它還沒有培養(yǎng)出懂得那么多視覺思維的大眾。一味地追求圖像信息，在某種程度上會增加受眾的惰性，甚至會弱化人們對文字的理解力。如同想象文字的消亡是一件十分可笑的事情一樣，認為只崇尚視覺沖擊的時代會到來，也不過是天方夜譚。

圖片過多淹沒書的內(nèi)涵

現(xiàn)在的趨向似乎是，是書就要配圖，而且插圖、照片一樣不少。有的書，把民間木刻、美女畫、建筑照片、現(xiàn)代版畫、西方油畫等給一鍋煮了。過多的與內(nèi)容相關性不大的圖片，容易喧賓奪主，反而妨礙對文字的理解。黃裳曾在《讀書》雜志上撰文，談到對圖文書的看法很精彩。他說：“圖文書是開國以來出版的弱項，現(xiàn)在曙光初現(xiàn)，一掃過去寂寞空疏的局面，正是值得舉雙手歡迎的大好事”，“但圖文書這玩意兒實在并非可以輕易著手的事物。前些時筆者印過一本《黃裳序跋》，編者自行刪去了幾篇較長的考訂文字，騰出篇幅填上大量圖片，相關和不相干的，打扮得花枝招展，就像大觀園中的劉姥姥，經(jīng)鴛鴦、鳳姐打扮，插了滿頭花朵一樣?！边@就說明了過多的圖片淹沒了書的內(nèi)涵。一本有分量的書籍，除非它本身就是圖片集，否則其內(nèi)涵應該是靠內(nèi)在的文字力量來體現(xiàn)的。

圖文書過濫助推“偽讀圖時代”發(fā)展

何謂“偽讀圖時代”呢?我們知道讀圖時代與大眾文化有著千絲萬縷的聯(lián)系。大眾文化是一種消費文化。如今，那些在電視機前成長起來的一代人已成了今天的讀者主體，加之激烈的媒體競爭，平面媒體不僅要面對同類媒體你死我活的競爭壓力，還要應對來自電視、網(wǎng)絡等新興媒體的挑戰(zhàn)，這使平面媒體不得不迎合讀者的閱讀需求，大量增加圖片。但消費者的需求也是有高下雅俗之分的，一味迎合消費者的低級需求就導致了“偽讀圖時代”的到來。長此以往，人類文明終會淹沒在讀圖時代的虛假繁榮中。

圖文書過熱滋生浮夸氣息

有人為讀圖時代的到來而歡呼，認為這是圖書市場緊跟快節(jié)奏現(xiàn)代生活的“與時俱進”，也是內(nèi)地圖書裝幀水準大大提升的體現(xiàn)。但我們在精美的背后，也應該感受到，目前的某些圖文書散發(fā)著讀圖時代華而不實的浮夸氣息。當厚厚一本書實際上卻只有不多的文字，當無關內(nèi)容、設計妖嬈的圖畫在書中越來越多，當商家借此將封底的定價逐漸抬升之時，我們有理由懷疑：書能夠帶給我們什么?我們真的需要閱讀那么多圖畫嗎?羊毛出在羊身上，那些豪華裝幀的成本最終要在誰身上討回來就不難想象了。