朱贏椿，現(xiàn)年37歲，著名裝幀設(shè)計師，南京書衣坊工作室主人。1995年畢業(yè)于南京師范大學美術(shù)系中國畫專業(yè)，現(xiàn)為南京師范大學出版社美術(shù)編輯、裝幀設(shè)計師。

朱贏椿設(shè)計的《不裁》獲得德國萊比錫“世界最美的書”銅獎的消息傳來時，記者并不覺意外。十年前，認識朱贏椿，就認定他是記者見過的少見的為藝術(shù)而癲狂的人，他為藝術(shù)設(shè)計偏執(zhí)、發(fā)癡，但生活中簡樸、單純。獲獎之后，當各種美譽集于一身的時候。他淡定地說，他知道會有這一天，只不過沒想到來的這么早。在綠樹掩映的南京師范大學校園朱贏椿的工作室書衣坊里，記者與朱贏椿從《不裁》獲獎開始了訪談。

《出版參考》：《不裁》以其簡約、樸雅獲得了國際殊榮。書體采用沒有裁切過的毛邊紙；封面上特別運用了縫紉機縫紉的效果，讓兩條細細的平行紅線貫穿整個書體；紙制的裁刀，邊裁邊看，讓閱讀有延遲，加上作者親自手繪的“原生態(tài)”藏書票和插圖，真可謂別具匠心。雖材質(zhì)普通卻將形式與內(nèi)容融和恰當。請問您最初為什么會有這種創(chuàng)意?

朱贏椿：《不裁》是一本隨筆集，其中大多數(shù)已在報刊和雜志上發(fā)表過，而且，作者也有自己的博客，很多讀者對古十九的文字并不陌生，如果變成紙質(zhì)媒體出版，一定要充分發(fā)揮紙質(zhì)的優(yōu)勢，并且讓讀者和圖書之間產(chǎn)生互動，讓閱讀有一種新的體驗。因大多是短篇，也不必一口氣讀完，所以看一頁裁一頁。最初的設(shè)計靈感來自在印刷廠里跟蹤書籍的整個印刷制作過程中發(fā)現(xiàn)的毛邊書，也就是書頁還沒有裁切整齊的半成品。我感覺毛邊書有一種特別的氣息，那種粗糙的質(zhì)感顯得很特別。太完美的東西往往讓人心理上產(chǎn)生難以親近的距離感，有一點瑕疵反而顯得更有親和力，我想這樣的書讀者拿在手里會感覺更親切隨意，閱讀會感覺更放松。另外，由于—邊讀—邊裁開書頁，書籍形態(tài)會隨著讀者的閱讀過程發(fā)生變化，這也是一個比較有趣的過程，會給讀者營造一種富有吸引力和趣味性的閱讀氣氛。

《出版參考》：通常人們認為書裝的最高境界是引導(dǎo)讀者從關(guān)注形式到關(guān)注內(nèi)容，針對《不裁》來看，媒體的關(guān)注、業(yè)內(nèi)專家的好評和認可，焦點都集中在了書裝上，對于文本內(nèi)容，只是稍帶提了一下。你怎么看這種形式大于內(nèi)容的現(xiàn)象?這會不會搶了書內(nèi)容的風頭，因為它是一本隨筆，盡管媒體報道中對古十九本人有很高的評價，但顯然在《不裁》獲了設(shè)計獎后，人們更多的是關(guān)注書的裝幀，也就是說它在書籍設(shè)計界的成就遠遠大于自身的文學價值。是不是人們更多的消費目的是為了學習和欣賞您的裝幀?

朱贏椿：正如你所說，“書裝的最高境界就是引導(dǎo)讀者從關(guān)注形式到關(guān)注內(nèi)容”，書裝就像一艘航船，幫助讀者駛達作者的彼岸，我很欣慰為《不裁》搭建了這樣一艘美麗的船，并且正點到達，幫助讀者認識這樣的作者與作品。

一本書的閱讀必定開始于打開封面之后，此時裝幀就成了隱身人，真正的風景還是內(nèi)容。對于那些僅停留在欣賞書裝這—層的人們，我想他們是一些設(shè)計愛好者；讀文章本身，那是隨筆愛好者的事情。當真正的讀者讀完此書以后，會做出自己的判斷。《不裁》也會像其它的隨筆作品一樣，聽到不同的聲音。

子曰：“文勝質(zhì)則史，質(zhì)勝文則野，文質(zhì)彬彬，然后君子”。關(guān)于形式大于內(nèi)容的議論大概就是孔夫子所云的“文勝質(zhì)”，但我認為《不裁》并不“史”(意即虛浮)。我是這本書的第一位讀者，在通讀完文章后才開始著手設(shè)計。部分設(shè)計靈感來源于書名、書的內(nèi)容，《不裁》誕生的過程是內(nèi)容與形式相交融、積極互動的結(jié)果。

消費裝幀的，是設(shè)計愛好者；消費這本書里文章的，是文學愛好者?！叭收邜凵剑钦邩匪?，當然，能夠同時欣賞這二者的人，他們的收獲會更多。

《出版參考》：設(shè)計是以人為本，作為設(shè)計師，您認為是強調(diào)迎合大眾的審美情趣呢，還是應(yīng)該擔負起引導(dǎo)大眾良性審美的責任?一味地迎合大眾，或許能帶來直接的效益，但卻放棄了設(shè)計本身對于生活的意義；忽略了大眾的真正需求，設(shè)計會淪為商業(yè)的傀儡。您會怎樣處理這種矛盾?您所強調(diào)的為讀者設(shè)計又是怎樣的一個概念?

朱贏椿：“潤物細無聲”。設(shè)計師承載著引導(dǎo)大眾良性審美的責任，但我認為這與尊重大眾的需求并不矛盾。我做書裝會考慮書籍的內(nèi)容，會注重自己的獨創(chuàng)，但我仍然愿意聆聽并體貼大眾的愿望。比如我在排版時注意節(jié)奏，既悅目又不增加紙張；我為夜讀的人們做過一只手就可以捧讀、翻閱的書；我不排斥印刷工藝、豪華、精裝，但我更喜歡用最普通的材質(zhì)來體現(xiàn)我的設(shè)計理念，節(jié)約書籍的成本，減少讀者的開銷。我推崇“隱在背后”的設(shè)計理念，我盡力做些風格各異但都溫暖、感人的作品，潛移默化地告訴大眾什么是好而恰當?shù)脑O(shè)計。我期望他們打開新的視界，讓廣大讀者享受設(shè)計的美感，但也絕對尊重他們的“正當”需求。

《出版參考》：中國目前大多書裝設(shè)計都停滯在一個固定的模式當中，雷同的設(shè)計比比皆是，您的《不裁》具有很好的原創(chuàng)性，從創(chuàng)作和市場上您有什么好的經(jīng)驗和看法介紹給大家?

朱贏椿：我的經(jīng)驗是：將設(shè)計完全融于生活，生活中無處無設(shè)計。我會細心觀察生活的每一個場景與細節(jié)，時時思考如何將這些元素運用到我的設(shè)計中去。力避市場上比比皆是的雷同設(shè)計。我不想僅從書裝中學書裝，不想顛來倒去還是那些東西，困宥于既定的疆域，我學習的范圍是整個生活，從生活中尋找豐富的題材，尋找如泉涌的靈感。

理工類出版社美術(shù)編輯的價值 吳俊卿

華南理工大學出版社是以理工類多科性教學和應(yīng)用性自然科學研究為主的理工類出版社。為配合華南理工大學的教學與研究工作、發(fā)展華南理工大學出版社的出版事業(yè)，這里的書籍裝幀設(shè)計工作長期做著不斷地更新與變化，以適應(yīng)出版內(nèi)容和主題表述。在圖書出版中，裝幀設(shè)計的主題、內(nèi)容、感受、形象與書中內(nèi)容、主題相一致，以生動的感受、形象化的知覺和有效的內(nèi)容來打動讀者，而不是單純地進行外觀裝飾、傳達膚淺的表面感受。

作為理工科類大學出版社，出版的內(nèi)容受到學校工作、教學、研究、學科、出版定位、發(fā)行方向等各方面限制，跟其他藝術(shù)類、文學類、綜合類等出版社有著很大的區(qū)別，這對美術(shù)編輯的工作是一種挑戰(zhàn)，更需要調(diào)動與其他出版社不同的思維方式和設(shè)計想象，讓裝幀設(shè)計通過不斷地實踐來產(chǎn)生學科性書籍自身的特點，以證明它對自然科學出版的有效作用。

1．為裝幀設(shè)計者營造好環(huán)境

近些年來，華南理工大學社的領(lǐng)導(dǎo)班子很重視美術(shù)編輯在出版社工作中所起的作用。在出版界對美術(shù)編輯有多種爭議的情況下，對其工作進行了全方位的調(diào)整，調(diào)動積極因素，揚長避短，根據(jù)該社的具體情況把美術(shù)編輯從出版部調(diào)整出來，成立獨立的美術(shù)編輯室。另外，他們也對美術(shù)編輯提出新的要求，除設(shè)計封面外，要求美術(shù)編輯參與出版社的圖書營銷工作，支持和配合出版社作好營銷活動宣傳，特別是參與到各類媒體工作中。此外，充分發(fā)揮美術(shù)編輯的專業(yè)特長，讓他們起到應(yīng)有的作用。在管理上，根據(jù)美術(shù)編輯的專業(yè)特殊性，靈活運用時間，讓專業(yè)人員多進行外出調(diào)研，每星期可靈活調(diào)出時間與外界進行交流，以利于設(shè)計創(chuàng)作活動。有了良好的設(shè)計和運作環(huán)境，美術(shù)編輯在與編者、讀者的溝通中，產(chǎn)生互動的作用，有利于整體的出版運作，提高圖書的整體質(zhì)量。

2．理工類書也能做出藝術(shù)性

作為以理科類圖書為主流的出版社，進行裝幀設(shè)計的創(chuàng)作存在著一定的難度，因為大部分自然科學專著及理工類教材等類型的圖書很難與藝術(shù)化和形象化結(jié)合。如何利用自身條件發(fā)揮特有的個性進行創(chuàng)作呢?首先他們認識到，在設(shè)計表現(xiàn)上，理工類的書籍有其弱點。要把弱點變成優(yōu)勢，必須在創(chuàng)作中抓住其獨特的東西，來進行組織和分析。有時在創(chuàng)作中運用“無為勝有為”、“無招勝有招”，以其創(chuàng)造藝術(shù)的生動形式來打動人心，用外在和內(nèi)在并行、形神兼?zhèn)涞纳w現(xiàn)，來設(shè)計出有學術(shù)價值的精品圖書，充分體現(xiàn)裝幀設(shè)計藝術(shù)在出版社發(fā)揮的作用，以及在實現(xiàn)社會效益、經(jīng)濟效益中的藝術(shù)創(chuàng)作價值。

3．不僅局限于設(shè)計

裝幀設(shè)計在進行圖書藝術(shù)創(chuàng)作的同時，涉及的領(lǐng)域也越來越寬廣。從媒體制作到廣告設(shè)計、圖書營銷等一系列相關(guān)的工作中，藝術(shù)創(chuàng)作要充分體現(xiàn)出它獨特的作用，我們要站在設(shè)計專業(yè)的角度跟其它有關(guān)部門溝通。在圖書的策劃過程中，協(xié)助分析圖書的市場定位，通過設(shè)計，讓讀者參與到出版的過程中，產(chǎn)生書與人之間相互影響的作用。裝幀設(shè)計工作參與營銷策劃過程中時，可以在選題、編輯、出版、宣傳、促銷等各個環(huán)節(jié)滲入藝術(shù)專業(yè)的一些思維或點子，在圖書的整個運作中，發(fā)揮其專業(yè)的作用。特別在重點圖書的出版中，每個環(huán)節(jié)都是在營造一種獨特藝術(shù)氣氛及個性。如該社在2006年出版的“客家研究文叢”是“十五”國家重點圖書出版規(guī)劃之一，這套書全面系統(tǒng)地闡述了客家的歷史風情，在設(shè)計中體現(xiàn)精美的圖書定位。該設(shè)計追求裝幀藝術(shù)與客家文化內(nèi)容最大程度的結(jié)合，并完美表現(xiàn)了全書的內(nèi)涵和藝術(shù)價值。該書出版后得到社會的好評，在2006年第六屆大學書籍裝幀藝術(shù)評獎榮獲整體設(shè)計金獎，也體現(xiàn)了精品圖書的社會效益、經(jīng)濟效益及其藝術(shù)價值在書籍中的作用。

4．從細節(jié)中展現(xiàn)“主旋律”

明確出版社的出書方向及定位后，出版社領(lǐng)導(dǎo)對美編人員工作進行定位及調(diào)配，提出要把圖書“做?！?、“做特”、“做實”、“做精”，以立足高校，打造理工科圖書及專著圖書的特色，注重圖書的整體性，圖書的每部分都要在美學上保持一致。美術(shù)編輯在相關(guān)的細節(jié)設(shè)計中應(yīng)從每本圖書中挖掘深層涵義，體現(xiàn)主體旋律，用知性去設(shè)置全書的內(nèi)涵，充分發(fā)揮美編的專業(yè)性及學術(shù)性。