開(kāi)　寅

戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于某些人來(lái)說(shuō)也許意味著“流血犧牲”，而對(duì)另外一些的人來(lái)說(shuō)也許就意味著“活著逃離”，強(qiáng)烈的求生欲望所能構(gòu)成的就是出人意表的戲劇性。本期的這四部電影皆是一個(gè)個(gè)驚心動(dòng)魄的“戰(zhàn)場(chǎng)逃離”故事，其主人公都幸運(yùn)的從殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)夾縫中幸存下來(lái)，當(dāng)然方式各有不同：僥幸、聰慧、勇敢、犧牲和樂(lè)觀的天性。

《硫磺島來(lái)信》（Letters from Iwo Jima）（2007，美國(guó)）

導(dǎo)演：克林特· 伊斯特伍德

演員：裕木奈江 、渡邊謙 、 松崎悠希、山口貴史

出品：美國(guó)華納

做為《父輩的旗幟》的姐妹篇，《硫磺島來(lái)信》似乎大有聲望超過(guò)前作的架勢(shì)。與上一部影片聚焦于那張著名的二戰(zhàn)美軍士兵在硫磺島“戰(zhàn)場(chǎng)升旗”照片相對(duì)，本片著力于敘述一名厭戰(zhàn)的普通日本士兵西鄉(xiāng)寫(xiě)給遠(yuǎn)方妻子的家信。透過(guò)他“罕見(jiàn)”的日本人的人性化視角描繪他身邊以各種各樣心態(tài)投入這場(chǎng)“自殺式”硫磺島戰(zhàn)役的日本軍人：從美國(guó)留學(xué)歸來(lái)而對(duì)美國(guó)文化抱著深深好感的總指揮官栗林忠中將，瀟灑而充滿人性的洛杉磯奧運(yùn)會(huì)馬術(shù)冠軍竹一中校，抱著純正武士道赴死精神而作戰(zhàn)的伊藤中尉和因?yàn)橥槿跽叨饬鞣诺膽棻逅Ｃ總€(gè)人物面對(duì)著無(wú)法擺脫的被毀滅的命運(yùn)，態(tài)度也迥然不同：西鄉(xiāng)懷著強(qiáng)烈的求生欲望驅(qū)使他屢屢躲過(guò)劫難，栗林忠開(kāi)放的思想和他宿命的責(zé)任讓他陷于無(wú)法自拔的矛盾而最終屈從于傳統(tǒng)的日本武士道精神，竹一中校做為一名忠誠(chéng)軍人的同時(shí)也是一個(gè)坦然面對(duì)死亡的勇士，伊藤中尉頑固而又怯懦的性格讓他被其他戰(zhàn)士所唾棄，而善良充滿同情心的清水卻不能逃脫命運(yùn)偶然的捉弄死在美軍的槍口下。影片的結(jié)尾唯有西鄉(xiāng)做到了表里如一，他盡了一個(gè)士兵的職責(zé)而又沒(méi)有違背自己厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)祈望和平的愿望，做為美軍的傷兵戰(zhàn)俘平安地離開(kāi)了硫磺島，也永久的逃離了戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影。

克林特· 伊斯特伍德的這部巨作在美國(guó)和歐洲上映之后，獲得了普通觀眾和評(píng)論家們的一致好評(píng)，被喻為戰(zhàn)爭(zhēng)電影的一個(gè)新里程碑。這里面不但因?yàn)樵撈瑘?chǎng)面宏偉，調(diào)度精準(zhǔn)的臻美技巧，更有克林特· 伊斯特伍德本人那招牌式的硬漢“俠骨柔情”情懷所發(fā)酵的化學(xué)作用。不過(guò)，站在一個(gè)了解日本人性格的亞洲人角度來(lái)說(shuō)，卻不能不對(duì)《硫黃島來(lái)信》來(lái)信中的日本軍人形象提出質(zhì)疑：根據(jù)史實(shí)記載，在影片中被描述為一個(gè)因過(guò)分人性化而變的優(yōu)柔寡斷的栗林忠中將在歷史上是一個(gè)具有鋼鐵般意志和百分之百武士道精神的日本帝國(guó)軍人，正是在他的部署和帶領(lǐng)下，當(dāng)年在硫磺島處在極端劣勢(shì)的二萬(wàn)多日本士兵才能同三倍于己的美軍頑強(qiáng)周旋了三個(gè)月之久。影片中栗林忠對(duì)著自己女兒的畫(huà)作凄然淚下的場(chǎng)景對(duì)于西方觀眾可能是一顆有效的催淚彈，而在熟悉日本軍國(guó)主義歷史的中國(guó)觀眾看來(lái)，卻是如此的值得懷疑。退一步，即使在這部影片中，這些心猿意馬哭鼻抹淚的日本軍人和他們對(duì)美軍造成的極大殺傷力也是極不相稱的。不客氣的說(shuō)，雖然《硫磺島來(lái)信》本身是一部精彩的影片，但其對(duì)日本文化和日本軍人的理解卻完全流于表面，它更像是克林特· 伊斯特伍德個(gè)人所崇尚的美國(guó)西部牛仔精神在想象中與“日本”形象的一次生硬結(jié)合，精彩紛呈但卻與歷史真實(shí)差之千里。

《黑皮書(shū)》（Black Book）（2006，荷蘭/德國(guó)）

導(dǎo)演：保羅··范霍文 Paul Verhoeven

演員：Carice van Houten， Halina Reijn，Waldemar Kobus

出品：Fu Works

出身于荷蘭的保羅··范霍文在談到拍攝這部影片的動(dòng)機(jī)的時(shí)候，簡(jiǎn)單的解釋道：“很少有人記載荷蘭人在二戰(zhàn)中干了什么，實(shí)際上有些人的行為比納粹還要有過(guò)之而不及?！北Ａ_·范霍文和編劇杰拉德·舒伊特曼花了二十年的時(shí)間查閱檔案，根據(jù)眾多的真實(shí)歷史人物而寫(xiě)出了《黑皮書(shū)》的故事。影片由猶太少女Rachel Stein在荷蘭抵抗運(yùn)動(dòng)的幫助下躲避納粹的追捕東躲西藏開(kāi)始，為了保住自己的生命同時(shí)完成抵抗組織領(lǐng)袖Hans Akkermans交給的任務(wù)，她潛入蓋世太保的總部用美色吸引了德國(guó)軍官M(fèi)untze，卻沒(méi)想到真的愛(ài)上了這個(gè)人性尚未泯滅的“德國(guó)好人”。但奇怪的事情卻接連發(fā)生，她的父母，同伴和朋友先后死于非命，而在Muntze幫助下，她逐漸發(fā)現(xiàn)了其中的秘密：原來(lái)Hans Akkermans領(lǐng)導(dǎo)了一個(gè)更為隱秘的犯罪組織，他們與德國(guó)人勾結(jié)起來(lái)加害猶太人而侵吞他們的財(cái)產(chǎn)。就在這時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，而做為戰(zhàn)爭(zhēng)受害者的Rachel Stein卻因?yàn)樗cMuntze的戀情而再次受到追捕，她必須在無(wú)人信任的情況下獨(dú)立抓住元兇。

因?yàn)榕臄z《機(jī)械戰(zhàn)警》而聞名好萊塢的保羅··范霍文保持了他獨(dú)特的個(gè)人電影風(fēng)格：影片的節(jié)奏快如閃電而又充滿著優(yōu)美的樂(lè)觀情緒，將一個(gè)本該生離死別的憂傷故事拍攝的驚心動(dòng)魄而充滿懸念。而荷蘭裔的女演員Carice van Houten以完全出人意表的方式把一個(gè)身受戰(zhàn)爭(zhēng)重負(fù)而不斷逃亡的猶太姑娘演繹的積極樂(lè)觀而充滿感染力。

《柏林迷宮》（The Good German）（2007，美國(guó)）

導(dǎo)演：Steven Soderbergh

演員： George Clooney， Cate Blanchett， Tobey Maguire

由 George Clooney扮演的美軍戰(zhàn)地記者Jake在納粹投降后來(lái)到柏林采訪。巧遇了戰(zhàn)前他在柏林的情人Lena。奇怪的是Lena對(duì)他冷若冰霜，唯一的請(qǐng)求就是希望他能把她帶離戰(zhàn)后充滿混亂與危險(xiǎn)的柏林。冷戰(zhàn)即將開(kāi)始前的柏林是東西方陣營(yíng)較力的前沿陣地，各種間諜案件和謀殺兇案層出不窮：George Clooney的司機(jī)，也和Lena保持著曖昧關(guān)系的Tully死于非命，而George Clooney也屢次險(xiǎn)遭暗算，各種各樣的蛛絲馬跡讓他逐漸把懷疑的矛頭指向了急于逃離柏林的Lena。這個(gè)他曾經(jīng)熱戀過(guò)的女孩，如今卻肩負(fù)著已經(jīng)覆亡的第三帝國(guó)一項(xiàng)神秘而重要的使命。

《柏林迷宮》改編自Joseph Kanon的暢銷偵探小說(shuō)。曾屢獲電影節(jié)殊榮的大導(dǎo)演Steven Soderbergh意圖在本片中重新建構(gòu)起曾經(jīng)在四五十年代風(fēng)靡好萊塢的黑色電影風(fēng)格，為此他特意化名Peter Andrews親自掌鏡，將強(qiáng)烈的黑白反差對(duì)比發(fā)揮到極致，將那壓力緊迫來(lái)臨而無(wú)路可逃的危機(jī)感渲染的入木三分。

經(jīng)典回顧：

《生存還是毀滅》（To Be Or Not To Be） (1942, 美國(guó))

導(dǎo)演：劉別謙（Ernst Lubitsch）

演員：Carole Lombard, Jack Benny, Robert Stack

《生存還是毀滅》恐怕是電影史上最偉大的逃亡喜劇。在好萊塢打拼了二十年，被認(rèn)為藝術(shù)生命已經(jīng)接近尾聲的劉別謙，卻在第三帝國(guó)橫掃世界的1942年，拍出了這樣一部極盡嘲笑納粹之能事的“瘋狂喜劇”。影片的名字即莎士比亞的名著《哈姆雷特》中的著名臺(tái)詞，它更是影片中1939年納粹占領(lǐng)波蘭后著名的波蘭劇院的演員們無(wú)奈上演的劇目，在此之前，演員們各個(gè)都是模仿納粹高官的高手，專門(mén)上臺(tái)出“元首”與“領(lǐng)袖”的洋相。沒(méi)想到他們的表演才能有了巨大的用武之地：抵抗運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖落入敵手，于是他們突發(fā)奇想，讓偽裝的包括希特勒在內(nèi)的“第三帝國(guó)”大員們悉數(shù)空降華沙，不但救出游擊隊(duì)員，搶救出重要文件，而且成功的上演了精彩的“勝利大逃亡”。

《生存還是毀滅》在戰(zhàn)時(shí)的美國(guó)和英國(guó)取得了巨大的成功，其荒誕而幽默到極致的諷刺給一片失敗氣氛彌漫的盟國(guó)觀眾打了一針強(qiáng)心劑，而它在喜劇電影史上的經(jīng)典地位也由此而奠定。