沈嘉祿

融入社會，切入當(dāng)代，對長期來在體制內(nèi)運行的上海油雕院來說，是走出困境的兩條必由之路。

上周，上海油畫雕塑院在松江新城召開了一個年度創(chuàng)作工作會議，亮點之一是特聘來自北京的４位聲名顯赫的美術(shù)評論家范迪安、邵大箴、殷雙喜、水中天和上海博物館館長陳燮君為學(xué)術(shù)主持。但是記者注意到另一個信息或許更有現(xiàn)實意義---上海油雕院負責(zé)學(xué)術(shù)的副院長兼藝委會主任俞曉夫再三強調(diào)：數(shù)十年來以"御林軍"定位出列的這個學(xué)術(shù)機構(gòu)已經(jīng)清醒地看到來自體制變革以及國際文化環(huán)境、市場的多方面壓力，決意要走出曾令畫家們自我陶醉不已的象牙塔。

在上海，屬于體制內(nèi)的美術(shù)單位只有４家：上海美術(shù)館、劉海粟美術(shù)館、中國畫院和油雕院，兩家美術(shù)館的功能主要在展覽，真正搞創(chuàng)作的是后兩家。這是新中國成立后，仿效蘇聯(lián)模式建立起來的一套體制。拿油雕院來說，工作重點就是執(zhí)行上級布置的創(chuàng)作任務(wù)，體現(xiàn)主流意識形態(tài)的價值。但在市場經(jīng)濟啟動后，當(dāng)藝術(shù)市場不停地掀起波濤時，畫家們再也不滿足這個身份了。

俞曉夫?qū)τ浾咛寡裕?整個上海有數(shù)百個美術(shù)機構(gòu)，包括創(chuàng)意園區(qū)、畫廊、藝術(shù)中心、美術(shù)院系等，與它們發(fā)生關(guān)系的畫家顯然能獲得更大的自由與空間，油雕院處于包圍之中，曾經(jīng)的優(yōu)越感失去了，被邊緣化了，隊伍不整，人心渙散，創(chuàng)作力量下滑，是油雕院的現(xiàn)狀。隨著文化體制改革的推進，油雕院只剩下華山一條路，必須走出去。"

油雕院想出的招數(shù)有兩個：一是融入社會，一是切入當(dāng)代。

所謂融入社會，就是通過辦畫展來實現(xiàn)關(guān)注民生、反映社會的價值追求。去年他們通過舉辦"精神與品格---中國寫實主義油畫研究展"，取得了與北京聯(lián)合辦展的經(jīng)驗。另外，在由國務(wù)院發(fā)起的國家重大歷史題材歷史畫的競標中，油雕院承擔(dān)了除國畫以外的幾乎所有的油畫與雕塑的創(chuàng)作，顯示了不俗的實力。今年在劉海粟美術(shù)館有個"藍本與創(chuàng)造"年度展，還有兩個配合重大工程的畫展，但最重要的亮相是在２００８年奧運會后，去北京中國美術(shù)館舉辦院展。俞曉夫給出的理由也很實際："一是上海目前缺少大腕級的畫家，沒有北京方面的肯定，你在上海再厲害也不算什么。二是給你一個最高的平臺，讓你來表現(xiàn)。天下事，實際上就是以成敗來論英雄的。我們藝委會想通過這個展覽將油雕院全體創(chuàng)作人員擰成一股繩。"

上海油雕院的創(chuàng)作力量主要有兩撥，一撥是５０歲上下的具有很強寫實能力的具象畫家，幾乎集中了上海的精銳。還有一撥是３０歲上下的青年藝術(shù)家，他們是在對傳統(tǒng)的顛覆中成長壯大的，是吃"狼奶"的一代，對當(dāng)代藝術(shù)很敏感，也很有想法。俞曉夫說："我們?nèi)绻堰@兩撥力量整合起來，到北京去就膽子大了。"

另一個問題是"切入當(dāng)代"，如何切入？作為具有古典主義氣質(zhì)的寫實油畫家，俞曉夫明智地搞起了"統(tǒng)戰(zhàn)"，他在不久前提出了一個"新具象"的概念。他是這么解釋的："我想把傳統(tǒng)的架上繪畫讓位給新具象繪畫，因為傳統(tǒng)的寫實繪畫在西方已經(jīng)被消解、被貶低，使之邊緣化了，再妄自尊大就不利于對外交流。另外，新具象的概念具有很強的包容性，除了經(jīng)典，還可以玩一把表現(xiàn)制作、巴塞里茨的制作、畢加索的制作等，甚至可以延伸到空間裝置、綜合材料等。"事實上，縱觀近年來上海寫實油畫的創(chuàng)作態(tài)勢，從題材到觀念、技巧都發(fā)生了重大的變化。所以這位寫實高手再三強調(diào)：具象繪畫在切入當(dāng)代社會時生命力是相當(dāng)旺盛的，既能完成重大題材創(chuàng)作，又能以靈活的姿態(tài)切入當(dāng)代，與當(dāng)代藝術(shù)結(jié)盟，這是其他藝術(shù)樣式做不到的。

形勢迫人，"御林軍"再也無法安坐象牙塔了，與其"被養(yǎng)著"，不如"自找出路"，一向優(yōu)越感極強的畫家們這一次算是清醒了，他們要攜手走出"彼得堡"，走向更加廣闊的天地。