陳　冰　邵樂韻

只要我們不斷過關，相信走到關底，我們即使沒有通關密語也一樣會有個漂亮而壯麗的結局。

劉燁的成名作是《藍宇》，他扮演的那個沉靜內斂的大學生，為“愛人”付出了生命。劉燁一舉獲得金馬影帝，之后無論出演電影還是電視、主角還是配角，劉燁都沒有辱沒這個影帝的榮銜。《血色浪漫》因為有了劉燁的演出而更加吸引人，扮演鐘躍民這個紅色年代的青年對1978年出生的劉燁來說，是個很大的挑戰(zhàn)。當然這并不是劉燁第一次出演那個時代的人物，劉燁曾在電影《巴爾扎克和小裁縫》中詮釋了知青馬劍鈴。

新民周刊：簡單評價一下你在《血色浪漫》和《巴爾扎克和小裁縫》演繹的那兩個角色。

劉燁：鐘躍民貧、鬧，是個快樂又單純的人，他淘氣，但是本質并不壞。馬劍鈴則是另一種代表，他比較內斂，是我比較擅長的那種角色。我覺得“文革”知青雖然有不盡如人意的經歷，但他們的故事都特美。

新民周刊：電視劇《血色浪漫》講述了60年代末到90年代初鐘躍民從“頑主”走向成熟的人生經歷，電影《巴爾扎克和小裁縫》描寫了下鄉(xiāng)知青馬劍鈴、羅明和青春洋溢的小裁縫一起偷看“禁書”、苦中作樂的獨特經歷。這兩部戲里描述的特殊歲月，你覺得陌生嗎?

劉燁：平時和父母聊天的時候，他們經常會給我講起當年的知青生活。比如有一次，我父親說到自己曾經扛著一個大箱子走了10個多小時山路去趕火車，這在我們現(xiàn)在的年輕人看來是不可想象的，但我覺得父親在說的時候卻是帶著一種幸福感；包括我母親，在回憶過去經歷時臉上也總是充滿了陽光的感覺。

當時的人們心中都懷著巨大的信仰，對毛主席的信仰。這種信仰是如此空前，讓人們變得無畏，變得勇敢，同時也變得盲目。但是，無論當時的環(huán)境有多么艱苦，他們的內心總是充實快樂的。

新民周刊：導演都是怎么幫助你們入戲的?

劉燁：在拍攝《血色浪漫》的時候，滕文驥導演經常給我們講述“文革”時期的生活狀態(tài)，說得一高興，還親自上陣表演示范，甚至會唱幾段“文革”時期的歌曲來帶動氣氛，調動大家的情緒。

《巴爾扎克和小裁縫》的故事來源于導演戴思杰自己的親身經歷。戴思杰導演是個知識淵博的文人導演，這部電影故事中有他年輕時候的縮影。導演說自己后來真的去找過當年的那個小裁縫，還帶了禮物去，結果也真的又看到了她，但一切已經和記憶中的不一樣了，所以沒有和她相認。導演帶去的禮物，后來被埋在了開機拍攝的地方。

新民周刊：有觀眾對你在《血色浪漫》中的表演頗有微辭，但導演滕文驥卻覺得你在表現(xiàn)特別大的變動中那種沉穩(wěn)、剛直不阿的個性是非常合適的。

劉燁：大院子弟應該更犀利、敏銳、沉靜一些，是那種表面看著不在意，實際上特別在意的個性。我骨子里的那種憂郁不是他們應該有的，其他北京演員可能能演出北京味兒來。

新民周刊：你的青春中有沒有印象特別深刻的事情?

劉燁：要說起我自己的青春，我印象最深刻的就是高中時候和幾個好哥們兒一起逃課。那時候我們逃了課出來，買了很便宜的刨冰，然后坐在馬路欄桿上，一邊挖刨冰一邊看過路來往的行人，當時覺得特酷!

新民周刊：近幾年，以“青春”為題材的影視作品總能受到各個年齡段觀眾的歡迎，你覺得是什么原因?

劉燁：從中尋找自己的影子，滿足自己的回憶。就像一名網(wǎng)友在看了《血色浪漫》后說的，青春是一首最美的贊歌，生活是一場永無停止的奔波，歲月是供人紀念的一座石碑。我們能做的就是一如既往地熱愛我們的生活，他們何其美好，只要我們不斷過關，相信走到關底，我們即使沒有通關密語也一樣會有個漂亮而壯麗的結局。

新民周刊：如果要用顏色來形容青春，你覺得應該是什么顏色?

劉燁：青春就是金黃色的，陽光的顏色，不管是過去，還是現(xiàn)在。