王悅陽(yáng)

培養(yǎng)學(xué)生對(duì)社會(huì)的洞察力，比學(xué)習(xí)繪畫技術(shù)更重要，劉大鴻帶領(lǐng)著"雙百工作室"實(shí)踐著他的"文化復(fù)興"教學(xué)改革。

創(chuàng)刊于1884年的《點(diǎn)石齋畫報(bào)》，內(nèi)容大多取決于勃興的市民生活和時(shí)事新聞，因其印刷精美，畫法中西合璧，人物生動(dòng)真實(shí)，內(nèi)容貼近生活，曾一度風(fēng)靡上海。百年后的今天，"點(diǎn)石齋"又重回上海市民中間，一個(gè)名為"新點(diǎn)石齋畫報(bào)---雙百工作室十五年命題圖展"的展覽日前在徐匯藝術(shù)館拉開帷幕。而畫展的策劃人，正是上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院的著名畫家劉大鴻先生。

劉大鴻的"叛逆"在美術(shù)界是出了名的。早在上世紀(jì)80年代中期，他便是浙江美術(shù)學(xué)院油畫系的高材生。身為班長(zhǎng)的他尊敬師長(zhǎng)，辦事認(rèn)真，同時(shí)卻又是個(gè)極具個(gè)性，注重思考的"另類學(xué)生"。1985年，劉大鴻和他的同班同學(xué)耿建翌、魏小林、魏光慶等的畢業(yè)作品打破了傳統(tǒng)藝術(shù)模式，標(biāo)新立異，體現(xiàn)了作為一名畫家對(duì)社會(huì)現(xiàn)象，對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)注與思考。為此引發(fā)了巨大爭(zhēng)議，《美術(shù)》雜志甚至對(duì)此事件還做了相當(dāng)詳細(xì)的專題報(bào)道，引起了全國(guó)美術(shù)界的注意。如今已成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展史上的一次重要事件。

畢業(yè)后的劉大鴻，來到了上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院執(zhí)教，至今已有22個(gè)年頭了。這不同尋常的22年，不僅是中國(guó)改革開放的飛速發(fā)展時(shí)期，同時(shí)也是當(dāng)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展的黃金時(shí)期。面對(duì)著文化的多元，藝術(shù)的革新，劉大鴻開始了一系列的教學(xué)改革。"雙百工作室"便由此應(yīng)運(yùn)而生，自1992年成立起，工作室已走過了不平凡的15年歷程。

緣起：新上海百多圖

"90年代初，社會(huì)環(huán)境與教學(xué)環(huán)境與我們讀書的那會(huì)兒已經(jīng)大不相同。"回憶起工作室成立的動(dòng)機(jī)，劉大鴻說道，"當(dāng)初我們這批80年代的大學(xué)生，對(duì)于生活和未來充滿著理想與追求。畢業(yè)的時(shí)候，個(gè)個(gè)都充滿了自豪感，覺得自己是有用的人才。而在我的學(xué)生這里，卻絲毫看不到這樣的感覺。隨著招考模式的逐漸成熟，學(xué)生年齡整齊劃一，幾乎都是獨(dú)生子女，對(duì)社會(huì)往往漠不關(guān)心，極其以自我為中心，從小到大又都是被父母保護(hù)著的孩子。在學(xué)校接受的知識(shí)也是填鴨式的，絲毫沒有自己的思想與追求。"面對(duì)教學(xué)中逐漸出現(xiàn)的"集體失語(yǔ)"趨勢(shì)，劉大鴻感到極為恐懼。為此，他希望找尋一條教學(xué)改革的道路，啟發(fā)學(xué)生恢復(fù)作為一名畫家所必要的思考與良知，關(guān)懷與責(zé)任。

1992年伊始，苦于思索如何改革教學(xué)的劉大鴻偶然與上師大人文學(xué)院的孫遜教授、美院院長(zhǎng)萬慶華教授共同拜訪了著名中國(guó)畫家戴敦邦先生，聊起了戴老曾經(jīng)根據(jù)清末民初著名文人吳趼人先生的《滬上百多歌》所編繪的一部白描連環(huán)畫《舊上海百多圖》，都覺得當(dāng)時(shí)許多有趣的社會(huì)現(xiàn)象依然能在當(dāng)今的現(xiàn)實(shí)生活中看到，例如《會(huì)議多拍手》、《戲院多叫好》等等。這些社會(huì)現(xiàn)象不僅很適合用繪畫來加以表現(xiàn)，同時(shí)又可激發(fā)創(chuàng)作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的觀察與分析。這一下，教學(xué)改革的課題立馬迎刃而解：帶領(lǐng)畢業(yè)班學(xué)生創(chuàng)作一套《新上海百多圖》。

隨后，劉大鴻便與上師大油畫系黃啟后主任共同成立了"雙百工作室"，開始了不同于常規(guī)美術(shù)教學(xué)大綱的藝術(shù)實(shí)踐。傳統(tǒng)教學(xué)模式是以培養(yǎng)寫生能力為主，從幾何形體起沿著靜物、石膏、頭像、半身像、全身像、人體、雙人體，最后到畢業(yè)才有創(chuàng)作。整個(gè)大學(xué)四年中思考的問題就是如何把人畫得像，技術(shù)性的成分占了很大比重。而"雙百工作室"采取的則是以創(chuàng)作為中心，因人因時(shí)因地制宜，變換不同的課題，解決各種問題的教學(xué)方式。從《新上海百多圖》開始，讓學(xué)生們對(duì)畫題展開討論，進(jìn)行選擇，"最重要的是讓他們熱愛生活，養(yǎng)成關(guān)心社會(huì)民生，觀察生活細(xì)節(jié)，用形象描繪事件情節(jié)的習(xí)慣和能力。"

在劉大鴻的具體指導(dǎo)與參與下，一大批反映社會(huì)巨變的如《弄堂人家多搬場(chǎng)》、《滬上馬路多翻修》等作品應(yīng)運(yùn)而生，成為了滬上美術(shù)界一大亮點(diǎn)。被師生們尊稱為"祖師爺"的戴敦邦先生欣然致詞："這些年輕的藝術(shù)學(xué)子們從耳濡目染的現(xiàn)實(shí)或本可忽略的生活現(xiàn)象中，以獨(dú)到而敏銳的目光捕捉了催人奮進(jìn)并有警示、反省意味的題材與內(nèi)容，將其繪成新圖，讓繪畫起到該有的教化效用。這片赤誠(chéng)之心，拳拳之意真是讓吾感動(dòng)良久。"

十幾年來，《新上海百多圖》已成為"雙百工作室"的一個(gè)保留課題。師生一起揮毫互動(dòng)，不僅出版了畫冊(cè)，還參與了諸如"2002上海雙年展"等大型學(xué)術(shù)展覽，并在北京現(xiàn)代城、香港大會(huì)堂、德國(guó)VILLASTUCK博物館等地展出，產(chǎn)生了極為廣泛的影響。

爭(zhēng)議：遭遇"論文門"

"雙百工作室"教學(xué)理念的成功，大大觸及了傳統(tǒng)美術(shù)教學(xué)模式，也引來了身邊不少同行的爭(zhēng)議與微詞。隨著矛盾的加深，工作室甚至遭遇到了前所未有的"論文門事件"。

2006年夏，"雙百工作室"全體本科學(xué)生論文，忽然都被判為不及格，這便是一度被廣泛報(bào)道的"上海師范大學(xué)2002級(jí)油畫班畢業(yè)生論文集體被斃"事件。面對(duì)不公正的待遇，劉大鴻與學(xué)生們一起并肩作戰(zhàn)，共同對(duì)假論文、假答辯和假權(quán)威進(jìn)行反擊。

"由于我指導(dǎo)學(xué)生畢業(yè)論文的原則是求真務(wù)實(shí)，要求每個(gè)人以四年的專業(yè)學(xué)習(xí)實(shí)踐活動(dòng)為基礎(chǔ)寫作，真實(shí)體現(xiàn)自己的理論水平，文如其人，樹立人文就是誠(chéng)信的觀念，有別于以往東抄西摘的泛泛空論，自然受到了不少同事的強(qiáng)烈反對(duì)。"劉大鴻回憶起這件聞名全國(guó)的事，依舊感慨良多。最終，隨著眾多主流媒體的廣泛報(bào)道，一石激起千層浪，校方不得不介入，重新審查論文，并讓學(xué)生過關(guān)。

"類似這樣的事件還有很多。但我們堅(jiān)持認(rèn)為藝術(shù)教學(xué)本不該一律化。"面對(duì)嚴(yán)格死板的教學(xué)大綱，妒忌與詆毀的同事目光，初涉藝術(shù)創(chuàng)作的學(xué)子們本身難免的困惑感……劉大鴻依舊堅(jiān)信："成果永遠(yuǎn)是最具有說服力的。"

探索：新點(diǎn)石齋畫報(bào)

無論外界的贊揚(yáng)抑或質(zhì)疑，劉大鴻與他的"雙百工作室"依舊堅(jiān)持著新的教學(xué)探索。近日展出的《新點(diǎn)石齋畫報(bào)》系列，便是工作室繼《新百多圖》之后的又一成果。

《點(diǎn)石齋畫報(bào)》是中國(guó)出現(xiàn)的第一種以時(shí)事、社會(huì)新聞為主的大型畫報(bào)。內(nèi)容主要來自當(dāng)時(shí)《申報(bào)》的國(guó)際、國(guó)內(nèi)的時(shí)事和社會(huì)新聞。晚清中國(guó)正處于歷史的大變局之中，倏忽萬變，成為中國(guó)社會(huì)走向近現(xiàn)代的重要轉(zhuǎn)折?！饵c(diǎn)石齋畫報(bào)》由此而成為彼時(shí)社會(huì)生態(tài)與心態(tài)的真實(shí)記錄，也成為當(dāng)代史家了解彼時(shí)社會(huì)的一份極其珍貴的形象資料。

《新點(diǎn)石齋畫報(bào)》頗有"舊瓶裝新酒"之意。舊瓶者，延續(xù)點(diǎn)石齋畫報(bào)關(guān)注社會(huì)關(guān)注現(xiàn)實(shí)之精神血脈，延續(xù)其線描之基本語(yǔ)體，甚至延續(xù)點(diǎn)石齋畫報(bào)中的空間場(chǎng)景而植入新的時(shí)代事件、生活和人物。而新酒者，21世紀(jì)當(dāng)代中國(guó)最新的種種人生世相都盡收畫中。畫家們以人為本，關(guān)注民生之責(zé)任意識(shí)也盡顯畫中。而利用線描而又輔之以油畫明暗色彩，也使得其藝術(shù)表現(xiàn)有了新的時(shí)代風(fēng)貌。更為叫絕的，便是新時(shí)代新人物新事件與舊空間的完美對(duì)接，使時(shí)代之流變躍然畫上。于是乎，超級(jí)女聲、好男兒、陳曉旭出家等諸多社會(huì)熱點(diǎn)盡入畫報(bào)之中。既是現(xiàn)實(shí)與歷史的對(duì)話，也不乏一種輕松的黑色幽默。

《新點(diǎn)石齋畫報(bào)》活動(dòng)是雙百工作室"開門興學(xué)，潛心復(fù)舊"理念的具體實(shí)踐，該活動(dòng)在2006年底正式啟動(dòng)，經(jīng)過半年的努力，參加人數(shù)近40，作品已近百幅。不少學(xué)者專家如陳丹青、陳子善、孫遜、薛理勇等更親身參與了選題與評(píng)論，進(jìn)一步深化了"畫報(bào)"的公眾性和傳播力度。

"創(chuàng)辦《新點(diǎn)石齋畫報(bào)》，是為了繼承上海本土文化的文脈。老《點(diǎn)石齋》這個(gè)百年前帶有民間立場(chǎng)性質(zhì)，自由議論、生動(dòng)活潑、放眼世界的新潮的報(bào)畫團(tuán)隊(duì)，在今天仍有很多值得我們后生揣摩學(xué)習(xí)挖掘的地方。"劉大鴻坦言："我們一直在強(qiáng)調(diào)復(fù)興中華文化。在我看來，沒有恢復(fù)就沒有復(fù)興的可能。工作室從有海派文化起源之稱的點(diǎn)石齋入手便是重要一步。以點(diǎn)石齋為研習(xí)范本，把當(dāng)今社會(huì)有趣和值得三思、可供眾人觀賞的新聞事件入畫，融入老點(diǎn)石齋的相關(guān)圖畫之中，一事一畫，配有文字表述和議論，使圖畫和文字形成有機(jī)活潑整體。這不僅是對(duì)傳統(tǒng)的恢復(fù)，還是對(duì)自身完整的修行。在組織選題、圖文表達(dá)、制作出版、廣告展覽、應(yīng)對(duì)審查、研討、傳播等一系列操作中，使得封閉在高校圍墻中的學(xué)生直接面對(duì)種種社會(huì)現(xiàn)象，努力思考如何解決，從而不斷前行。這正是當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)和藝術(shù)教育包括中國(guó)社會(huì)應(yīng)該面對(duì)的根本問題，具體而實(shí)在。"

未來：新良友畫報(bào)

《新點(diǎn)石齋畫報(bào)》的問世引起了社會(huì)各界的關(guān)注與好評(píng)。而身為掌門人的劉大鴻已在思考工作室的下一步計(jì)劃。"明年雙百工作室的命題是《新良友》，以期在畫面中實(shí)現(xiàn)我們?cè)羞^的朋友遍天下的理想。"面對(duì)近年來出現(xiàn)的人情冷漠，友情淡化，劉大鴻提出了自己的思考："從冷戰(zhàn)對(duì)罵，階級(jí)斗爭(zhēng)，到今天的金錢掛帥、傳銷害友、獨(dú)生溺愛……整個(gè)社會(huì)出現(xiàn)了巨大的誠(chéng)信危機(jī)。這也正是出現(xiàn)諸多社會(huì)不和諧的要害。"

因此，劉大鴻想起了《良友》，一本九十年前創(chuàng)刊的，比美國(guó)《生活》大十歲的畫報(bào)。他希望通過這個(gè)課題，以"良友"為概念，用藝術(shù)來探討、反思、追問，呼喚人與人之間的真誠(chéng)與善良。"希望《新良友》成為當(dāng)前的風(fēng)尚，以圖會(huì)友，讓新良友成為一家，逐步形成美好溫暖的人際關(guān)系，正是此舉最大的目的。"