楊　時　甄宏戈

這是在中國落地的第一個非營利的國外美術(shù)館，它的背后，是兩位比利時的收藏家

11月5日，坐落在798的尤倫斯當代藝術(shù)中心正式向公眾開放。走進正門，當紅當代藝術(shù)家徐冰的巨型作品《天書》擺放在當中，書卷展開，一本本地放置在地面上，柔和的燈光打在那些無法解讀的文字之上。開幕展是“八五新潮”的回顧展覽，展廳一邊以當年的手稿資料和重大事件為背景打造出一個歷史的視角；另一邊把當年“八五新潮”中的重要原作陳列出來，讓觀者以一種當下的角度去反思那一個年代的藝術(shù)事件。

相對于展覽，承辦的8000平米的“尤倫斯當代藝術(shù)中心”本身似乎更吸引人們的注意。這是在中國落地的第一個非營利的國外美術(shù)館，而它的背后，是兩位比利時的收藏家——蓋伊?尤倫斯夫婦。

蓋伊?尤倫斯的收藏故事要從他的父輩說起。一次世界大戰(zhàn)剛結(jié)束，尤倫斯的父親從戰(zhàn)壕死里逃生，回到國內(nèi)參加了一個速成的高等教育課程，學習了一些簡單的中文，隨后被派往中國成為駐北京的年輕外交人員。那時，老尤倫斯21歲。當時，在中國的市面上有很多古董和藝術(shù)品，隨著對于中國文化進一步了解，老尤倫斯?jié)u漸對這些藝術(shù)品產(chǎn)生興趣，開始了自己的收藏生涯。在尤倫斯很小的時候，父親就給他講述有關(guān)中國的故事。尤倫斯對中國的興趣從那時開始了。

上世紀70年代初，尤倫斯開始收藏西方當代繪畫，但是他還要打理家族的白糖和食品加工生意，需要大量的資金，因為財力的有限，尤倫斯停止了這個愛好。直到10多年之后，1983年，尤倫斯第一次來到新加坡，除了生意之外，尤倫斯像父親當年那樣，開始在周末和古董商人打起了交道。但是因為缺乏收藏知識，經(jīng)常被人以贗品欺騙。

直到1987年，尤倫斯認識了當時旅居美國的藝術(shù)品經(jīng)紀人吳爾鹿。吳爾鹿在美國東海岸結(jié)集了一群中國藝術(shù)家，他們托吳代找工作。那時吳邊主持畫廊邊求學，他從銀行家族Mellon中的一位成員那里免息借貸了一二百萬美元，然后大批收購中國藝術(shù)家作品。尤倫斯回憶著說，“當我第一次見到他時他約有四百件作品，全都捆起來放在一個狹小的公寓里。他就蝸居在這些作品之中——萬一它們塌下來，他必死無疑！”從那時起，尤倫斯確定了自己的收藏方向——中國藝術(shù)品。

開始，尤倫斯還是古典和當代作品并重。逐漸地在吳爾鹿的引見下，他認識了一些與吳同輩的藝術(shù)家。1987年，因為家族生意的需要，尤倫斯第一次來到中國，并拜訪了他心目中那些“著名藝術(shù)家”。在那時，中國的當代藝術(shù)還沒有得到承認，“那時候我首次前往北京，在那兒我目睹當紅的資深畫家，屈居在小畫室，要共用走廊盡頭的公共浴室?！庇葌愃拐f，“艾軒是我碰到的第一個中國畫家，他在只有25瓦的燈泡下作畫，現(xiàn)在他出現(xiàn)視力問題實在毫不為奇?！蹦且淮危葌愃官I下了艾軒和王廣義的幾件作品。從此他開始針對中國當代藝術(shù)的收藏。

1991年尤倫斯在香港認識了張頌仁，在他的上千件繪畫中，他“一時興起，買了幾張方力鈞與劉煒的作品。”

現(xiàn)在尤倫斯所收藏的2000件作品都保存在瑞士一個極為專業(yè)的倉庫里。尤倫斯當代藝術(shù)中心的館長費大為介紹說，“那個倉庫在地下，很厚的水泥。密碼鎖，恒溫恒濕，還有專業(yè)的管理團隊?！彼_玩笑道，“那個倉庫可以防核彈?！?/p>

如今，72歲的尤倫斯，已經(jīng)徹底脫離了商界成為一名職業(yè)藏家，在他的心里，開設(shè)在798的這個美術(shù)館也是他一件極為珍貴的“作品”。“到現(xiàn)在為止，尤倫斯已經(jīng)為這個美術(shù)館投入了一個億的人民幣，每年的維持運轉(zhuǎn)的費用大概需要三千萬?！辟M大為說。

目前在中國，對于設(shè)立國外的私人藝術(shù)基金和非營利性的藝術(shù)館還沒有相應(yīng)的法律條文，尤倫斯當代藝術(shù)中心也是以公司的形式注冊而成。公司性質(zhì)，雖然能幫助藝術(shù)館得以在最短的時間內(nèi)運做起來，但是作為最初定義的“非營利性的藝術(shù)館”，它未來的募款以及接受捐贈隨之也會成為障礙。