水粉畫是用水調(diào)和含膠的粉質(zhì)顏料作畫的一種形式，其歷史悠久，如古代埃及的墓室壁畫，中國(guó)西漢帛畫及敦煌壁畫都是采用膠水和粉質(zhì)顏料繪制的，特別是盛行于18、19世紀(jì)的“細(xì)密畫”，也是用水粉顏料加粉繪制而成的一種極為細(xì)致的水粉畫。

現(xiàn)在的水粉顏料，除了裝進(jìn)錫管，使用更方便外，其本質(zhì)與傳統(tǒng)的水粉顏料無(wú)太大的區(qū)別。由于使用水粉顏料作畫十分方便，表現(xiàn)形式多樣，在我國(guó)被廣泛用于商業(yè)廣告及各種宣傳、美術(shù)院校的色彩教學(xué)、創(chuàng)作設(shè)計(jì)和美術(shù)類的高考應(yīng)試等。水粉畫是一個(gè)發(fā)展中的畫種，也是一個(gè)很有前途的畫種。

在長(zhǎng)期的美術(shù)教學(xué)實(shí)踐中，經(jīng)常使用畫刀繪畫技法畫水粉畫。這是以畫刀為工具，用水粉顏料畫于紙或其他繪畫材料上的一種表現(xiàn)方法，這是一種看似簡(jiǎn)單卻又極富內(nèi)涵的技法。此技法絕不是只用畫刀作水粉畫的畫筆那么簡(jiǎn)單，更重要的是創(chuàng)造了一整套獨(dú)特的繪畫技法法，從而使水粉畫畫刀技法既不同于傳統(tǒng)的水粉畫技法，又與油畫、水彩畫迥然異趣，是繪畫技法的一種補(bǔ)充。在教學(xué)上我進(jìn)行了近十五年的探索，運(yùn)用于教學(xué)與研究?，F(xiàn)將我的教學(xué)心得整理出來(lái)，供大家參考。

一．水粉畫畫刀技法的特點(diǎn)

1．水粉畫畫刀技法所用工具，即油畫的輔助工具——畫刀（又稱刮刀、調(diào)色刀、刀筆）。由于采用了這種硬質(zhì)的工具，使畫面產(chǎn)生截然不同的奇異效果。一種是以畫刀堆砌出的顏色形跡，我參照繪畫中筆觸的說(shuō)法，稱之為“刀觸”；另一種是以畫刀刮削出的色跡，我稱其為“刀痕”。當(dāng)畫面上出現(xiàn)了斑駁粗獷的刀觸，或者縱橫交錯(cuò)的刀痕，你會(huì)從中感受到一種明快犀利、剛?cè)峒鎮(zhèn)涞摹暗段丁?。這種產(chǎn)生于刀觸和刀痕的刀味，就是水粉畫畫刀技法的靈魂。

用畫筆模仿畫刀堆砌出的刀觸，不是難事，而要用畫筆去模仿畫刀刮削出來(lái)的刀痕，決非易事。即使費(fèi)九牛二虎之力僥幸得之，也已失其原味。所以，可以斷言，刀味的藝術(shù)效果是畫筆無(wú)法達(dá)到的。當(dāng)然，也可用其它硬質(zhì)工具得之，但這類工具可視為畫刀的變體，仍屬于畫刀一類。以刀代筆，堆、砌、刮、削，創(chuàng)造出變幻莫測(cè)的線和斑駁滄桑的肌理，構(gòu)成一曲刀痕色跡的交響，也就形成了水粉畫畫刀技法的特點(diǎn)。

2．水粉畫顏色濕時(shí)顯得深、艷、透，干后則變的淺、灰、粉。而使用畫刀卻能克服水粉顏料的干濕反應(yīng)——即變色的毛病。用畫刀畫的水粉顏色干后基本保持原樣，幾乎不變色。這是由于畫刀在作畫時(shí)所用的顏料含水量較小，須用吸水性弱的紙，一般選用白板紙或白卡紙。這類紙質(zhì)地厚而挺，表面光滑潔白，質(zhì)地較硬，有較強(qiáng)的抗摩擦性。由于將含水量小的顏色附著在高光潔度、低吸水性的白板紙上，其干濕反應(yīng)則小，變色微乎其微。畫者則無(wú)須為干濕變化而大傷腦筋。

3．用畫刀畫水粉畫極其簡(jiǎn)單，僅一把畫刀一張紙即可作畫，無(wú)須多做畫前準(zhǔn)備，作畫時(shí)，隨畫隨干，畫完即可入夾帶走。特別適合外出寫生。

4．水粉畫畫刀技法，畫刀作為作畫工具，和畫筆一起使用，會(huì)出現(xiàn)意想不到的對(duì)比效果。當(dāng)然，棄筆操刀畢竟有其局限性，刀法只是另類的技法。

二．畫刀水粉畫技法要領(lǐng)

1．堆砌法。堆砌法作為水粉畫畫刀技法的初級(jí)階段。畫過(guò)油畫的畫者再接觸水粉畫畫刀技法，都會(huì)自然而然地用畫刀堆砌顏色作畫。雖然水粉畫刀技法與油畫使用畫刀的方法非常相似，但不親自嘗試一下是難以體會(huì)的。用畫刀將較稠厚的水粉顏料堆砌到畫面上，塑造出充滿活力的刀觸——即為堆砌法。

首先談?dòng)卯嫷墩{(diào)配顏色。調(diào)色可采用如下幾種方式：其一，用畫刀挑出顏料，在調(diào)色盤或調(diào)色板上混合出所需要的顏色。這是最常用的方法。其二，將多種顏料擠放在畫刀底面，當(dāng)畫刀作用于畫面時(shí)，顏料自然混合。其三，將所需要的顏料擠、抹在畫面上，然后用畫刀一面調(diào)色一面造型。

注意：調(diào)配顏色時(shí)不可將顏料完全混合，要保留各色的原有特征，這樣混色效果會(huì)更加生動(dòng)。

再談畫刀著色方法。其一，用畫刀側(cè)刃敷涂，色塊面積較大。是最常用的畫

刀涂色法。其二，用畫刀刀尖點(diǎn)色，色塊面積小。一般用此法點(diǎn)綴或刻劃細(xì)部。

其三，用畫刀底部順長(zhǎng)拖拽能得到邊緣模糊的條狀色塊。

當(dāng)然，畫刀在涂抹顏色時(shí)，方法不受限制。如堆、砌、擺、檫、拖、壓、扭；也可使用畫刀的任何部位，如刀側(cè)、刀尖、刀根、刀腰等。畫刀運(yùn)行時(shí)力量的大小、速度的急緩、畫刀與畫面的角度等，都會(huì)對(duì)涂色效果產(chǎn)生影響。因此，用什么刀法完全根據(jù)所要表現(xiàn)的對(duì)象及想達(dá)到的效果來(lái)決定，我們每個(gè)人都可以充分利用堆砌法的多樣性，根據(jù)自己的喜好來(lái)選擇、發(fā)現(xiàn)并創(chuàng)造出適合自己的方法。

2．刮削法。刮削法是用畫刀將顏料在紙上進(jìn)行制作時(shí)，以保留或去除部分顏料后所產(chǎn)生的效果為目的的一種方法，刮削法是水粉畫畫刀技法的深入階段，也是最能反映此技法個(gè)性的精華所在。水粉畫畫刀技法的創(chuàng)新之處就在于一個(gè)刮字，這是刮出來(lái)的天地。去除顏料必先涂敷顏料，涂敷和去除是緊緊相連、相互作用的一個(gè)過(guò)程的兩個(gè)部分。涂敷顏料通常采用泥、抹、拖等手法。泥是指較大面積的涂敷；抹能使畫面厚重細(xì)膩；拖則能產(chǎn)生較長(zhǎng)的條線。去除顏料一般采用刮、削、掃、挑、攪等法。在去除顏料時(shí)會(huì)產(chǎn)生許多刀痕，其刀法不同，刀痕形狀、濃淡也大相徑庭。刮是對(duì)未干的顏料進(jìn)行去除，重刮則刀痕色淡，輕刮則刀痕色濃，急刮則刀痕鋒利，緩刮則刀痕圓潤(rùn)。長(zhǎng)刮成線，線似拄梁長(zhǎng)架；短刮成塊，塊似磚石瓦礫。削是指以刀背與紙面形成一定角度去除顏料。這樣削出的刀痕幾乎不余顏色，顯得特別潔凈，其邊緣清晰而肯定。掃是指連刮帶削。即刮過(guò)去在削過(guò)來(lái)，削過(guò)來(lái)在刮過(guò)去，如此反復(fù)多次，適可而止。此法用于表現(xiàn)水面的波紋、高光等。挑是指用刀尖去除極小色面的方法。如眼睛瞳孔上的高光。攪是指用刀尖或刀側(cè)在較濕的顏料上做輕微的不規(guī)則的運(yùn)動(dòng)。攪所產(chǎn)生的刀痕邊緣模糊。由于多種運(yùn)動(dòng)方式，其刀痕效果及其豐富。刮削法屬于薄畫法，不可用白粉。只有用不帶粉的顏色在表面光滑、較硬、吸水性較差的白板紙或白卡紙上，以畫刀進(jìn)行多次涂敷與刮削方能產(chǎn)生淺薄、斑駁、透明、耐人尋味的刀痕色跡。刮削比堆砌更能隨心所欲，沒(méi)有束縛，盡可放開膽量，為所欲為。只有如此才能熟悉畫刀，駕奴畫刀，才能創(chuàng)造出適合自己的新刀法。

三．關(guān)于畫刀水粉畫的一點(diǎn)淺見

1．以上所說(shuō)的畫刀水粉畫均為“技”的范疇，謂之“淺近功夫”。而“億

萬(wàn)萬(wàn)筆墨，未有不始于此而終于此，惟聽人之握取之?！蹦軐⒋恕凹肌睜€熟于心，才能最終超越之。只有達(dá)到對(duì)技法的“忘卻”，才有可能獲得創(chuàng)造的自由。融天地于心，賦刀痕于紙。

2．用畫刀作畫可去俗、媚之氣。用筆作畫由生漸熟，熟極則易顯俗生媚。

欲去其俗媚之氣，除不斷提高自身修養(yǎng)外，還可以變熟為生，即以刀代筆。當(dāng)你因工具的得心應(yīng)手而陷入俗、媚之“絕”境時(shí)，不妨以刀帶筆去體會(huì)一下生的感覺，你會(huì)覺察到由于初用畫刀，其刀痕顯得生澀而有力度，顯得率真而自然。你還會(huì)感到很難控制畫刀，想畫直線，用刀則得扭曲之線，此時(shí)應(yīng)順其勢(shì)扭曲下去，將錯(cuò)就錯(cuò)可獲得新意，即所謂“不可控者，天趣”。顯率真、露自然、得天趣，俗媚之氣盡去矣。

3．水粉畫畫刀技法是施展新才華的較佳選擇之一。水粉畫畫刀技法無(wú)古法

可循，盡可根據(jù)個(gè)人愿望和體會(huì)，以最自由的方式去嘗試、去實(shí)驗(yàn)、去研究、去創(chuàng)造。這片小小的畫刀會(huì)因其敷色的部位、運(yùn)行的方向、著力的輕重、用水的多少等，產(chǎn)生變幻莫測(cè)的效果。我們不妨將其視為荒原、大漠、處女地去開墾、開拓。這片小小的畫刀將打開一個(gè)展示個(gè)性與才華的廣闊空間。

（作者單位：安徽滁州學(xué)院美術(shù)系）

責(zé)任編輯 韋平