寫不出文字，便刻紙

上世紀八十年代末，徐小斌的寫作跌入低谷。文字的表述像籠中困獸一般得不到釋放，而創(chuàng)作的欲望卻一日高過一日。在這段低迷的日子里，徐小斌迷上了刻紙，包相紙的黑紙、小學生削鉛筆的足刀，廢舊的過氣掛歷都成為她施展技藝的工具。放上輕緩的音樂，在鋒利的刀尖上。一個個比文字更有力量的節(jié)奏與韻律蹦越而出，幻化為一幅幅嶄新的刻紙。

這是一個奇妙的自由世界。黑色的硬紙在尖刀下逐漸豐滿，而廢棄的掛歷，則以出人意料的神秘色彩帶給徐小斌一種完全不同的創(chuàng)作激情。

八十年代末的掛歷大多是夸張的圖案或濃妝艷抹的美女。而這些過氣的掛歷紙，經(jīng)過徐小斌的妙手改造，也變得豐盈起來。

掛歷上的大樹讓徐小斌修修剪剪。成為希臘神話中《被縛的普羅米修斯》。幻化為有著強烈斑紋和迷離色彩的神；掛歷紙中小姑娘的蝴蝶結也搖身一變，成為《飄逝》中黑人女孩子手里隨風飛去的絲帶和禮物；還有那些呆板的黑色硬紙，也在刻刀下成為一個個竊符救趙、買櫝還珠等生動的成語故事。

除了頭腦中意隨刀行的創(chuàng)作和對歷史故事的演繹，自己的家人也常常成為徐小斌刻刀下的模特。在《河里小魚游啊游》作品中，憨態(tài)可掬對著池塘撒尿的小孩便是徐小斌的兒子。那時孩子只有5歲，但僅憑著一幅黑白刻紙，所有見過孩子的人，都從這幅刻紙里認出了他!這不是自己最好的作品，但孩子大腦袋長睫毛的可愛模樣，卻讓這幅刻紙在徐小斌和家人的心里有了特殊的地位。

艾青：你應拿去發(fā)表

上世紀九十年代初，徐小斌的個人刻紙藝術展在中央美術學院的畫廊中舉辦。當時的中國美協(xié)副主席周思聰?shù)却笈嫾?、教授前來參觀。連因為身體不便已很少出門的著名作家艾青老人也坐著輪椅親臨現(xiàn)場。艾老先生有著很深的美術和手工藝方面的造詣。他望著滿墻的刻紙作品，在《水之年輪》、《沉思的老樹及其倒影》前良久不語，最后才看著徐小斌很認真地說： “你這每一幅都是創(chuàng)作，想法很獨特。應當拿去發(fā)表?！?/p>

在徐小斌的刻紙里，《水之年輪》、《關于盛開的薔薇》、《沉思的老樹及其倒影》都被賦予了自然的現(xiàn)代派抽象手法。這是一種單純的線的炫耀，沒想到卻受到艾青老人的肯定，并得到年輕人的歡迎和追捧。

著名畫家姚志華教授則直接給出了：“想法新奇，線條自由飄逸，學院派的人不一定做得出”的評價。

得到了專家的認可，徐小斌信心十足，伴隨著原央視《神州風采》欄目主編李春華“不知是否絕后，但肯定空前”的贊美，徐小斌的刻紙被搬上了《神州風采·中華一絕》的節(jié)目中。

展覽的成功。讓徐小斌的刻紙有了和外界接觸的機會?？碳堉校c傳統(tǒng)文化有關的系列《敦煌》，就有美商出高價購買。沉浸在創(chuàng)作喜悅中的徐小斌，考慮到所有作品都是一次性創(chuàng)作。只此一幅，拒絕了美商高價收購的要求。

每件作品都是自己的孩子。帶著依戀和不舍，徐小斌把自己的作品裝入巨大的紙盒。每當有新的作品加入這只巨大的紙盒時，她都用一張薄紙隔離自己的刻紙作品。紙質(zhì)品是脆弱的，如何在陰涼的地方好好保存，已成為徐小斌關心的話題。

好東西，要分享

作為職業(yè)編劇，徐小斌寫小說的時間卻更多。從文的25年來，小說《羽蛇》、《雙魚星座》等作品都已經(jīng)寫進了中國的文學史，這些文字中的神秘主義色彩與她的刻紙作品風格一脈相承。

徐小斌的生活是精致的。她對自己的作品也同樣挑剔。她希望自己的刻紙集，同自己的刻紙一樣。如一匹絲綢，色澤明暗交替。像月光下的水一樣柔滑冰涼。撕開它，會出現(xiàn)裂帛一樣的斷裂。

除了刻紙和繪畫，徐小斌很早就已嘗試過其他的手工創(chuàng)作。比如刺繡，比如蛋殼畫葫蘆畫，比如玻璃絲編織和毛線編織。自己設計并制造一些美麗的東西，同刻紙作品被人贊同一樣。是件充滿成就感的事。

隨著時間的推移，徐小斌的觀念也發(fā)生了微妙變化?，F(xiàn)在有人出價購買她的刻紙，她已不再拒絕。

在聊起刻紙的產(chǎn)業(yè)前景，徐小斌提出了自己的想法：“把這樣的作品裝裱成框。既便于收納，也方便購買者的收藏，還可以讓刻紙走一條藝術的市場路?！边@樣的回答，和17年前拒絕美商收購自己作品的她已判若兩人。