王運(yùn)啟

短短五年的時間，“韓劇”的“強(qiáng)大魅力”一襲中國大陸，使其順利地實(shí)現(xiàn)了文化輸出到占世界人口20％以上的中國大陸，成為搶占我們大眾眼球的一個“文化熱點(diǎn)”。這股“韓流”就像熱帶旋風(fēng)來勢如此悄無聲息，卻又讓人防不勝防；她口味如此迎合國人的胃口，卻又讓我們許多人欲罷不能。以至于“韓流所集結(jié)成的文化流”造成了對中國老百姓具有的“殺傷力”如此之強(qiáng)。

這些亮點(diǎn)與熱點(diǎn)主要表現(xiàn)在影視劇上，從反復(fù)熱播的韓劇《看了又看》、《澡堂老板家的男人們》、《人魚小姐》、《女主播的故事》、《加油，金順》等；到與湖南第二屆“超級女聲”一樣火爆的2005年年度巨獻(xiàn)《大長今》；再到2007年開篇熱劇《小婦人》。不僅是韓國電視劇如此，韓國電影也被大陸如此瘋狂的引入，以至于韓影中的許多演員比一些大牌歐美明星還炙手可熱。電影作品像我們所熟悉的《我的野蠻女友》，《我的野蠻師姐》、《我的野蠻老師》野蠻系列電影和《我的老婆是大佬》等。

由此，也誕生了一批國人熟悉的韓籍影視歌的演員。似乎這些搶占了老百姓大部分業(yè)余娛樂時間“熒屏文化快餐”都被同樣在我們身邊火起來的“韓國料理”的味道所吸引一樣，成為許多人生活中不可或缺的“消遣作料”。這都影響到了我們的生活，尤其是一些國人中的女性朋友們的生活。似乎一邊看韓劇，一邊嗑著瓜子或侍弄著孩子成為了一種美好安逸的享受。

為什么韓劇如此受國人所鐘愛？為何韓劇在中國形成了一股一時間無法消除的情結(jié)？為什么我們會對韓國的文化達(dá)到如此癡迷的地步？

據(jù)分析主要有以下幾點(diǎn)：

1歷史淵源，背景類似，如出“一家”

朝鮮半島生存繁衍的歷史，也就是韓國與中國相互交流往來的發(fā)展史，也是文化互通往來的歷史，長久以來形成了唇齒相依的關(guān)系。早在高麗國時期，與中國往來就比較頻繁，而且還受到中國的幫助共同抗擊當(dāng)時的日本。

尤其是在明朝時期，兩國間更是相互學(xué)習(xí)、互派使團(tuán)、取長補(bǔ)短。值得一提的是當(dāng)時的韓國還仿效明朝吏制管理國家，同時民間的生活習(xí)慣也有許多相似的地方。以至于這些傳承到現(xiàn)在的習(xí)俗、習(xí)慣與生活方式都有類似之處和相通之處。因此，在看了韓劇后，使中國的老百姓感覺到非常親切友好，而且符合自己身邊發(fā)生的事件，就像自己家里發(fā)生或身邊的親戚鄰居發(fā)生的事情一樣。

2家長里短，于細(xì)微之處見長

我們看到韓劇有一個普遍顯著的特點(diǎn)，那就是對細(xì)節(jié)的處理與把握十分到位，而他們細(xì)得幾乎到了“啰嗦”的地步，一件事或一兩個家庭或幾對年輕人之間的這種故事情節(jié)糾葛與發(fā)展，有時幾十集甚至上百集了還沒有“修成正果”。也被稱為“慵懶劇”或“家庭式的肥皂劇”?？蛇@種家長里短的細(xì)節(jié)描述，這些相互間的情感交集，就構(gòu)成了韓劇的語言與情節(jié)安排的“細(xì)致入微”這個重要優(yōu)勢。而且韓劇導(dǎo)演還十分巧妙地安排了“一波三折”的故事情節(jié)，運(yùn)用中國老百姓感覺到是發(fā)生在自己周圍的事情與語言而不得不使人必須要一集接一集地看，而一旦深入劇集，就會使我們的眼球與大腦絲絲入扣地隨情節(jié)進(jìn)入，最后還有情理之中和意料之外的劇情安排。

3演員靚麗，表演自然到位，服飾人方得體且時尚

韓劇還有吸引人的一個重要特點(diǎn)，就是其中的演員靚麗。不論是年輕的男女，是老人還是少婦，演員選擇的比較精神、符合角色要求。尤其是那些年輕的男男女女，更是男的英俊瀟灑，女的靚麗可人。這不僅表現(xiàn)在演員的相貌上，更體現(xiàn)在演員的表情與演技上。演員們對角色的把握都比較到位，幾乎沒有矯揉造作，給我們傳遞的是一種真實(shí)的生活之感。無怪乎都說韓劇的拍攝與國劇不同，他們是先拍攝，然后根據(jù)收視調(diào)查與觀眾的評價(jià)再續(xù)寫劇本，以達(dá)到拍攝出來的韓劇既有良好的口碑評價(jià)，也有很好的經(jīng)濟(jì)收益。

還有演員們的服飾，往往都比較大方、得體與時尚。這對于經(jīng)濟(jì)實(shí)力不斷增強(qiáng)和消費(fèi)水平不斷增長的國人來講，追求時尚，追求品位成為一種享受，而看到韓劇中的這些男男女女們，自然會非常喜歡，大加歡迎。

我們通過韓劇成功的實(shí)現(xiàn)登陸中國，實(shí)現(xiàn)熱播的現(xiàn)實(shí)就可以明顯地看出來，幾十集、上百集已是看韓劇的家常便飯。但我們在對韓劇這種“文化快餐”進(jìn)行“消費(fèi)”和津津樂道時，我們有沒有想過這是一種異域文化的滲透與侵襲?它不像我們所熟知的上世紀(jì)80年代時期風(fēng)行的日本影視劇，那是滿足一種外交與政治的需要。而如今由熱播的韓劇所引發(fā)的“韓流”與韓國文化熱襲大陸，卻是自然的發(fā)展與“流露”，不得不引起我們的一種警醒、危機(jī)與責(zé)任。

我們不禁會問，作為四大文明古國、大國，擁有著五千年輝煌歷史和文化的“中華民族文化”，別說是在一個大國家，就算在一個小國家會不會引發(fā)像“韓劇、韓潮”這樣大的動靜呢?盡管我們不斷地通過我們的中國影視作品、中國文化周、文化年以及中華文化巡展等方式推廣著中華燦爛文化與我們的風(fēng)土人情，可我們會不會在異域也達(dá)到這樣的文化結(jié)果呢？

韓劇與韓流所引發(fā)的“追韓與捧韓熱”不斷地在我們身邊蔓延。吃的方面許多人開始喜歡“韓國料理”和“韓國燒烤”了；穿的方面開始以“韓國品牌的服飾”或韓國影視劇里演員的裝束服裝款式來打扮自己；許多女性不斷地在用韓國牌子的化妝品、裝飾品；隔三差五地光顧韓國人開的精品屋，像韓國人一樣睡在地上，用的是韓國的三星與LG，開的車是韓國產(chǎn)的現(xiàn)代……這些滲透到我們生活的方方面面和角角落落延伸出來的“韓文化熱”，是不是從另一個側(cè)面說明，我們中華民族文化遭襲了呢?

按說我們泱泱大國、文化大國的文化都是我們引以為豪的，但是事實(shí)是我們被別人搶先占了上風(fēng)，“文化陣地”正在一步步被不斷蠶食。我們的步履卻變慢了，我們過于媚外了，我們把老祖宗留給我們的寶貴文化遺產(chǎn)與文化財(cái)富快忘得差不多了吧!

我們的衣、食、住、行、用，國外品牌有多少？自主品牌又占據(jù)多大份額?有多少人離開了國外品牌而無法正常生活？又有多少人為我們國產(chǎn)自主品牌認(rèn)真地盤算過和一直追求過？人才，國外的好；管理，追求西方的管理經(jīng)典；品牌，同樣認(rèn)為是外國的強(qiáng)；而文化，則更沒有得到更充分的發(fā)展與傳承。盡管現(xiàn)在是一個經(jīng)濟(jì)發(fā)展與文化繁榮的時期與階段，消費(fèi)習(xí)慣成為主宰一個人取舍的重要因素，但我認(rèn)為這都源于一個國家的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)不僅決定上層建筑，經(jīng)濟(jì)實(shí)力也更決定一個國家的“文化能力”和影響力。