清代雍正青花過(guò)墻龍紋大盤(pán)真?zhèn)伪?/h1>
2007-01-01 00:00:00王光青王蔚華
收藏界 2007年5期
“龍”是中華民族遠(yuǎn)古流傳下來(lái)的一種圖騰標(biāo)志。在歷代人們的社會(huì)意識(shí)里占據(jù)著相當(dāng)重要的位置。古人認(rèn)為龍是最高祥瑞，龍是殷人卜問(wèn)的對(duì)象之一，是殷人崇拜的百神之一?！墩f(shuō)文》：龍“能幽能明，能細(xì)能巨，能短能長(zhǎng)，能興云雨，利萬(wàn)物。注雨以濟(jì)蒼生?！薄抖Y·禮運(yùn)》：“麟、鳳、龜、龍，謂之四靈?！薄侗静菥V目》：龍“形有九似：頭似駝，角似鹿，眼似鬼，耳似牛，頸似蛇，腹似蜃，鱗似鯉，爪似鷹，掌似虎，背有八十一鱗具九九陽(yáng)數(shù)，口旁有須髯，頷下有明珠，喉下有逆鱗，頭上有博山?！饼埖膱D案在先秦以前，形象較質(zhì)樸粗獷，大部分沒(méi)有肢爪，近似爬蟲(chóng)類動(dòng)物。秦漢時(shí)的龍紋多呈獸形，肢爪齊全，似虎似馬，常作行走狀。發(fā)展至隋唐時(shí)，嘴角和腿部特長(zhǎng)，尾部似蛇。宋代下顎開(kāi)始上翹。元代時(shí)，出現(xiàn)飄拂狀的毛發(fā)，腿部有“露筋露骨”的紋飾。明代時(shí)，筋骨演變?yōu)樵谕壬先坷€，頭上毛發(fā)上沖，龍須外卷或內(nèi)卷，并出現(xiàn)風(fēng)車狀五爪。在圖案構(gòu)成上，除傳統(tǒng)的行龍、云龍外，還有團(tuán)龍、正龍、坐龍、升龍、降龍等形象。清代龍頭毛發(fā)橫生，出現(xiàn)鋸齒形腮，尾部有秋葉形裝飾等。明初規(guī)定龍紋只允許皇帝用，其他人使用的任何器物上不許刻龍紋，只能用蟠龍紋。明中后期，朝政腐敗，萬(wàn)歷、嘉慶以后君臣百姓均用之。在清代民間只能用四爪龍紋。
清代雍正青花過(guò)墻龍紋飾是那個(gè)時(shí)期的新創(chuàng)。那時(shí)期的瓷器以精細(xì)著稱于世。造型俊秀優(yōu)美，瓷土選料精細(xì)。研粉、澄漿、制坯等工藝要求極嚴(yán)，燒造火候適度，瓷化程度好。因而胎體潔白細(xì)膩、堅(jiān)致，成型規(guī)整，胎體輕薄，迎光透視胎體瑩潤(rùn)無(wú)瑕，有的略顯青色（明代顯紅潤(rùn)）。大器胎體也能勻稱一致，不顯厚重，小件器物輕巧玲瓏。雍正時(shí)期修胎講究，幾乎不見(jiàn)旋削接口痕跡。削足規(guī)整，器足最典型的是呈“泥鰍背”狀的足底。無(wú)釉的砂底也較細(xì)膩光滑。釉質(zhì)瑩潤(rùn)，施釉均勻，表面光潔瑩潤(rùn)。有的釉面有細(xì)小的桔皮紋，有的積釉較厚，呈云霧狀，稱唾沫釉。瓷釉色白中泛青，釉層肥厚，釉面光亮。青花色澤青翠鮮艷，略有暈散。呈色比較穩(wěn)定。
過(guò)墻龍大盤(pán)真?zhèn)伪鎰e
清代雍正青花過(guò)墻龍紋大盤(pán)（圖1），直徑29厘米，高6.5厘米，足徑17厘米。盤(pán)心繪一條利爪抓火球的巨龍，體態(tài)飽滿，龍角彎曲細(xì)長(zhǎng)，龍須及發(fā)描繪細(xì)膩，背鰭排列整齊，鱗片填色均勻，龍身蜿蜒盤(pán)外，卷云紋勾邊填色留白，外用淡青色渲染。器內(nèi)外紋飾渾然一體，獨(dú)具匠心，表現(xiàn)出神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾的神秘感。
盤(pán)底圈足為滾圓的泥鰍背（圖2），盤(pán)底中心無(wú)釉，砂底非常細(xì)膩光滑。青花發(fā)色青翠鮮艷，色深沉，深入胎骨，釉面瑩潤(rùn)。此種裝飾技法在雍正極為流行，以后各朝也有，但與前期已不可比，線條隨便，青花暈散，大都找不到頭尾之感，龍爪細(xì)而無(wú)力，火焰紋程式化傾向明顯。
新仿青花過(guò)墻龍紋大盤(pán)（圖3）和新仿青花釉里紅過(guò)墻龍紋大盤(pán)（圖5），是現(xiàn)代仿品，紋飾以真品為摹本，粗略看與真品無(wú)大差別，細(xì)看器物不如真品那么精神。上手細(xì)看發(fā)現(xiàn)不如真品圓潤(rùn)，是釉料稀薄所致。青花發(fā)色不明快，色料浮在表面，釉面有賊光，沒(méi)有深入胎骨的感覺(jué)。圖5釉里紅發(fā)色不正，紋飾描繪不流暢，層次不清，運(yùn)筆板滯無(wú)力，畫(huà)面無(wú)形無(wú)神，青花料色或輕或重。此外這兩件瓷器胎質(zhì)疏松，手感輕飄。圖4和圖6為新仿過(guò)墻龍紋大盤(pán)底足部分，底足修胎不規(guī)整，棱角粗糙，能感到旋痕生硬的感覺(jué)。足底為粗砂底，不光滑。胎釉結(jié)合也疏松，釉面稀薄，混濁。而且圖3盤(pán)子右上方有意打破再粘合好，給人感覺(jué)是使用當(dāng)中不慎打破，人們就會(huì)放松警惕，容易上當(dāng)。
看假容易，辨真難。面對(duì)形、工、色模仿逼真的仿品更是使人眼花繚亂，這就需要有一定的鑒賞水平，才能識(shí)破其造假伎倆，還其本來(lái)面目。筆者認(rèn)為在看瓷器時(shí)，因不同時(shí)代胎質(zhì)、釉面、青花色料、紋飾有不同的特點(diǎn)，一定要多看，多記，多動(dòng)手，多比較，要善于運(yùn)用手感來(lái)鑒別古陶瓷，用手仔細(xì)撫摸一件器物胎坯厚薄、輕重，胎釉的光澀，用手指叩彈，聽(tīng)瓷器發(fā)出的聲音。相互對(duì)照，長(zhǎng)期鉆研，刻苦探索，積累豐富的經(jīng)驗(yàn)，才能發(fā)現(xiàn)異同，找出不同時(shí)代陶瓷的特點(diǎn)及造型、胎釉、紋飾上的差異，才能提高自身的鑒定水平，掌握辨?zhèn)蔚恼婀Ψ?。（?zé)編：雨嵐）
“龍”是中華民族遠(yuǎn)古流傳下來(lái)的一種圖騰標(biāo)志。在歷代人們的社會(huì)意識(shí)里占據(jù)著相當(dāng)重要的位置。古人認(rèn)為龍是最高祥瑞，龍是殷人卜問(wèn)的對(duì)象之一，是殷人崇拜的百神之一?！墩f(shuō)文》：龍“能幽能明，能細(xì)能巨，能短能長(zhǎng)，能興云雨，利萬(wàn)物。注雨以濟(jì)蒼生?！薄抖Y·禮運(yùn)》：“麟、鳳、龜、龍，謂之四靈?！薄侗静菥V目》：龍“形有九似：頭似駝，角似鹿，眼似鬼，耳似牛，頸似蛇，腹似蜃，鱗似鯉，爪似鷹，掌似虎，背有八十一鱗具九九陽(yáng)數(shù)，口旁有須髯，頷下有明珠，喉下有逆鱗，頭上有博山?！饼埖膱D案在先秦以前，形象較質(zhì)樸粗獷，大部分沒(méi)有肢爪，近似爬蟲(chóng)類動(dòng)物。秦漢時(shí)的龍紋多呈獸形，肢爪齊全，似虎似馬，常作行走狀。發(fā)展至隋唐時(shí)，嘴角和腿部特長(zhǎng)，尾部似蛇。宋代下顎開(kāi)始上翹。元代時(shí)，出現(xiàn)飄拂狀的毛發(fā)，腿部有“露筋露骨”的紋飾。明代時(shí)，筋骨演變?yōu)樵谕壬先坷€，頭上毛發(fā)上沖，龍須外卷或內(nèi)卷，并出現(xiàn)風(fēng)車狀五爪。在圖案構(gòu)成上，除傳統(tǒng)的行龍、云龍外，還有團(tuán)龍、正龍、坐龍、升龍、降龍等形象。清代龍頭毛發(fā)橫生，出現(xiàn)鋸齒形腮，尾部有秋葉形裝飾等。明初規(guī)定龍紋只允許皇帝用，其他人使用的任何器物上不許刻龍紋，只能用蟠龍紋。明中后期，朝政腐敗，萬(wàn)歷、嘉慶以后君臣百姓均用之。在清代民間只能用四爪龍紋。
清代雍正青花過(guò)墻龍紋飾是那個(gè)時(shí)期的新創(chuàng)。那時(shí)期的瓷器以精細(xì)著稱于世。造型俊秀優(yōu)美，瓷土選料精細(xì)。研粉、澄漿、制坯等工藝要求極嚴(yán)，燒造火候適度，瓷化程度好。因而胎體潔白細(xì)膩、堅(jiān)致，成型規(guī)整，胎體輕薄，迎光透視胎體瑩潤(rùn)無(wú)瑕，有的略顯青色（明代顯紅潤(rùn)）。大器胎體也能勻稱一致，不顯厚重，小件器物輕巧玲瓏。雍正時(shí)期修胎講究，幾乎不見(jiàn)旋削接口痕跡。削足規(guī)整，器足最典型的是呈“泥鰍背”狀的足底。無(wú)釉的砂底也較細(xì)膩光滑。釉質(zhì)瑩潤(rùn)，施釉均勻，表面光潔瑩潤(rùn)。有的釉面有細(xì)小的桔皮紋，有的積釉較厚，呈云霧狀，稱唾沫釉。瓷釉色白中泛青，釉層肥厚，釉面光亮。青花色澤青翠鮮艷，略有暈散。呈色比較穩(wěn)定。
過(guò)墻龍大盤(pán)真?zhèn)伪鎰e
清代雍正青花過(guò)墻龍紋大盤(pán)（圖1），直徑29厘米，高6.5厘米，足徑17厘米。盤(pán)心繪一條利爪抓火球的巨龍，體態(tài)飽滿，龍角彎曲細(xì)長(zhǎng)，龍須及發(fā)描繪細(xì)膩，背鰭排列整齊，鱗片填色均勻，龍身蜿蜒盤(pán)外，卷云紋勾邊填色留白，外用淡青色渲染。器內(nèi)外紋飾渾然一體，獨(dú)具匠心，表現(xiàn)出神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾的神秘感。
盤(pán)底圈足為滾圓的泥鰍背（圖2），盤(pán)底中心無(wú)釉，砂底非常細(xì)膩光滑。青花發(fā)色青翠鮮艷，色深沉，深入胎骨，釉面瑩潤(rùn)。此種裝飾技法在雍正極為流行，以后各朝也有，但與前期已不可比，線條隨便，青花暈散，大都找不到頭尾之感，龍爪細(xì)而無(wú)力，火焰紋程式化傾向明顯。
新仿青花過(guò)墻龍紋大盤(pán)（圖3）和新仿青花釉里紅過(guò)墻龍紋大盤(pán)（圖5），是現(xiàn)代仿品，紋飾以真品為摹本，粗略看與真品無(wú)大差別，細(xì)看器物不如真品那么精神。上手細(xì)看發(fā)現(xiàn)不如真品圓潤(rùn)，是釉料稀薄所致。青花發(fā)色不明快，色料浮在表面，釉面有賊光，沒(méi)有深入胎骨的感覺(jué)。圖5釉里紅發(fā)色不正，紋飾描繪不流暢，層次不清，運(yùn)筆板滯無(wú)力，畫(huà)面無(wú)形無(wú)神，青花料色或輕或重。此外這兩件瓷器胎質(zhì)疏松，手感輕飄。圖4和圖6為新仿過(guò)墻龍紋大盤(pán)底足部分，底足修胎不規(guī)整，棱角粗糙，能感到旋痕生硬的感覺(jué)。足底為粗砂底，不光滑。胎釉結(jié)合也疏松，釉面稀薄，混濁。而且圖3盤(pán)子右上方有意打破再粘合好，給人感覺(jué)是使用當(dāng)中不慎打破，人們就會(huì)放松警惕，容易上當(dāng)。
看假容易，辨真難。面對(duì)形、工、色模仿逼真的仿品更是使人眼花繚亂，這就需要有一定的鑒賞水平，才能識(shí)破其造假伎倆，還其本來(lái)面目。筆者認(rèn)為在看瓷器時(shí)，因不同時(shí)代胎質(zhì)、釉面、青花色料、紋飾有不同的特點(diǎn)，一定要多看，多記，多動(dòng)手，多比較，要善于運(yùn)用手感來(lái)鑒別古陶瓷，用手仔細(xì)撫摸一件器物胎坯厚薄、輕重，胎釉的光澀，用手指叩彈，聽(tīng)瓷器發(fā)出的聲音。相互對(duì)照，長(zhǎng)期鉆研，刻苦探索，積累豐富的經(jīng)驗(yàn)，才能發(fā)現(xiàn)異同，找出不同時(shí)代陶瓷的特點(diǎn)及造型、胎釉、紋飾上的差異，才能提高自身的鑒定水平，掌握辨?zhèn)蔚恼婀Ψ?。（?zé)編：雨嵐）
