唐云作品的市場(chǎng)與辨?zhèn)?/h1>
2007-01-01 00:00:00董凡
收藏界 2007年3期
唐云其人其藝
唐云(1910-1993年)，近現(xiàn)代著名的畫(huà)家。學(xué)名俠塵，號(hào)藥城、藥塵、藥翁、老藥、大石、大石翁。畫(huà)室名“大石齋”、“山雷軒”，浙江杭州人。唐云是海派繼吳昌碩、黃賓虹之后，與陸儼少并駕齊驅(qū)的中國(guó)畫(huà)大師，也是海上著名的收藏、鑒賞大家。
唐云是一位早熟畫(huà)家，19歲已在杭州馮氏女子中學(xué)任國(guó)畫(huà)教師，同時(shí)參加西泠畫(huà)社，并與畫(huà)家潘天壽等結(jié)社，從事繪畫(huà)藝術(shù)活動(dòng)。移居上海后在新華藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校教授中國(guó)畫(huà)。30多歲就在十里洋場(chǎng)的上海灘享有盛名。解放后，唐云歷任上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、上海中國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)等職。
唐云作品題材主要為花鳥(niǎo)、山水，偶見(jiàn)人物及書(shū)法作品。其花鳥(niǎo)取法華新羅，山水自元四家入手，兼學(xué)沈周、石濤等的風(fēng)格。唐云從新羅山人及惲壽平入手，石濤、八大、金農(nóng)等的手法兼而取之，形成了自己儒雅俊逸的風(fēng)格。其繪畫(huà)擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)、山水，尤以梅、蘭、竹、菊著稱(chēng)，線(xiàn)條柔韌而剛挺，設(shè)色清妍而明麗。唐云作畫(huà)的最大特點(diǎn)是不受描繪對(duì)象枝節(jié)上的束縛，善于抓住特點(diǎn)大膽落墨，細(xì)心收拾，筆墨上能融北派的厚重與南派的超逸于一爐，清麗灑脫，生動(dòng)有致。晚年作品渾樸老辣，挺拔雋俏，最見(jiàn)精神。由于唐云以名士自居，三教九流廣而交之，鄧散木、郁達(dá)夫、錢(qián)瘦鐵、傅雷等與之交深，其作品在名士之風(fēng)下更多具入世的影子——賣(mài)相，而賣(mài)相也正是唐云在一段時(shí)間內(nèi)的一種追求。《唐云傳》說(shuō)，唐云曾總結(jié)出自己有賣(mài)相的作品特征：“著色者易賣(mài)，山水中有人物者易賣(mài)，花卉中有翎毛者易賣(mài)，工細(xì)而繁雜者易賣(mài)，霸悍粗獷嚇人驚俗者易賣(mài)，章法奇特而狂態(tài)可掬者易賣(mài)。”基于以上原因，唐云的作品不論生前還是死后都頗為海內(nèi)外典藏家所喜愛(ài)，特別是有許多小作品或是平凡題材，構(gòu)圖新穎，立意很高，因此有人認(rèn)為唐云的小作品往往有大寄托。
出色的市場(chǎng)表現(xiàn) 穩(wěn)定的收藏隊(duì)伍
唐云的作品很早就在市場(chǎng)上流通，上世紀(jì)80年代開(kāi)始在海外拍賣(mài)市場(chǎng)上出現(xiàn)。上世紀(jì)90年代國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣(mài)興起后，唐云的作品更是頻繁出現(xiàn)在各地畫(huà)廊、古玩、書(shū)畫(huà)市場(chǎng)及拍賣(mài)會(huì)上。在上世紀(jì)90年代初，唐云作品比如今在拍賣(mài)市場(chǎng)上最火爆的畫(huà)家陸儼少作品的價(jià)格還高。如今唐云作品的價(jià)格雖沒(méi)有陸儼少那樣的漲幅，但也是穩(wěn)中有升。以拍賣(mài)作品為例，唐云作品近10年來(lái)上拍的不下千余件，從市場(chǎng)表現(xiàn)來(lái)看，其早中期的作品最受青睞，成交率非常高。1993年他的《山色悠然》和《清連魚(yú)樂(lè)》成扇在首屆朵云軒拍賣(mài)會(huì)上分別以5萬(wàn)元和2.4萬(wàn)元成交，這個(gè)價(jià)格在當(dāng)時(shí)并不低，私下成交一般在兩千元至五千元。在拍賣(mài)市場(chǎng)上，唐云的作品價(jià)格始終呈穩(wěn)步攀升趨勢(shì)。1996年他的巨幅《松鶴》在中國(guó)嘉德拍賣(mài)會(huì)上以27.5萬(wàn)元拍出；1997年朵云軒拍賣(mài)會(huì)又推出唐云巨幅力作《山花爛漫》（圖1），以19.8萬(wàn)元成交；2000年他的《飛雪迎春》（圖2）巨幅作品在廣州嘉德拍賣(mài)會(huì)上以46.2萬(wàn)元成交。此后，他的作品價(jià)格有所回落，2002年是個(gè)谷底，平均單尺均價(jià)在四千元左右。2003年以來(lái)，隨著北方大肆炒作花鳥(niǎo)畫(huà)家李苦禪和王雪濤的作品，唐云作品的價(jià)格也開(kāi)始大幅上揚(yáng)，2003年他的《長(zhǎng)沙愛(ài)晚亭》（圖3）僅1平方尺多的大小，卻被嘉德拍至24.2萬(wàn)元。2004年北京榮寶又推出一幅相同題材的《愛(ài)晚亭》作品，以82.5萬(wàn)元成交。2006年12月無(wú)錫文物公司的拍賣(mài)會(huì)上推出了一幅《春園聚鴿圖 》（圖4）橫幅，大受追捧，最終以220萬(wàn)元的高價(jià)成交。
圖1《山花爛漫》成交價(jià)：RMB 198，000
拍賣(mài)公司： 上海朵云軒拍賣(mài)日期： 1997-11-22
圖2 《飛雪迎春》 軸
尺寸：350×234.5厘米成交價(jià)：RMB 462，000
拍賣(mài)公司：中國(guó)嘉德廣州公司拍賣(mài)日期：2000-07-16
圖3 《長(zhǎng)沙愛(ài)晚亭》 1976年作
尺寸：46×34.2厘米
成交價(jià)：RMB 242，000
拍賣(mài)公司：中國(guó)嘉德
拍賣(mài)日期：2003-11-25
圖4 唐云 《春園聚鴿圖》 橫幅 設(shè)色紙本
成交價(jià)： RMB 2，200，000拍賣(mài)公司：無(wú)錫市文物公司 拍賣(mài)日期：2006-12-07
唐云作品價(jià)格的攀升，是以2003年為明顯標(biāo)志的。早在2002年，他的作品價(jià)格，每平尺保持在三千元到四千元，到了2003年6月，每平尺增長(zhǎng)到了七千元到八千元，2004年，每平尺達(dá)到一萬(wàn)元左右。從這些年的市場(chǎng)情況可以看到，唐云作品的價(jià)格雖然處在不斷增長(zhǎng)中，但增幅不是太大。而進(jìn)入2005年以后，其作品價(jià)格的增幅較大，由每平尺一萬(wàn)元左右達(dá)到了三萬(wàn)元左右，2005年至2006年依然穩(wěn)中有升，2006年下半年開(kāi)始略有回落。如今其精品價(jià)格穩(wěn)定在每平尺三至五萬(wàn)元。
唐云屬于高壽且有才氣的畫(huà)家，他一生非常勤勉，是位多產(chǎn)的畫(huà)家，據(jù)估計(jì)，他的作品數(shù)量大約在七千件到八千件左右。其作品流傳分布范圍也很廣，不僅在南京、上海、杭州這一區(qū)域流傳很多，北方流傳的也不少。在眾多藏家的不斷追逐、刺激下，作品價(jià)格的增長(zhǎng)空間較大，交易活躍。加之唐云是一位杭州籍的畫(huà)家，多年生活在上海，其主要的活動(dòng)范圍在滬杭一帶，在長(zhǎng)期的創(chuàng)作中，他在當(dāng)?shù)匦纬闪溯^大的影響和廣泛的群眾基礎(chǔ)。而綜觀近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)收藏市場(chǎng)，往往表現(xiàn)出明顯的地域性特征。藏家會(huì)對(duì)本土畫(huà)家產(chǎn)生濃厚興趣，更容易認(rèn)知和接受他們的作品。所以唐云作品在各地特別是江浙市場(chǎng)上受到了買(mǎi)家的普遍偏愛(ài)。
警惕收藏過(guò)程中的贗品風(fēng)險(xiǎn)
由于唐云卓著的繪畫(huà)成就，以及其作品在書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，近年來(lái)，唐云的作品被大量地克隆、仿冒，贗品充斥各種拍賣(mài)會(huì)、畫(huà)廊及其他收藏市場(chǎng)。唐云作品的作偽有兩種情況：一種是采用高科技手段用與原作完全相同的紙、墨及顏料掃描克隆出來(lái)的，與原作一模一樣，在原作不露面的情況下，幾乎無(wú)法識(shí)破；另一種是書(shū)畫(huà)功力較深、且深諳唐云書(shū)畫(huà)風(fēng)格者臆造出來(lái)的作品，鑒定難度相對(duì)也較大。還有一種作偽者水平一般，多為依原作對(duì)臨及將原作中的元素拼合在一起，較容易露出破綻。但由于目前很多的藏家缺乏這方面的見(jiàn)識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，亦無(wú)法分辨其真?zhèn)?，以至于出高價(jià)收藏贗品，造成了巨大的經(jīng)濟(jì)損失。因此，購(gòu)藏唐云作品前應(yīng)仔細(xì)鑒別。
真贗舉例一： 真?zhèn)巍短一ㄅR水浴鴛鴦》之比較
真跡《桃花臨水浴鴛鴦》（圖5）款署：“桃花臨水浴鴛鴦，杭人唐云畫(huà)于八壺精舍，年八十有一”，此為成熟的“唐云體”，是唐云晚年時(shí)的作品。整個(gè)畫(huà)面著力于對(duì)春意盎然的表現(xiàn)，極富生趣。畫(huà)中描繪了一對(duì)鴛鴦在水邊棲息的情景，一只浴后佇立岸邊，靜穆養(yǎng)神，一只正在水中滌羽嬉沐，一靜一動(dòng)相互映照。盛開(kāi)的桃花，用色雅麗，抒寫(xiě)自然，繁而不亂。畫(huà)中的湖石、水濱等景物均用大筆勾出，并與圖中兩只鴛鴦融為一體，幽美的境界，給人以無(wú)限的遐想。
圖5 《桃花臨水浴鴛鴦》 （真跡）
圖6 《桃花臨水浴鴛鴦》（贗品）
反觀疑偽作品（圖6），畫(huà)面構(gòu)圖、內(nèi)容與真跡相比較大致相同，但細(xì)查其花、枝、石、水及鴛鴦都顯出層次凌亂的破綻。偽作雖刻意經(jīng)營(yíng)，畫(huà)面始終無(wú)精打采。另外，偽作署款 “唐云畫(huà)于大石齋”七個(gè)大字，書(shū)法拙劣，全無(wú)唐云書(shū)法的形貌及神韻。
真贗舉例二：真?zhèn)巍督z瓜小鳥(niǎo)》之比較
真跡《絲瓜小鳥(niǎo)》（圖7）所繪之瓜藤、小鳥(niǎo)正是唐云拿手的題材。作品中絲瓜枝條繁而不亂，用筆方折生拙，墨色的枯淡干濕變化使畫(huà)面的空間層次分明。置身其中的麻雀雖寥寥幾筆即寫(xiě)出其傳神之動(dòng)態(tài)。從麻雀和枝條的經(jīng)營(yíng)布局來(lái)看，畫(huà)家很講究點(diǎn)、線(xiàn)、面的穿插關(guān)系，造型與筆墨間的韻律和節(jié)奏感使作品具有一種古雅樸茂的格調(diào)。
圖7 《絲瓜小鳥(niǎo)》 （真跡）
圖8 《絲瓜小鳥(niǎo)》 （贗品）
反觀贗品（圖8），作偽者為求拙重而使得整幅畫(huà)面失之清新而陷入渾濁，失之松秀而陷入板實(shí)。尤其是署款書(shū)法之位置安排失當(dāng)，致使氣脈不暢，字亦變形。
真贗舉例三：真?zhèn)巍逗苫ā分容^
荷花是唐云喜愛(ài)表現(xiàn)的題材，既能展示他高超的筆墨駕馭能力，也寄寓著他的人格理想。這件《荷花》作品真跡（圖9）用筆揮灑自如，荷葉肥厚，舒展大方，葉筋勾勒疏密得當(dāng)，淡設(shè)水色，用筆虛實(shí)相間，意氣相連。畫(huà)家并不是單純地摹寫(xiě)物象，而是在其中寄寓無(wú)限的情思。雪白的荷花，在素靜的背景襯托下清清裊裊，于綽約之中自有一股清冽之意。而反觀贗品《荷花》（圖10），畫(huà)中荷葉潑墨無(wú)形，荷瓣拘謹(jǐn)，可謂百病叢生。所畫(huà)荷葉狂疾浮躁，墨不入紙，毫無(wú)華光清潤(rùn)的韻味可言，筆墨造型皆低劣不堪。荷花花頭疲軟下垂，毫無(wú)生氣，荷葉墨法臃腫僵硬，無(wú)渾融自然之意。勾勒葉筋筆法也毫無(wú)章法，過(guò)于呆板，葉下水草穿插，走勢(shì)也極不自然。另外，偽作題款書(shū)法雖極力模仿，一點(diǎn)一畫(huà)工于形似，但難掩其做作之態(tài)。
圖9 《荷花》 （真跡）
圖10 《荷花》 （贗品）
真贗舉例四：真?zhèn)巍赌鸽u圖》之比較
真跡《母雞圖》（圖11）筆墨清爽，設(shè)色典雅，濃淡適宜，技法豐富。畫(huà)中母雞造型生動(dòng)，側(cè)身照看著身旁的幾只小雞。而偽品《母雞圖》（圖12、圖13）應(yīng)是以前幅為母本的仿作，對(duì)照原作，可以明顯看出作偽者由于水平有限在畫(huà)面中省略掉了原作中的四只小雞。但母雞的姿態(tài)依然是與原作一模一樣，仍呈回頭側(cè)目狀，只是少了身邊的幾只小雞后，不能不令觀者心生疑惑。另外此偽作筆墨造型能力顯然低劣，寫(xiě)意畫(huà)講究的是“以墨造型”、“以色造型”，而此幅作品中雞的頭部、背部及尾羽，筆墨散漶，花結(jié)構(gòu)松散，布葉在正反參差及形態(tài)、筆墨上都缺少變化，故為偽品。
圖11 《母雞圖》 （真跡）
圖12 《母雞圖》 （贗品）
圖13《母雞圖》（贗品）（圖12局部）
真贗舉例五：真?zhèn)巍逗J》之比較
唐云原作《葫蘆》（圖14）是一幅很有生機(jī)的作品。圖中取葫蘆成熟時(shí)的一個(gè)片斷，畫(huà)家按明暗、生長(zhǎng)規(guī)律以沒(méi)骨法勾出一個(gè)個(gè)葫蘆，隨類(lèi)賦色，遺貌取神。葫蘆葉用濃淡筆墨依向背寫(xiě)意畫(huà)出，而葫蘆藤則彎曲纏繞，或用濃墨，或用焦墨，看似盤(pán)繞無(wú)序，實(shí)則生機(jī)炯出。構(gòu)圖滿(mǎn)而不塞，給人一種瓜熟蒂落的感覺(jué)，同時(shí)也顯示出了奇崛洗練、排霽縱橫的成熟畫(huà)風(fēng)。反觀偽作《葫蘆》（圖15、圖16）筆法稚弱，黑色僵滯，葫蘆葉子擠作一團(tuán)，全無(wú)唐云作品疏爽、靈動(dòng)的意致。畫(huà)中款字追求唐云書(shū)法韻致，一味流利瀟灑，而乏動(dòng)中有靜、輕重緩急的筆意。
圖14 《葫蘆》 （真跡）
圖15《葫蘆》（贗品）
圖16《葫蘆》（贗品）（圖15局部）
真贗舉例六：真?zhèn)巍稅?ài)晚亭》之比較
愛(ài)晚亭位于長(zhǎng)沙岳麓山下，是許多蘇浙籍畫(huà)家喜歡描繪的題材。唐云的這幅真跡《愛(ài)晚亭》（圖17）取秋景紅葉當(dāng)令之時(shí)，紅葉掩映中，一座紅亭飛檐畫(huà)角，朦朧了山影，朦朧了溪身，整幅作品筆彩煥然，意境開(kāi)闊，格調(diào)質(zhì)樸、凝練。作者匠心獨(dú)具，以橙紅色構(gòu)成整幅畫(huà)面的基本色調(diào)，霎時(shí)將人們的視覺(jué)捕捉。而在這種熱情溫暖的格調(diào)中，畫(huà)面也給人淡淡的幽雅之感。畫(huà)面結(jié)構(gòu)，雖為山麓一角之景，卻讓人感受到一種范寬式的全景構(gòu)圖。山勢(shì)迎面而來(lái)，茂密燦爛的秋林景色綿綿密密地呈現(xiàn)到畫(huà)面的每一個(gè)角落。唐云山水畫(huà)的價(jià)值主要是他創(chuàng)造性地探索出新圖式，并表現(xiàn)出渾厚博大的精神力量，使之和諧地融化在渾厚的傳統(tǒng)筆墨和傳統(tǒng)的造型意象之中。
圖17 《愛(ài)晚亭》 （真跡）
圖18 《愛(ài)晚亭》 （贗品）
反觀偽作《愛(ài)晚亭》（圖18），雖在用筆、用墨、用色上力求唐云風(fēng)韻，但無(wú)唐云飫看山水、飽學(xué)詩(shī)書(shū)的宏大胸襟，故畫(huà)境局促，中宮擁堵，有堆砌之感。近景幾棵大樹(shù)東倒西歪，安排失宜，尤其是柳葉穿插勉強(qiáng)，筆法錯(cuò)亂，而中景山坡上的樹(shù)叢更是缺乏層次感，堵在畫(huà)面中心，毫無(wú)唐云作品的精致靈秀之氣韻，故為偽品。
（責(zé)編：唐陌楚）
唐云其人其藝
唐云(1910-1993年)，近現(xiàn)代著名的畫(huà)家。學(xué)名俠塵，號(hào)藥城、藥塵、藥翁、老藥、大石、大石翁。畫(huà)室名“大石齋”、“山雷軒”，浙江杭州人。唐云是海派繼吳昌碩、黃賓虹之后，與陸儼少并駕齊驅(qū)的中國(guó)畫(huà)大師，也是海上著名的收藏、鑒賞大家。
唐云是一位早熟畫(huà)家，19歲已在杭州馮氏女子中學(xué)任國(guó)畫(huà)教師，同時(shí)參加西泠畫(huà)社，并與畫(huà)家潘天壽等結(jié)社，從事繪畫(huà)藝術(shù)活動(dòng)。移居上海后在新華藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校教授中國(guó)畫(huà)。30多歲就在十里洋場(chǎng)的上海灘享有盛名。解放后，唐云歷任上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、上海中國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)等職。
唐云作品題材主要為花鳥(niǎo)、山水，偶見(jiàn)人物及書(shū)法作品。其花鳥(niǎo)取法華新羅，山水自元四家入手，兼學(xué)沈周、石濤等的風(fēng)格。唐云從新羅山人及惲壽平入手，石濤、八大、金農(nóng)等的手法兼而取之，形成了自己儒雅俊逸的風(fēng)格。其繪畫(huà)擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)、山水，尤以梅、蘭、竹、菊著稱(chēng)，線(xiàn)條柔韌而剛挺，設(shè)色清妍而明麗。唐云作畫(huà)的最大特點(diǎn)是不受描繪對(duì)象枝節(jié)上的束縛，善于抓住特點(diǎn)大膽落墨，細(xì)心收拾，筆墨上能融北派的厚重與南派的超逸于一爐，清麗灑脫，生動(dòng)有致。晚年作品渾樸老辣，挺拔雋俏，最見(jiàn)精神。由于唐云以名士自居，三教九流廣而交之，鄧散木、郁達(dá)夫、錢(qián)瘦鐵、傅雷等與之交深，其作品在名士之風(fēng)下更多具入世的影子——賣(mài)相，而賣(mài)相也正是唐云在一段時(shí)間內(nèi)的一種追求。《唐云傳》說(shuō)，唐云曾總結(jié)出自己有賣(mài)相的作品特征：“著色者易賣(mài)，山水中有人物者易賣(mài)，花卉中有翎毛者易賣(mài)，工細(xì)而繁雜者易賣(mài)，霸悍粗獷嚇人驚俗者易賣(mài)，章法奇特而狂態(tài)可掬者易賣(mài)。”基于以上原因，唐云的作品不論生前還是死后都頗為海內(nèi)外典藏家所喜愛(ài)，特別是有許多小作品或是平凡題材，構(gòu)圖新穎，立意很高，因此有人認(rèn)為唐云的小作品往往有大寄托。
出色的市場(chǎng)表現(xiàn) 穩(wěn)定的收藏隊(duì)伍
唐云的作品很早就在市場(chǎng)上流通，上世紀(jì)80年代開(kāi)始在海外拍賣(mài)市場(chǎng)上出現(xiàn)。上世紀(jì)90年代國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣(mài)興起后，唐云的作品更是頻繁出現(xiàn)在各地畫(huà)廊、古玩、書(shū)畫(huà)市場(chǎng)及拍賣(mài)會(huì)上。在上世紀(jì)90年代初，唐云作品比如今在拍賣(mài)市場(chǎng)上最火爆的畫(huà)家陸儼少作品的價(jià)格還高。如今唐云作品的價(jià)格雖沒(méi)有陸儼少那樣的漲幅，但也是穩(wěn)中有升。以拍賣(mài)作品為例，唐云作品近10年來(lái)上拍的不下千余件，從市場(chǎng)表現(xiàn)來(lái)看，其早中期的作品最受青睞，成交率非常高。1993年他的《山色悠然》和《清連魚(yú)樂(lè)》成扇在首屆朵云軒拍賣(mài)會(huì)上分別以5萬(wàn)元和2.4萬(wàn)元成交，這個(gè)價(jià)格在當(dāng)時(shí)并不低，私下成交一般在兩千元至五千元。在拍賣(mài)市場(chǎng)上，唐云的作品價(jià)格始終呈穩(wěn)步攀升趨勢(shì)。1996年他的巨幅《松鶴》在中國(guó)嘉德拍賣(mài)會(huì)上以27.5萬(wàn)元拍出；1997年朵云軒拍賣(mài)會(huì)又推出唐云巨幅力作《山花爛漫》（圖1），以19.8萬(wàn)元成交；2000年他的《飛雪迎春》（圖2）巨幅作品在廣州嘉德拍賣(mài)會(huì)上以46.2萬(wàn)元成交。此后，他的作品價(jià)格有所回落，2002年是個(gè)谷底，平均單尺均價(jià)在四千元左右。2003年以來(lái)，隨著北方大肆炒作花鳥(niǎo)畫(huà)家李苦禪和王雪濤的作品，唐云作品的價(jià)格也開(kāi)始大幅上揚(yáng)，2003年他的《長(zhǎng)沙愛(ài)晚亭》（圖3）僅1平方尺多的大小，卻被嘉德拍至24.2萬(wàn)元。2004年北京榮寶又推出一幅相同題材的《愛(ài)晚亭》作品，以82.5萬(wàn)元成交。2006年12月無(wú)錫文物公司的拍賣(mài)會(huì)上推出了一幅《春園聚鴿圖 》（圖4）橫幅，大受追捧，最終以220萬(wàn)元的高價(jià)成交。
圖1《山花爛漫》成交價(jià)：RMB 198，000
拍賣(mài)公司： 上海朵云軒拍賣(mài)日期： 1997-11-22
圖2 《飛雪迎春》 軸
尺寸：350×234.5厘米成交價(jià)：RMB 462，000
拍賣(mài)公司：中國(guó)嘉德廣州公司拍賣(mài)日期：2000-07-16
圖3 《長(zhǎng)沙愛(ài)晚亭》 1976年作
尺寸：46×34.2厘米
成交價(jià)：RMB 242，000
拍賣(mài)公司：中國(guó)嘉德
拍賣(mài)日期：2003-11-25
圖4 唐云 《春園聚鴿圖》 橫幅 設(shè)色紙本
成交價(jià)： RMB 2，200，000拍賣(mài)公司：無(wú)錫市文物公司 拍賣(mài)日期：2006-12-07
唐云作品價(jià)格的攀升，是以2003年為明顯標(biāo)志的。早在2002年，他的作品價(jià)格，每平尺保持在三千元到四千元，到了2003年6月，每平尺增長(zhǎng)到了七千元到八千元，2004年，每平尺達(dá)到一萬(wàn)元左右。從這些年的市場(chǎng)情況可以看到，唐云作品的價(jià)格雖然處在不斷增長(zhǎng)中，但增幅不是太大。而進(jìn)入2005年以后，其作品價(jià)格的增幅較大，由每平尺一萬(wàn)元左右達(dá)到了三萬(wàn)元左右，2005年至2006年依然穩(wěn)中有升，2006年下半年開(kāi)始略有回落。如今其精品價(jià)格穩(wěn)定在每平尺三至五萬(wàn)元。
唐云屬于高壽且有才氣的畫(huà)家，他一生非常勤勉，是位多產(chǎn)的畫(huà)家，據(jù)估計(jì)，他的作品數(shù)量大約在七千件到八千件左右。其作品流傳分布范圍也很廣，不僅在南京、上海、杭州這一區(qū)域流傳很多，北方流傳的也不少。在眾多藏家的不斷追逐、刺激下，作品價(jià)格的增長(zhǎng)空間較大，交易活躍。加之唐云是一位杭州籍的畫(huà)家，多年生活在上海，其主要的活動(dòng)范圍在滬杭一帶，在長(zhǎng)期的創(chuàng)作中，他在當(dāng)?shù)匦纬闪溯^大的影響和廣泛的群眾基礎(chǔ)。而綜觀近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)收藏市場(chǎng)，往往表現(xiàn)出明顯的地域性特征。藏家會(huì)對(duì)本土畫(huà)家產(chǎn)生濃厚興趣，更容易認(rèn)知和接受他們的作品。所以唐云作品在各地特別是江浙市場(chǎng)上受到了買(mǎi)家的普遍偏愛(ài)。
警惕收藏過(guò)程中的贗品風(fēng)險(xiǎn)
由于唐云卓著的繪畫(huà)成就，以及其作品在書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，近年來(lái)，唐云的作品被大量地克隆、仿冒，贗品充斥各種拍賣(mài)會(huì)、畫(huà)廊及其他收藏市場(chǎng)。唐云作品的作偽有兩種情況：一種是采用高科技手段用與原作完全相同的紙、墨及顏料掃描克隆出來(lái)的，與原作一模一樣，在原作不露面的情況下，幾乎無(wú)法識(shí)破；另一種是書(shū)畫(huà)功力較深、且深諳唐云書(shū)畫(huà)風(fēng)格者臆造出來(lái)的作品，鑒定難度相對(duì)也較大。還有一種作偽者水平一般，多為依原作對(duì)臨及將原作中的元素拼合在一起，較容易露出破綻。但由于目前很多的藏家缺乏這方面的見(jiàn)識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，亦無(wú)法分辨其真?zhèn)?，以至于出高價(jià)收藏贗品，造成了巨大的經(jīng)濟(jì)損失。因此，購(gòu)藏唐云作品前應(yīng)仔細(xì)鑒別。
真贗舉例一： 真?zhèn)巍短一ㄅR水浴鴛鴦》之比較
真跡《桃花臨水浴鴛鴦》（圖5）款署：“桃花臨水浴鴛鴦，杭人唐云畫(huà)于八壺精舍，年八十有一”，此為成熟的“唐云體”，是唐云晚年時(shí)的作品。整個(gè)畫(huà)面著力于對(duì)春意盎然的表現(xiàn)，極富生趣。畫(huà)中描繪了一對(duì)鴛鴦在水邊棲息的情景，一只浴后佇立岸邊，靜穆養(yǎng)神，一只正在水中滌羽嬉沐，一靜一動(dòng)相互映照。盛開(kāi)的桃花，用色雅麗，抒寫(xiě)自然，繁而不亂。畫(huà)中的湖石、水濱等景物均用大筆勾出，并與圖中兩只鴛鴦融為一體，幽美的境界，給人以無(wú)限的遐想。
圖5 《桃花臨水浴鴛鴦》 （真跡）
圖6 《桃花臨水浴鴛鴦》（贗品）
反觀疑偽作品（圖6），畫(huà)面構(gòu)圖、內(nèi)容與真跡相比較大致相同，但細(xì)查其花、枝、石、水及鴛鴦都顯出層次凌亂的破綻。偽作雖刻意經(jīng)營(yíng)，畫(huà)面始終無(wú)精打采。另外，偽作署款 “唐云畫(huà)于大石齋”七個(gè)大字，書(shū)法拙劣，全無(wú)唐云書(shū)法的形貌及神韻。
真贗舉例二：真?zhèn)巍督z瓜小鳥(niǎo)》之比較
真跡《絲瓜小鳥(niǎo)》（圖7）所繪之瓜藤、小鳥(niǎo)正是唐云拿手的題材。作品中絲瓜枝條繁而不亂，用筆方折生拙，墨色的枯淡干濕變化使畫(huà)面的空間層次分明。置身其中的麻雀雖寥寥幾筆即寫(xiě)出其傳神之動(dòng)態(tài)。從麻雀和枝條的經(jīng)營(yíng)布局來(lái)看，畫(huà)家很講究點(diǎn)、線(xiàn)、面的穿插關(guān)系，造型與筆墨間的韻律和節(jié)奏感使作品具有一種古雅樸茂的格調(diào)。
圖7 《絲瓜小鳥(niǎo)》 （真跡）
圖8 《絲瓜小鳥(niǎo)》 （贗品）
反觀贗品（圖8），作偽者為求拙重而使得整幅畫(huà)面失之清新而陷入渾濁，失之松秀而陷入板實(shí)。尤其是署款書(shū)法之位置安排失當(dāng)，致使氣脈不暢，字亦變形。
真贗舉例三：真?zhèn)巍逗苫ā分容^
荷花是唐云喜愛(ài)表現(xiàn)的題材，既能展示他高超的筆墨駕馭能力，也寄寓著他的人格理想。這件《荷花》作品真跡（圖9）用筆揮灑自如，荷葉肥厚，舒展大方，葉筋勾勒疏密得當(dāng)，淡設(shè)水色，用筆虛實(shí)相間，意氣相連。畫(huà)家并不是單純地摹寫(xiě)物象，而是在其中寄寓無(wú)限的情思。雪白的荷花，在素靜的背景襯托下清清裊裊，于綽約之中自有一股清冽之意。而反觀贗品《荷花》（圖10），畫(huà)中荷葉潑墨無(wú)形，荷瓣拘謹(jǐn)，可謂百病叢生。所畫(huà)荷葉狂疾浮躁，墨不入紙，毫無(wú)華光清潤(rùn)的韻味可言，筆墨造型皆低劣不堪。荷花花頭疲軟下垂，毫無(wú)生氣，荷葉墨法臃腫僵硬，無(wú)渾融自然之意。勾勒葉筋筆法也毫無(wú)章法，過(guò)于呆板，葉下水草穿插，走勢(shì)也極不自然。另外，偽作題款書(shū)法雖極力模仿，一點(diǎn)一畫(huà)工于形似，但難掩其做作之態(tài)。
圖9 《荷花》 （真跡）
圖10 《荷花》 （贗品）
真贗舉例四：真?zhèn)巍赌鸽u圖》之比較
真跡《母雞圖》（圖11）筆墨清爽，設(shè)色典雅，濃淡適宜，技法豐富。畫(huà)中母雞造型生動(dòng)，側(cè)身照看著身旁的幾只小雞。而偽品《母雞圖》（圖12、圖13）應(yīng)是以前幅為母本的仿作，對(duì)照原作，可以明顯看出作偽者由于水平有限在畫(huà)面中省略掉了原作中的四只小雞。但母雞的姿態(tài)依然是與原作一模一樣，仍呈回頭側(cè)目狀，只是少了身邊的幾只小雞后，不能不令觀者心生疑惑。另外此偽作筆墨造型能力顯然低劣，寫(xiě)意畫(huà)講究的是“以墨造型”、“以色造型”，而此幅作品中雞的頭部、背部及尾羽，筆墨散漶，花結(jié)構(gòu)松散，布葉在正反參差及形態(tài)、筆墨上都缺少變化，故為偽品。
圖11 《母雞圖》 （真跡）
圖12 《母雞圖》 （贗品）
圖13《母雞圖》（贗品）（圖12局部）
真贗舉例五：真?zhèn)巍逗J》之比較
唐云原作《葫蘆》（圖14）是一幅很有生機(jī)的作品。圖中取葫蘆成熟時(shí)的一個(gè)片斷，畫(huà)家按明暗、生長(zhǎng)規(guī)律以沒(méi)骨法勾出一個(gè)個(gè)葫蘆，隨類(lèi)賦色，遺貌取神。葫蘆葉用濃淡筆墨依向背寫(xiě)意畫(huà)出，而葫蘆藤則彎曲纏繞，或用濃墨，或用焦墨，看似盤(pán)繞無(wú)序，實(shí)則生機(jī)炯出。構(gòu)圖滿(mǎn)而不塞，給人一種瓜熟蒂落的感覺(jué)，同時(shí)也顯示出了奇崛洗練、排霽縱橫的成熟畫(huà)風(fēng)。反觀偽作《葫蘆》（圖15、圖16）筆法稚弱，黑色僵滯，葫蘆葉子擠作一團(tuán)，全無(wú)唐云作品疏爽、靈動(dòng)的意致。畫(huà)中款字追求唐云書(shū)法韻致，一味流利瀟灑，而乏動(dòng)中有靜、輕重緩急的筆意。
圖14 《葫蘆》 （真跡）
圖15《葫蘆》（贗品）
圖16《葫蘆》（贗品）（圖15局部）
真贗舉例六：真?zhèn)巍稅?ài)晚亭》之比較
愛(ài)晚亭位于長(zhǎng)沙岳麓山下，是許多蘇浙籍畫(huà)家喜歡描繪的題材。唐云的這幅真跡《愛(ài)晚亭》（圖17）取秋景紅葉當(dāng)令之時(shí)，紅葉掩映中，一座紅亭飛檐畫(huà)角，朦朧了山影，朦朧了溪身，整幅作品筆彩煥然，意境開(kāi)闊，格調(diào)質(zhì)樸、凝練。作者匠心獨(dú)具，以橙紅色構(gòu)成整幅畫(huà)面的基本色調(diào)，霎時(shí)將人們的視覺(jué)捕捉。而在這種熱情溫暖的格調(diào)中，畫(huà)面也給人淡淡的幽雅之感。畫(huà)面結(jié)構(gòu)，雖為山麓一角之景，卻讓人感受到一種范寬式的全景構(gòu)圖。山勢(shì)迎面而來(lái)，茂密燦爛的秋林景色綿綿密密地呈現(xiàn)到畫(huà)面的每一個(gè)角落。唐云山水畫(huà)的價(jià)值主要是他創(chuàng)造性地探索出新圖式，并表現(xiàn)出渾厚博大的精神力量，使之和諧地融化在渾厚的傳統(tǒng)筆墨和傳統(tǒng)的造型意象之中。
圖17 《愛(ài)晚亭》 （真跡）
圖18 《愛(ài)晚亭》 （贗品）
反觀偽作《愛(ài)晚亭》（圖18），雖在用筆、用墨、用色上力求唐云風(fēng)韻，但無(wú)唐云飫看山水、飽學(xué)詩(shī)書(shū)的宏大胸襟，故畫(huà)境局促，中宮擁堵，有堆砌之感。近景幾棵大樹(shù)東倒西歪，安排失宜，尤其是柳葉穿插勉強(qiáng)，筆法錯(cuò)亂，而中景山坡上的樹(shù)叢更是缺乏層次感，堵在畫(huà)面中心，毫無(wú)唐云作品的精致靈秀之氣韻，故為偽品。
（責(zé)編：唐陌楚）
