陳半丁先生是20世紀(jì)中國藝壇不可多得的繪畫、書法、篆刻大師。陳半丁生前與齊白石是中國畫壇的比肩人物，民國時期他的畫價要高于齊白石。遺憾的是由于現(xiàn)代社會的發(fā)展遮蔽了這位20世紀(jì)中國畫發(fā)展史上的重要人物，導(dǎo)致今天的人們逐漸忘卻了半丁老人過去曾經(jīng)取得的輝煌以及藝術(shù)成就。本文借貴刊為媒，就吉林省博物院所藏陳半丁的繪畫作品，談?wù)勱惏攵∠壬鸀橹袊嫷膫鞒兴龀龅闹匾暙I(xiàn)，從而喚起公眾對陳半丁先生繪畫藝術(shù)的重新認(rèn)識和全面了解。

陳半丁（1876-1970年），名年，又字靜山、靜廬，號竹環(huán)居士，浙江紹興人。由于他為孿生兄弟，故清末藝術(shù)大師吳昌碩為其更名“半丁”(另半丁為其胞弟陳易齋)。 他6歲喪母，9歲喪父，家境貧寒，由外祖母供其上了三年半私塾，后來到蘭溪大來商店及錢莊當(dāng)學(xué)徒，其時開始接觸筆墨，自言“嗜書畫入骨，饑餓猶不顧也”。后被表叔吳隱（石潛）帶往上海以拓印、刻帖及楹聯(lián)為生。在上海嚴(yán)信厚家拓《七家印譜》時，有幸與吳昌碩相識，后宿于吳家，隨吳學(xué)習(xí)花鳥畫和篆刻，并協(xié)助其整理資料，朝夕相處10年之久，盡得所傳。在此期間，吳昌碩常常帶他到任伯年處補(bǔ)習(xí)翎毛、人物畫，又得吳谷祥、吳石仙、高邕之、陸廉夫等諸家授以畫理和技法，畫藝漸入佳境，初步有了自己的風(fēng)格。1916年，陳半丁到北京與中國書畫名家蕭謙中、陳師曾、齊白石、湯定之、王夢白、王雪濤等交往甚密，被譽(yù)為“北方畫壇驍將”。上世紀(jì)40年代曾多次舉辦個人畫展。建國后，在第二屆政協(xié)會議上，他與葉恭綽一起提出了“繼承傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新，成立中國畫院”的建議，引起了黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的重視。他對“反右”、“大躍進(jìn)”等錯誤，有過尖銳的批評，由此招致康生等人的打擊和迫害，于“文革”中含恨離去。陳半丁曾歷任全國政協(xié)委員、中央文史館館員、中國畫研究會會長、北京畫院副院長等職。著有《陳半丁畫冊》、《陳半丁花卉譜》、《當(dāng)代中國畫全集·陳半丁》等書，為國畫藝術(shù)的發(fā)展作出過不朽貢獻(xiàn)。

陳半丁善畫花卉、山水、人物、走獸，是“運(yùn)古派”的高手。他“一方面研究古法不遺余力，一方面發(fā)揮個性，表現(xiàn)自我，務(wù)以古人成法，運(yùn)以自然丘壑，加以個人的理想化，造成一種與古不背，卻與古不同的，不即不離的繪畫?！?/p>

陳半丁的寫意花卉畫造詣最高。他的花卉主調(diào)是“陳白陽再加吳昌碩”，他將吳昌碩、趙之謙金石書法的蒼勁寓于畫中，將華新羅的清俊，金冬心、汪士慎的疏放摻雜進(jìn)去，同時習(xí)得青藤、白陽的水墨淋漓，所以他的寫意花卉狀物描情，生動自然，具有秀潤蒼古之趣。筆墨意境，得文人之雅和“金石畫派”遺風(fēng)。題材和用色汲取民間吉祥寓意，畫風(fēng)醇厚，雅俗共賞。吉林省博物院收藏的陳半丁《富貴長壽圖》（圖1），畫面寫巨石、古松、牡丹、墨竹，構(gòu)圖疏密有致，設(shè)色艷而不俗，蘊(yùn)涵濃郁的傳統(tǒng)文化韻味。山石用闊筆揮寫，濃墨點(diǎn)苔，沉著、堅定，有力度感。古松虬曲怒張，直立頂天，氣勢非凡。主干用不同墨色圈鱗，再施淡赭，于古拙中見生機(jī)；枝葉偃仰，以濃淡分遠(yuǎn)近，蒼勁中蘊(yùn)秀潤。牡丹用沒骨及雙鉤法繪紅、黃、紫、白四色，精心點(diǎn)蕊，形神兼?zhèn)?，氣韻生動；另繪蓓蕾一朵，含苞欲放，別有情趣；幾枝墨竹取書法筆意，勁健飄逸。整個畫面達(dá)到了“天機(jī)物趣，畢集毫端”的妙境?！稓q朝清供圖》（圖2）為陳半丁86歲時所作，筆墨凝練，瀟灑自如，章法結(jié)構(gòu)及墨色效果顯現(xiàn)出黑白對比的獨(dú)特韻律，碑版意趣和金石之氣顯然貫通于造型語言之中，使作品精于用筆，妙于結(jié)構(gòu)，別具新態(tài)。陳半丁是一位一絲不茍的畫家。此圖中的牡丹，以瓶花入畫，并非他因，而是由于它與臘梅、水仙的物候不同。陳半丁更是一位從善如流的畫家，正如他曾勸齊白石也要學(xué)學(xué)海派那樣，他的畫是集諸家之長才形成的自家筆墨，而且在不斷的求進(jìn)中煥發(fā)出旺盛的生命力。圖中鈐的一枚朱文印“強(qiáng)其骨”，便是他畢生藝術(shù)實踐的自勉。

圖1 《富貴長壽圖》

圖2 《歲朝清供圖》

20世紀(jì)初的山水畫家不再甘于臨摹“四王”，往往由“四王”上溯明代、宋元乃至五代諸家，同時臨習(xí)“四僧”、“揚(yáng)州畫派”的風(fēng)氣盛行一時。陳半丁置身其中，山水畫走的也是相同的路子，由“四王”入手，主要師法石濤，于石濤畫風(fēng)中加入宋元古意，形成個人蒼潤秀美、簡約疏放的面貌?！渡钌皆L友圖》（圖3）為其晚年以大滌子之法繪制。畫面有明顯的石濤式密點(diǎn)子，山石以濕筆畫出，雖用濕筆，但不含混，筆路清晰。整個畫面構(gòu)圖新穎、奇而不險，畫中頗具宋人筆意。畫風(fēng)古雅清新，用筆緊致，用墨水氣淋漓，將石濤、宋元風(fēng)格相雜糅。近處樹石茅亭，遠(yuǎn)處群山聳立，皆用枯筆勾皴覆以淡彩渲染，清麗華潤、豪放雄奇，凝重中透出仙逸之氣，枯潤間溢出虛靈之趣。圖中人物線條簡練，多以情趣成畫。畫幅上部的行書長題，書法瀟灑，篆印古樸，使詩書畫印達(dá)于高度統(tǒng)一。

圖3 《深山訪友圖》

陳半丁先生是京津畫派中有深厚傳統(tǒng)底蘊(yùn)的代表畫家，尤其是他敢于把世俗文化的一些特點(diǎn)、民間藝術(shù)的一些東西，放到文人畫中，這是很多文人畫家做不到的。齊白石早年也學(xué)了很多年民間美術(shù)的東西，他之所以成功，也是因為他把民間美術(shù)的那些鮮活的東西、生動的要素，放入到他的繪畫藝術(shù)中去，后又得到媒體的廣泛宣傳和大眾的普遍認(rèn)可。而陳半丁由于后世對其研究不夠，而導(dǎo)致人們對他認(rèn)識上的空白，又由于對他的宣傳不夠，而導(dǎo)致人們對他知之甚少。但面對今天這樣一個浮躁的畫壇，一個呼喚傳統(tǒng)回歸的時代，陳半丁的繪畫藝術(shù)成就應(yīng)該引起我們的重新認(rèn)識和重視。 （攝影：李螢）

（責(zé)編：唐陌楚）