[摘要] 時(shí)裝展示從誕生伊始，就是時(shí)尚的產(chǎn)物，引導(dǎo)著社會(huì)消費(fèi)和審美的潮流。時(shí)裝商業(yè)展示是通過服飾本身和服飾載體的魅力來(lái)傳達(dá)時(shí)尚的信息，時(shí)裝商業(yè)展示的藝術(shù)，不僅在乎服飾，也在乎人體之美。恰到好處的時(shí)尚模特對(duì)時(shí)裝設(shè)計(jì)錦上添花，使時(shí)裝的接受會(huì)變得更容易，更欣然了。

[關(guān)鍵詞] 時(shí)裝展示時(shí)尚服飾模特

時(shí)尚是指某種形式（表現(xiàn)于服飾則為色彩、款式、質(zhì)地和圖案等）在特定時(shí)期內(nèi)受到社會(huì)上某部分人的贊同和歡迎，是一種特定時(shí)空的審美崇尚。時(shí)裝展示從誕生伊始，就是時(shí)尚的產(chǎn)物。當(dāng)今服裝界，無(wú)論是世界頂級(jí)服裝品牌到國(guó)內(nèi)新起步的服裝品牌，均頻頻閃亮登場(chǎng)。時(shí)裝商業(yè)展示架起了服裝生產(chǎn)商、服裝經(jīng)銷商和消費(fèi)者之間的橋梁，它以自己的整體形象推廣新的服飾款式，引導(dǎo)社會(huì)消費(fèi)和審美潮流。

一、商業(yè)展示服飾的時(shí)尚性

時(shí)裝商業(yè)展示分為動(dòng)態(tài)展和靜態(tài)展，無(wú)論動(dòng)態(tài)展和靜態(tài)展，其藝術(shù)感染力，主要是通過服飾本身和服飾載體的魅力來(lái)傳達(dá)的。而服飾是時(shí)裝展示的靈魂，從一定意義上來(lái)說，服飾美是一種形式美，其主要要素有服飾的色彩、款式、面料和工藝。

1.服飾的色彩

色彩是服裝給人的第一感覺，是最超常的一個(gè)要素。它會(huì)有冷暖感，如紅、橙、黃屬于暖色系列，藍(lán)、綠、紫屬于冷色系列，灰色屬于中性色系。色彩還會(huì)給人輕重感、遠(yuǎn)近感、伸縮感等。除此之外，色彩有時(shí)也有感情 ，比如紅色往往象征著熱情、興奮、喜悅；綠色象征著健康、生機(jī)、希望；白色象征著單純、圣潔、樸素等。色彩在不同種群中會(huì)有約定俗成的意義。

當(dāng)代色彩文化中最為醒目的現(xiàn)象就是流行色的出現(xiàn)，它是形式主義美學(xué)的“陌生化原則”具體體現(xiàn)，人們對(duì)任何顏色接觸多了都會(huì)產(chǎn)生心理疲勞，生出要變換刺激的內(nèi)在潛欲求。每季，流行色協(xié)會(huì)都預(yù)測(cè)和發(fā)布流行色信息，對(duì)服裝的配色加以引導(dǎo)。今年春夏流行粉紅色系、果凍和花草色彩。好的服裝配色會(huì)讓觀眾感受到感觀上的愉悅，讓人看得舒服。

2.服飾的款式

服飾的款式要素主要包括服裝造型的式樣和服裝造型的比例。分析服飾款式的時(shí)尚性，要針對(duì)其目的性。創(chuàng)意性服裝，它不是以日常實(shí)際穿著為目的設(shè)計(jì)的服裝，它往往具有很大的超前性，常是為了引人注目，或表達(dá)設(shè)計(jì)師的主觀感受和設(shè)計(jì)理念。欣賞這類服裝，應(yīng)注重的是設(shè)計(jì)者的想法，他對(duì)服裝新的觀念，對(duì)布料新的處理方法，對(duì)新材質(zhì)的運(yùn)用方式等。這類服裝款式上經(jīng)常是非常夸張，給人強(qiáng)烈的沖擊。實(shí)用性服裝是以日常生活穿著為目的而設(shè)計(jì)的服裝。實(shí)用裝要求能把握住流行趨勢(shì)，款式應(yīng)符合時(shí)代潮流。在把握流行的基礎(chǔ)上，實(shí)用裝的款式求“少”為好，單件款式不宜太復(fù)雜，應(yīng)設(shè)計(jì)易于搭配穿著的單品。在欣賞實(shí)用裝時(shí)，可以觀看服裝的廓形、省道的處理是否到位，讓人穿得是否既美觀又舒適。像今年春夏流行的韓式連衣裙、燈籠褲小上衣搭配，都盡顯女人魅力。

3.服飾的材質(zhì)

從一定意義來(lái)說，現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)就是發(fā)掘材料效果的過程，作為形式美因素之一的材質(zhì)，它不但可以通過視覺也可以通過觸覺來(lái)把握，或者說對(duì)質(zhì)感的視覺效果是觸覺轉(zhuǎn)化來(lái)的。同樣是黑色，真絲、呢絨、棉麻不同的質(zhì)地給人截然不同的感受。為材質(zhì)找到適合它的感受的設(shè)計(jì)款式，才能體現(xiàn)它的美感。粗花呢是夏奈爾的招牌面料，把它制成無(wú)領(lǐng)、鑲邊H形夏奈爾經(jīng)典套裝，給人優(yōu)雅之感，但是把這一款式改為窄肩中性化的西服外套，粗花呢會(huì)給人極為笨拙、粗劣的感覺。材質(zhì)和款式的相互融洽是形成服裝美的要素。今年春夏流行華貴輕紡面料，以及與皮革的巧妙搭配，刺繡、珠繡在服裝之中也廣泛大量應(yīng)用。

4.服飾的工藝

俗話說“三分裁，七分做”，哪怕再好的設(shè)計(jì)，拙劣的做工也會(huì)改變其最終的效果。一個(gè)好的設(shè)計(jì)要求上佳的制作來(lái)將它完成。法國(guó)高級(jí)女裝之所以是高級(jí)女裝，是和女裝協(xié)會(huì)中幾百名手藝精湛的熟練終身制技師分不開的。欣賞時(shí)裝表演時(shí)，留意一下服裝的做工、細(xì)節(jié)，可以讓我們對(duì)服裝給出一個(gè)恰如其分的評(píng)價(jià)。

二、模特兒表演的時(shí)尚欣賞

動(dòng)態(tài)時(shí)裝展示的載體是人，每一個(gè)國(guó)家、地區(qū)在特定的時(shí)期都會(huì)有其理想中的標(biāo)準(zhǔn)形象，我們稱之為理想形象。在時(shí)裝動(dòng)態(tài)展示的舞臺(tái)上，模特兒們作為傳達(dá)設(shè)計(jì)師理念的使者，她們?cè)谏聿?、外貌上無(wú)疑應(yīng)具有能使觀眾接受與喜愛的特征，在很大程度上便代表了該時(shí)代 、該地區(qū)的理想形象。

服飾審美活動(dòng)異于其他藝術(shù)的審美活動(dòng)的一個(gè)重要方面是這種審美主體與審美對(duì)象常常不能單獨(dú)地被當(dāng)作審美對(duì)象，服飾常常是與人體有機(jī)地結(jié)合在一起而被人審視欣賞。心理學(xué)家在審美主題上，又提出了距離美一說，變?yōu)楫?dāng)人與人在自然狀態(tài)或心理狀態(tài)中存在一定的距離時(shí)，會(huì)給對(duì)方留下最美好的印象。這就是挑選模特兒進(jìn)行時(shí)裝展示的原因了。模特兒本身的體形條件就是優(yōu)于常人的，她的身高身材是生活中本不多見的，再輔以非生活化的化妝與發(fā)型，便形成形象上的距離感。另外表演還設(shè)有表演臺(tái)，在高度上的距離，以及與觀眾之間的距離，再依賴燈光、音樂的幫助，制造出了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)生活有距離的“完美世界”。這自然引發(fā)人們的陶醉與遐想。這種引發(fā)了人體因素的審美活動(dòng)因?yàn)橛辛司嚯x而變得復(fù)雜化，同時(shí)也正因?yàn)槿绱耍沧兊糜l(fā)動(dòng)人。

1.臺(tái)步

動(dòng)態(tài)時(shí)裝展示中模特兒的走臺(tái)姿勢(shì)不同于平時(shí)的行走，有一定程度的夸張，但尚未夸張到以形體動(dòng)作為主的地步，這是為了以優(yōu)美的儀態(tài)展示出時(shí)裝設(shè)計(jì)的各自構(gòu)思。動(dòng)態(tài)時(shí)裝展示的夸張之美是一門藝術(shù)，怎樣才能不“言過其實(shí)”，模特的表演技巧就在于此。適度的夸張會(huì)賦予時(shí)裝神韻，模特兒成為一座活動(dòng)的精美雕塑，那是活動(dòng)的藝術(shù)帶給觀眾的享受。

臺(tái)步中的朝向也是一種語(yǔ)言，面對(duì)面的朝向是親切的，與背對(duì)的朝向是對(duì)比的。面對(duì)觀眾時(shí)展示的是服裝的正面效果，因?yàn)槟Ｌ卮藭r(shí)與觀眾的交流比較直接，容易受到重視?；爻瘫硌荼硨?duì)觀眾，但不意味表演結(jié)束，而是另一種視覺效果的開始，運(yùn)動(dòng)中服裝表演背面的動(dòng)感效果是不可代替的。

2.造型

在動(dòng)態(tài)時(shí)裝展示中時(shí)裝模特從后臺(tái)到前臺(tái)最重要的方面就是造型。模特的造型要與服裝的主題相吻合，模特要懂得服裝的立體結(jié)構(gòu)和流行趨勢(shì)，更要去了解市場(chǎng)的時(shí)尚行情，把握住觀眾的需要，把服裝最時(shí)尚、最貼近的一面展示給大眾。造型要把握人體的均衡性，有豐富而強(qiáng)烈的韻律感，使身體形成鮮明的曲線和巨大的內(nèi)張力。造型應(yīng)盡量選擇那些能從遠(yuǎn)處看清的夸大細(xì)節(jié)，以適度的夸張表演設(shè)計(jì)效果，使觀眾有一個(gè)清新而又自然的印象。

3.表情

模特的面部表情是直觀的，它直接的表現(xiàn)出人物內(nèi)心世界，以及對(duì)時(shí)裝的理解，是感覺和感情的體現(xiàn)。說到模特面部表情，會(huì)使人們想到“千金難買一笑”的冷漠表情。這是進(jìn)入上個(gè)世紀(jì)80年代以后，在素有“浪漫之都”的法國(guó)巴黎率先興起的一股難以抵御之風(fēng)，這股“冷調(diào)”之風(fēng)幾乎在一夜之間風(fēng)靡全球。人們的審美觀已轉(zhuǎn)向欣賞自然和古典美，模特們也趨于寧?kù)o、安然，表情更加內(nèi)向、凝重。二十世紀(jì)追求個(gè)性，模特面部表情不再是一成不變。服裝一旦穿在模特身上便具備了某種個(gè)性特征，不再像穿前給人朦朧的感覺。

時(shí)裝商業(yè)展示的藝術(shù)，不僅在乎時(shí)裝，也在乎人體之美。和諧的五官身材與時(shí)裝產(chǎn)生了協(xié)調(diào)，烘托出時(shí)裝設(shè)計(jì)的美妙之處，恰到好處的時(shí)尚化妝與形體動(dòng)作更對(duì)時(shí)裝設(shè)計(jì)錦上添花。時(shí)尚的模特兒是宜人的，她們所代表的理想形象讓人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中發(fā)現(xiàn)了夢(mèng)想所在，向往所在。這種對(duì)外形的接受是最初的，最基本的，在此之后，對(duì)時(shí)裝的接受會(huì)變得更容易，更欣然了。

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