宮廷建筑常常利用不同形式的裝修來滿足不同的功能要求。或配合禮儀活動的盛大慶典，需要寬敞雄偉、氣勢龐大；或適合日常起居，則應私密小巧、宜于休息。清代雍正、乾隆盛世，較多的連卷建筑(三、四個屋頂并列在一起的建筑)深受皇家喜愛，由此也加大了室內(nèi)的進深，例如圓明園的慎德堂等。這一時期各式各樣的落地花罩被大量用于宮廷建筑內(nèi)的隔間，落地花罩充分地表現(xiàn)了皇家精彩華美的裝飾，對于烘托室內(nèi)氣氛起著重要作用。

紫禁城、圓明園及各地行宮的內(nèi)檐裝修工程大多是由“樣式雷”工房負責設計，再交由造辦處木作或發(fā)往江南，如揚州等地承造。對這些宮殿中的落地花罩進行對比考察，可以歸總出這類器物的四個共性：

一、用料多為花梨、楠木，未見有紫檀器，這是因為落地罩體態(tài)龐大，若用質(zhì)地密、色澤深的紫檀會產(chǎn)生沉重和壓抑感，也不易看清和欣賞雕飾?，F(xiàn)今故宮有些宮殿的花梨木落地花罩是深色的，這是清晚期被染色的。

二、花罩的厚度都很厚，多在半尺之上，雖然顯得有些夸張壯觀，但起著必要的梁柱功能。

三、雕飾圖案多為松、竹、梅、蘭、緩烏等有吉祥寓意、生活情趣的題材。四、幾乎都為“穿枝過壟”透雕，刻劃細致入微?！肮僭臁迸c民間制作的落地罩的主要區(qū)別在雕飾上：官造的器物是由宮中的畫師繪制的圖樣，符合法度，而造辦處工匠雕飾的活計，工整而有韻味，繁而不俗，具特有風范及水準，這是民間作活計難以做到的。

這套花梨木雕花鳥紋落地罩設計極為精巧，整體為線條優(yōu)雅的門式造型，雙面、多層次的雕工設計相互呼應、極富巧思。門兩側(cè)下段各設計一坡石，一側(cè)石上可見茂密的蘭、菊，或挺拔或扭腰；一側(cè)則為盛開的海棠、牡丹幾枝吐翠。隨著坡畆往上畫面逐漸疏朗、穿透，不論是菊竹雙清或牡丹蒼松皆被刻劃得搖曳生枝、琳瑯滿目、美不勝收。門正中上段約近一米的高度二面皆雕刻著梅竹喜鵲，生動活潑的喜鵲穿梭在層層疊疊的松、竹、梅之中。喜鵲是清代宮廷最愛好的題材之一，隱喻喜上眉梢、喜從天降、喜報平安、喜報三元。落地罩上雕飾的這爭奇斗艷的奇花異草，仿佛芳草連天、碧云垂地，精美絕倫的雕刻技法，令人嘆為觀止。

查閱相關(guān)資料，此套落地花罩應是目前所知最大的落地花罩，其宏偉浩瀚的用料和精美傳神的雕飾，充分體現(xiàn)了清宮官造器的特點，標明了其官造的身份。清宮內(nèi)檐裝修的“樣式雷”設計檔案，包括一些畫樣，除了 部分丟失，現(xiàn)今分別主要收藏于中國第一歷史檔案館、中國國家圖書館、清華大學、天津大學、北京和中國臺灣的臺北故宮博物院。在中國國家圖書館查找到了一張圓明園落地花罩的彩色式樣圖，造型與此件落地花罩十分相近。若能通查這些檔案，而原檔尚在的話，應能查找出這套花罩的設計檔，甚至彩色畫樣，從而能確定其制造年代及陳設的地點。