●四、“黃地”瓷的種類：

縱觀實物，黃地色釉瓷藝術(shù)成就是多方面的，從明初創(chuàng)燒以來，世代相襲，從未間斷，而其他釉色瓷或長或短，或多或少，都有斷燒時期。至今故宮及各大博物館都存有署不同朝代款的黃釉瓷器，各朝之間既有繼承，又有發(fā)展。形制繁復(fù)，色調(diào)多樣。

（一）器型豐富

“黃地”瓷既然確立了御用瓷最高等級地位，既有實用器，又有陳設(shè)器，以實用器為主，陳設(shè)器為輔。器型豐富，品種繁多。工藝精良，美不勝收。有盤、碗、碟、杯、瓶、罐、水丞、香爐、壺、花盆、筆筒、渣斗、爵、花觚、尊、豆、簋、瓷雕、筆架、臂擱、文房四寶達(dá)數(shù)十種之多（圖9）。器形更是千姿百態(tài)，婀娜多姿，典雅端莊，突顯皇家氣派。毫不過譽地講凡是其他色地釉瓷的器型“黃地”瓷均有，而其他品種沒有的，“黃地”瓷也見實物，不勝枚舉。

（二）“黃地”加彩，大放異彩

明清兩代御窯廠不僅燒制純黃釉瓷器，也燒制出了黃地繪青花，黃地加五彩，黃地粉彩，黃地琺瑯彩，黃地刻花、印花，黃地添綠彩、紅彩、紫彩等千姿百態(tài)的彩繪瓷器（圖10）。繪畫內(nèi)容更是包羅萬象、豐富多彩，有云龍鬧海、游龍戲鳳、福壽有加、纏枝花卉、佛家八寶、百子嬰戲、清蓮出水、靈芝牡丹、麒麟瑞獸、五蝠捧壽、山高水長、佛日常明、安居樂業(yè)、三羊開泰等等畫面，極大地豐富了“黃地”色釉瓷的藝術(shù)內(nèi)容（圖11）。黃地彩繪瓷器繪畫內(nèi)容大多圍繞四個主題：一是表現(xiàn)皇權(quán)至高無上的統(tǒng)治地位（圖12）；二是表達(dá)對皇帝的吉祥祝福，多福多壽（圖13）；三是表現(xiàn)皇帝對佛教的尊崇與敬意（圖14）；四是對本朝子孫萬代江山社稷永固的祈愿（圖15）。

（三）黃釉也有高溫、低溫釉之分

前文已述黃釉的燒造是高低溫?zé)熘f，釉類有低溫釉上彩，釉層呈光亮透明，高溫釉中彩，釉層呈乳濁不透明兩大類。而康熙朝始燒的釉下三彩，僅有少量局部黃釉，不具代表性。而釉中黃地彩，因彩料熔于釉料中更顯均勻、鮮艷、醒目，且耐磨損、不褪色。

提起黃釉器物藏界似乎首推明弘治“嬌黃”釉（圖16）?！皨牲S”又名“澆黃”，與施釉工藝有關(guān)。據(jù)筆者分析觀察，弘治一朝黃釉固然出色，工藝精良，呈色嬌艷，但從紋飾、呈色與成化一朝“雞油黃”相比并無特殊超越之處。這與弘治皇帝勵精圖治，提倡節(jié)儉，身體力行，崇尚大明中興之治，大量壓縮瓷器燒造直接有關(guān)。成化斗彩如此優(yōu)秀，但弘治一朝至今未發(fā)現(xiàn)斗彩瓷，其他品系也乏善可陳，許多品系均已停燒，唯有黃釉延綿不絕，可見皇帝對“黃地”瓷的重視程度。

（四）金地色釉，脫穎而出

自古以來，黃金就與權(quán)力與尊貴結(jié)下了不解之緣。自唐以來就將黃金作為一種涂料裝飾在瓷器上。宋、元亦如此，例如在建窯黑釉描金茶盞上，底部刻有“進(jìn)御”字樣，可見是為御貢之物。元代更有寶石藍(lán)釉器上描金的珍稀遺物（圖17）。在永樂年間也有甜白釉器物描金的個例，但明代未見整體涂金的器物。到了清康乾年間，官窯出現(xiàn)了整個器物敷金燒造的實例（圖18），整體顯得金碧輝煌，光彩奪目，華貴非凡，這類器物自康熙朝發(fā)端以來歷代均有燒造，以康乾兩朝為優(yōu)。

（五）銻黃釉瓷愈顯嬌艷

應(yīng)該指出的是清雍正朝以前，各朝是以傳統(tǒng)鐵鹽燒造黃釉瓷器?？滴鯐r引進(jìn)了琺瑯彩瓷顏料，其中使用的黃色顏料是以銻鹽為主。銻鹽可以燒出呈色清新淡雅、均勻一致、嬌嫩柔和、賞心悅目的檸檬黃色（圖19），故從雍正朝起銻鹽燒造的檸檬黃便在黃釉瓷中鶴立雞群，獨樹一幟。

（六）米黃釉、竹黃釉難歸其類

在黃釉瓷中有一類米黃釉色地瓷，據(jù)光緒十二年（1886年）福建郭柏蒼著《閩產(chǎn)錄異》記載“漳窯出漳州，明中葉始制白釉米色器，其紋如冰裂。舊漳琢器雖不及德化，然猶可玩也。唯退火處略黝，越數(shù)年又復(fù)潔凈，近制者釉水胎地俱松”。米黃色釉起源于漳州窯，被景德鎮(zhèn)御窯借鑒引入燒出了米黃色地五彩、粉彩器物（圖20）。

黃釉色地瓷發(fā)展到清嘉慶、道光年間又燒造出一種竹黃色地釉瓷，呈棕黃、竹黃色，制品有粗、有精，以雕瓷筆筒見著，刻有人名章款（圖21）。

嚴(yán)格講以上兩類瓷器均非正統(tǒng)黃色，故未被列入皇家御用瓷器，散落民間，時有所見。

瓷器是歷史的見證，其發(fā)展脈絡(luò)與時代政治、經(jīng)濟(jì)、文化理念息息相關(guān)。以上兩類瓷在民窯中的擴(kuò)散、傳播也從側(cè)面證實延續(xù)了兩千年封建王朝統(tǒng)治的松動。但皇家使用的傳統(tǒng)黃色仍牢牢控制在皇家手中，是絕對不允許民窯生產(chǎn)和使用的。

●五、“黃地”瓷款識

自明宣德以來，黃釉瓷一般都標(biāo)有本朝代的紀(jì)年款。明朝多為六字楷書款，少量為四字款，無篆書款（圖22），清代楷書、篆書皆用，與各朝其他瓷品相同。康熙、乾隆兩朝因崇尚明弘治年間的“澆黃”釉瓷而少量燒造了清仿明官窯黃釉器物，但米黃色、竹黃色釉瓷不在此列。這部分器物中凡御窯廠燒制的精品多標(biāo)紀(jì)年款，晚清少量精品標(biāo)有“陳國治制”“王炳榮作”“湯順興制”“馬衡和印”“李裕成作”等印章款識。

●六、“黃地”瓷的市場走勢：

從1995年至2002年8月黃釉瓷器屢屢現(xiàn)身于香港蘇富比、佳士得及國內(nèi)翰海、嘉德等十余家拍賣公司的拍賣會上，共上拍229件，成交123件，成交率53.7%，成交金額達(dá)1633萬元，平均價為13萬元，在紅、綠、藍(lán)等色地釉瓷中位居第三，看來在藏家心目中的地位尚有待提升。實際上黃地色釉瓷工藝水平是各類瓷器中除琺瑯彩瓷外，最為精益求精的。其挑選極其嚴(yán)格，質(zhì)量達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)也不許流落民間。在民間散落的黃釉瓷器均系晚清政局混亂而流落出宮的。歷史上沒有皇帝賞賜給官吏的記載，足見其彌足珍貴。

正因為黃釉瓷的珍罕、稀缺，截止目前尚未出現(xiàn)過收藏“黃地”瓷的大家。隨著時間的推移，黃釉色地瓷器的升值空間是可以預(yù)期的。

（責(zé)編：雨嵐）