真跡：石魯《一枝紅杏天長(zhǎng)趣》

石魯?shù)淖髌窡o論構(gòu)圖、用線及著色都極具特色，創(chuàng)作于1973年的這幅《一枝紅杏天長(zhǎng)趣》，真可謂構(gòu)思獨(dú)特。畫面的正中央是一個(gè)陜北農(nóng)家少女的背影，雖然畫面中看不到少女的五官，但通過窈窕的身姿，兩條又粗又長(zhǎng)的辮子，及臉側(cè)的劉海，將一個(gè)美麗健康的少女形象躍然紙上，令人心醉神迷。在少女的身旁，一株盛開的淡紅色鮮花與少女的紅衣紅鞋相呼應(yīng)，令我們不禁想起三十年前的一首老歌：“山丹丹的那個(gè)開花喲，紅艷艷……”。

贗品：《無題》

由于石魯?shù)淖髌穫€(gè)性強(qiáng)烈、風(fēng)格鮮明，他的作品在上世紀(jì)80年代就受到了海內(nèi)外典藏家的青睞和追捧。近幾年，石魯?shù)淖髌吩谑袌?chǎng)上已很少見，一方面是石魯?shù)淖髌繁旧砭蜕伲硪环矫媸鞘數(shù)淖髌酚兄鸷橙诵牡镊攘?，一般擁有石魯作品的藏家不肯輕意拋出。在這種情況下，一些人就打起了造假的主意。此幅《無題》就是一幅非常拙劣的仿品。石魯?shù)淖髌房此坪?jiǎn)單，實(shí)則很難偽造，因?yàn)槭數(shù)淖髌烦３碜杂诩磁d式的感動(dòng)，其當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作激情是最難再現(xiàn)的，因此偽作只能摹其外表而無法仿其神氣。而作偽者為了模仿石魯?shù)娘L(fēng)格，常常在用筆上顯得過于刻意，讓人看了很不舒服。

真跡：石魯《竹石圖》

這幅創(chuàng)作于1972年的《竹石圖》是石魯另一種風(fēng)格的作品，作品僅僅描繪了秀石一塊，修竹一枝，但整個(gè)畫面卻酣暢淋漓，靈動(dòng)疏爽，畫中“竹”造型削繁就簡(jiǎn)。竹竿細(xì)挺有韌性，而葉肥如柳，具不似之似妙，形簡(jiǎn)而意足；竹濃石淡，濃淡輝映，妙趣橫生。題畫行款獨(dú)具特色，大小、正斜、疏密、濃淡靈巧有致地排列起來，使詩(shī)書畫和諧地融在一起，增強(qiáng)了構(gòu)圖的形式美，并通過題跋，表露出自己的思想及創(chuàng)作動(dòng)機(jī)?！按阂膺€情月色青，風(fēng)飛艷舞扣黎明，天心游子安風(fēng)卻，不到純青效古人。石魯。”畫作的下方有石魯自己畫的?。骸笆敗?。

贗品：《竹石圖》（一）

明眼人一看便知此作品是根據(jù)真品《竹石圖》仿造的一幅贗品，所不同的是此作將原作中的墨竹換成了紅褐色竹子。且不論此作品的畫技如何拙劣，僅看題款就令行內(nèi)人笑掉大牙。由于造假者完全不懂石魯原作所題詩(shī)文的意思，也無法辨識(shí)石魯原作中題款的字形，因此將原作石魯?shù)念}詩(shī)中的“還”字誤認(rèn)作了“四”，“飛”字誤認(rèn)作了“下”，“艷”字誤認(rèn)成了“挑”字，“游”字誤認(rèn)成了“潮”，“效”字誤認(rèn)成“郊”字，于是石魯所題的原詩(shī)“春意還情月色青，風(fēng)飛艷舞扣黎明，天心游子安風(fēng)卻，不到純青效古人”被歪曲成了“春意四（還）情月色青，風(fēng)下（飛）挑（艷）舞扣黎明，天心潮（游）子安風(fēng)卻，不到純青郊（效）古人”，更令人費(fèi)解的是，這樣一幅笑話百出的贗品竟然在拍賣會(huì)上估價(jià)38～55萬元。

贗品：《竹石圖》（二）

此幅贗品《竹石圖》顯然也是按真跡《竹石圖》克隆的，與真跡多加對(duì)照，即可發(fā)現(xiàn)此幅仿作貌似狂放險(xiǎn)峻，實(shí)缺內(nèi)涵且力量不足。其用筆疲軟而濕墨過重，顯得漶漫，款字更是拙劣不堪。石魯真跡往往有咄咄逼人的雄悍之氣，而偽作則往往顯得氣短力弱。

真跡：林風(fēng)眠 《鷺》

作為20世紀(jì)的中國(guó)畫家，林風(fēng)眠是在融合中西畫法基礎(chǔ)上的中國(guó)現(xiàn)代繪畫開創(chuàng)者。林風(fēng)眠對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的理解，與同時(shí)代的其他畫家很不相同。雖然林風(fēng)眠的繪畫從西方藝術(shù)傳統(tǒng)中借鑒了很多表現(xiàn)手法，但其本質(zhì)上還是具有鮮明的中國(guó)傳統(tǒng)文化精神的。藝術(shù)畢竟不是手藝，它是由技藝所傳達(dá)的情感和精神境界，而在這方面，林風(fēng)眠在現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)史上的崇高地位是不可動(dòng)搖的。此幅《鷺》描述了兩只鷺鷥?cè)谒叢妒虫覒虻膱?chǎng)景。畫面構(gòu)圖新穎，線條優(yōu)美流暢。畫家顯然吸取了傳統(tǒng)瓷器繪畫的特點(diǎn)，突破了傳統(tǒng)寫意畫的線描程式法規(guī)。線條在他筆下已不是書法性的，而是造型的、表現(xiàn)體面結(jié)構(gòu)的手段，失去了某些書法性的形式美，卻尋求到結(jié)構(gòu)與韻律的形式美，這一點(diǎn)，在當(dāng)今畫壇無人能及。

贗品：《花鳥》

現(xiàn)在冒林風(fēng)眠之名的假畫比比皆是，尤其是仿林風(fēng)眠風(fēng)景、靜物及花鳥作品的相對(duì)更多。此幅《花鳥》即是一例。此作品造型笨拙，線條呆板，整個(gè)畫面布局機(jī)械、松散，畫中的鷺鷥畫得也很粗糙，整個(gè)作品完全沒有林氏作品中獨(dú)有的那種悲涼、孤寂、空曠、抒情的意境。

真跡：林風(fēng)眠 《水上》

這幅《水上》不由令人生出“衡陽(yáng)雁去無留意”的感慨，作品流露出一種凄清孤獨(dú)的情調(diào)，即使是他筆下的濃艷熱烈的秋色與和煦明媚的春光也是如此，似乎那是來自畫家靈魂的色彩?！端稀氛凵涑龅模粌H僅是意識(shí)層面中的寧?kù)o，更是匯聚了畫家獨(dú)特的人格魅力。

贗品：《蘆雁圖》

這幅《蘆雁圖》與林風(fēng)眠真跡《水上》是同樣題材的作品，都表現(xiàn)了蘆雁在水面上飛過的情景，但在韻味上與前者相差很大。且不論其在意境上的差距，單從技法上看，其構(gòu)圖刻意、呆板，畫中蘆葦排列過于平均，用筆粗糙，遠(yuǎn)景、近景連成一片，顯然是一幅粗制濫造的仿品。

真跡：林風(fēng)眠《秋景》

林風(fēng)眠以中國(guó)畫調(diào)和西畫，以西畫調(diào)和中國(guó)畫，從而形成其特有的寫意風(fēng)格。鑒別林風(fēng)眠作品的關(guān)鍵在于理解林氏作品的畫面意境?？傮w來說林風(fēng)眠的畫有一種說不清楚，也無須說清楚的靜謐。林風(fēng)眠畫過的枝上小鳥的題材有很多張，但它們所傳達(dá)出的林氏特有的筆墨韻味都是一致的。此幅《秋景》中，樹枝線條流暢，毫無拘滯，具有一種音樂上的韻律感，樹葉間隙處有隱隱的光感，令人產(chǎn)生無限的遐想，而小鳥的排列也令人聯(lián)想到躍動(dòng)的音符，真可謂美不勝收。

贗品：《小鳥》

將此《小鳥》圖與林風(fēng)眠真跡《秋景》對(duì)比，可以看出，此作品毫無韻律感可言，畫面中小鳥的排列平均呆板，缺乏疏密組合。樹枝線條漂浮，毫不著力，就像是在畫面上打了數(shù)條大叉，畫面的構(gòu)圖也有很大缺陷，中間留白過多，使整個(gè)畫面更顯得蒼白、單調(diào)。

真跡：林風(fēng)眠《仕女圖》

此幅《仕女圖》描繪了一個(gè)細(xì)眉鳳眼的古代仕女坐像，人物的藍(lán)色古裝與身后花盆中的紫色鮮花以及朦朧的背景相呼應(yīng)。背景似是窗簾，逆光，有透明感，粗筆的躍動(dòng)和紫綠對(duì)比的色調(diào)，不僅增加了畫面的光感，也把主體人物襯得愈加?jì)善G。而人物神情及姿態(tài)的刻畫，更是精妙絕倫！人物面部刻畫傳神生動(dòng)，表現(xiàn)了東方女性所特有的安祥秀麗。皮膚染赭色，淡而勻，與背景中的黃褐色相協(xié)調(diào)。

贗品：《仕女圖》

林風(fēng)眠的人物畫因?yàn)槿宋镌煨?、線條都很見功力，所以造假難度相對(duì)較高，偽作較容易露出馬腳，此幅作品就屬于這種情況。畫中女子面部表情呆滯陰郁，一只眼睛大，一只眼睛小，活似蒲松齡筆下的女鬼，人物動(dòng)作姿態(tài)更是機(jī)械，人物及背景的用筆都過實(shí)，毫無林氏作品中的那種透明、飄逸感，更像一幅裝飾畫。

真跡：林風(fēng)眠《春游圖》

林風(fēng)眠的仕女畫，盡管創(chuàng)作手法有異，但都比例得當(dāng)，形象秀美。此《春游》中描繪了兩位在戶外散步的淑女，只見兩位女子在輕煙細(xì)柳般的閑淡優(yōu)雅之中，緩緩走來，從中我們似乎感受到了一種嫻靜之美。

贗品：《雙美圖》

偽畫過于簡(jiǎn)單，完全沒有林氏作品中那種欲辯無言，欲說還休，無法捉摸的感覺，仕女眉宇間那種含羞的感覺也完全沒有體現(xiàn)出來。衣著線條也不流暢，構(gòu)圖上也有拼湊之嫌。

（責(zé)編：唐陌楚）