陸游，是杰出的愛國詩人，生平詩作逾萬首。他留傳下來不少饒有特色、頗值一讀的詩作，百首記夢詩是其中一部分。本文擬就其記夢詩的思想內(nèi)容、藝術(shù)構(gòu)思、風(fēng)格談點粗淺的看法。

一

記夢詩，在陸游之前已有不少佳構(gòu)。如：李白《夢游天姥吟留別》、杜甫《夢李白二首》、蘇軾《江城子#8226;乙卯正月二十夜記夢》等。而陸游的記夢詩也獨辟蹊徑，別具一格，且數(shù)量之眾可謂“前無古人”。

陸游的記夢詩，根據(jù)其思想內(nèi)容的不同，大致可分為四類：

一是發(fā)抒愛國情感之作。詩人“少小遇喪亂，妄意憂元元”，立志“上馬擊狂胡，下馬草軍書”。中年入蜀任夔州通判，三年任滿后被四川宣撫使王炎聘為干辦公事，在南鄭前線軍營工作，愛國熱情很高。但南宋小朝庭偏安江左，不圖恢復(fù)，詩人報國無門，壯志難酬。晚年罷官閑居鏡湖邊上，過著較為清貧的生活，而他卻不嗟卑嘆老，更不肯趨炎附勢，放棄自己的愛國立場和理想，其記夢詩最引人注目的正是懷戀前線生活、言志書憤之作。詩人在夢中或重溫當(dāng)年的戰(zhàn)斗生活：“山中有異夢，重鎧奮雕戈。敷水西通渭，潼關(guān)北控河……”（《異夢》）；或敘寫他年邁體弱“僵臥孤村”，仍牽系“鐵馬冰河”（《十一月四日風(fēng)雨大作》）的心情；或借“三更撫枕忽大叫，夢中奪得松亭關(guān)”（《樓上醉書》）等夢境寄托其“盡復(fù)漢唐故地”的理想；或發(fā)抒他老來“風(fēng)雨滿山窗未曉，只將殘夢伴殘燈”（《殘夢》）難酬壯志的憤懣之情。這類記夢詩從不同側(cè)面全方位地表現(xiàn)了陸游詩作“收復(fù)失地”這一永恒的愛國主題。

二是記夢游勝景之作?！皦魹楣揽蛽P州去，水調(diào)聲中月滿船”（《記夢》），是記游揚州；“太華峰頭秋氣新，醉臨絕壁岸綸巾”（《夢游》三首之一），“古松偃蹇谷谽谺，太華峰前野老家。久客未歸丹灶冷，碧桃八十一番花”（《夢華山》），是記夢游華山；“夢中不記適何邦，風(fēng)飽蒲帆入大江。久矣眼中無此快，蹴天雪浪濺船窗”（《七月二十一日午睡夢泛江風(fēng)濤甚壯覺而有賦》），是記詩人夢里乘舟于大風(fēng)浪中游大江的情景。這類記夢游之作較多，在《劍南詩稿》中見于詩題的尚有夢游成都、驪山、禹祠等作。對祖國山河之酷愛由此可窺一斑。

三是記夢敘深摯友情、愛情之作。“夢里偶同清夜宴，醉中猶攬故人須”（《夢與劉韶美夜飲樂甚》），記夢中與故友劉韶美夜飲；“城南小陌又逢春，只見梅花不見人。玉骨久成泉下土，墨痕猶鎖壁間塵”（《十二月二日夜夢游沈氏園亭》之二），這是記夢游與前妻唐婉被迫離婚后又不期而遇的沈園，此時唐婉已故，詩人夢中重游故地，觸景生情，慨嘆物是人非。這類記夢詩也為數(shù)不少。

四是記夢歸隱之作。詩人“夜夢游名山”而生歸隱之心：“安得棄家去，丹灶常相依”（《記夢》）；記夢遇“西巖老宿”（仙翁），雖未明言悠然閑適之趣而其趣自見：“西巖老宿雪垂肩，白石為糧四百年。喜我未忘山下路，殷勤握手一欣然”（《記夢》三首之二）。這類記夢之作數(shù)量明顯少于前三類，卻也寫得較有特色。

人之有夢，乃正?，F(xiàn)象；以詩記夢，也不足為怪。然則，陸游的記夢詩是否首首都寫真夢呢？筆者以為未必盡然。其中有些固然是寫真夢，有些則是托夢詠懷，即借夢境描述詩人現(xiàn)實中無法實現(xiàn)的理想，抒寫勝利的歡笑，寄托對親友的思念等。清代趙翼曾評陸游詩道：“即如記夢詩，核計全集，共九十九首，人生安道有如許夢，此必有詩無題，遂托之于夢”（《甌北詩話》），詩人自己也有“夢不出心境”（《記夢》）的詩句，這就頗能說明問題?？傊懹蔚挠泬粼?，無論是敘寫真夢，還是托夢詠懷，詩中夢境大都是詩人愛國精神折射的反光，融入了詩人一腔火熱的真情，從中，我們分明可以觸摸到一位愛國詩人不老的詩心！

二

陸游記夢詩藝術(shù)構(gòu)思不是千篇一律的，概括起來，其構(gòu)思方式主要有四種：

一是由夢因引出夢境，便戛然而止，給人留下更多聯(lián)想、想象的空白?！妒辉滤娜诊L(fēng)雨大作》由夢境產(chǎn)生的前提“僵臥”、“夜闌”，主觀情感因素“尚思為國戍輪臺”和外界條件“風(fēng)吹雨”，極其自然地引出“鐵馬冰河”的夢境，便戛然而止。人們盡可以據(jù)此夢境展開豐富的想象，具體想象詩人當(dāng)年是如何披鎧甲，持兵器，騎著披有鐵甲的戰(zhàn)馬馳騁沙場、英勇殺敵，作此詩時又是如何夢繞神牽九州同的。

二是先寫夢中之境，后抒夢回之慨，記夢與抒懷二者界線分明。如：《記夢》一詩，先寫詩人夢中遠游的情景：“花殘杜城醉，木落華山秋。戰(zhàn)血磨長劍，塵痕洗故裘”，后寫他夢醒后的感慨：“那知覺來處，身臥五湖舟”，記夢與詠懷轉(zhuǎn)換明顯。

三是先記夢境，接著點明記夢，繼而續(xù)寫夢境，最后歸結(jié)為抒發(fā)感慨。《三二年來夜夢……》全詩共四句，依次：“西鄰好友工談笑”，寫夢境；“每見明知是夢中”，點明記夢；“樽酒不空書滿架”，繼寫夢境；“何時真得與君同”，發(fā)夢后之慨，直抒懷友真情。

四是通篇描繪夢境，夢境詩情妙合無垠。如：《記夢》（三首之三）：“三髻山童喜欲顛，下山迎我拜溪邊。松陰拂罷蒼苔石，接竹穿云埋舊泉”，寫“三髻山童”“欲顛”之喜態(tài)，敘詩人所受到的熱情的禮遇，繪松蔭、苔石、溪泉等自然景物，優(yōu)美的畫面與詩人愉悅之情水乳交融。倘若詩題不是“記夢”，誰又能斷言詩中是夢境而非現(xiàn)實之景呢？

三

陸游的記夢詩體裁皆備，古風(fēng)、律詩、絕句竟相爭妍；其詩風(fēng)也呈現(xiàn)出多樣性。前人評論陸游詩作，或曰“敷腴”（楊萬里語），或言“俊逸”（姜夔語），或說“奇麗”（劉辰翁語），從不同的角度反映了陸游詩風(fēng)的多樣性。從陸游的記夢詩也可看出這一點?！耙箟粲蚊?，翠壁開巖扉。主人喜迎客，劇談皆造微。下臨萬里空，渺渺一鶴飛。安得棄家去，丹灶常相依。”這首《記夢》詩，寫詩人夢游名山，受到山中主人的歡迎，主客“劇談”，甚為和諧，字里行間流露出詩人歸隱閑適之心緒，語言清新平淡，頗有“陶令”之風(fēng)?！吧贂r鐵馬蹴河冰，老去摧藏百不能。風(fēng)雨滿山窗未曉，只將殘夢伴殘燈?！边@首《殘夢》，抒發(fā)的是詩人少年壯志老未酬的憤慨，詩風(fēng)沉郁悲慨，直逼杜少陵。而《九月十六日夜夢駐軍河外，遣使招降諸城，覺而有作》、《樓上醉書》、《異夢》、《十一月四日風(fēng)雨大作》等詩，抒寫的是詩人馳聘沙場、一統(tǒng)九州、至死不渝的壯志，詩風(fēng)豪邁奔放，恰似大江東去，又如萬馬奔騰，給人以壯美之感了。