3月16、17日晚，著名程派傳人張火丁為上海觀眾獻(xiàn)上了兩出程派經(jīng)典劇目——《鎖麟囊》、《鴛鴦?！贰?/p>

在程派藝術(shù)的發(fā)展過程中，《鎖麟囊》雖誕生較晚，但功力最深厚。為創(chuàng)演該劇，程硯秋曾花了一年多時間設(shè)計唱腔、研究身段，并得前輩藝人王瑤卿反復(fù)調(diào)整修訂。該劇于1940年5月在上海黃金戲院首演，大獲好評。其中重點場次“尋球認(rèn)囊”與“重溫往事”的“二黃慢板”與“西皮原板”，聲情并茂，撼人肺腑，被人廣為傳唱。

深厚的藝術(shù)造詣、獨特的表演魅力、高雅的舞臺氣質(zhì)和優(yōu)美動聽的聲腔，使張火丁妥帖、恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出了富家小姐薛湘靈出閣前的任性、嬌氣、傲慢，遇見趙守貞之后產(chǎn)生的同情、憐憫、善心，以及經(jīng)歷大難淪落為奴后的沉郁、委屈、傷感。她的表演層次分明、錯落有致、生動傳神、具有大家風(fēng)范。尤其是唱到“一霎時把七情俱已味盡，參透了酸辛處淚濕衣襟。我只道鐵富貴一生鑄定，又誰知人生數(shù)頃刻分明。想當(dāng)年我也曾撒嬌使性，到今朝那怕我不信前塵。這也是老天爺一番教訓(xùn)，他教我收余恨、免嬌嗔、且自新、改性情、休戀逝水、苦?；厣?、早悟蘭因”時，抑揚頓挫、迂回婉轉(zhuǎn)，體現(xiàn)出一種人生況味。張火丁不但突出了程派的莊重、純正、深沉、凝重、幽遠(yuǎn)，而且發(fā)揮出了自己的風(fēng)格，無愧“程腔張韻”之美譽。

《鴛鴦冢》是程硯秋于1923年編演的。張火丁向來擅演大青衣，但這次一改過去穿褶子舞水袖的扮相，首次穿起裙襖、手拿絹帕，演起了小花旦。1998年，張火丁從老師新艷秋那里學(xué)得了這出戲，將王五姐扮演得嬌俏清麗、楚楚動人，特別是那款款而行、柔曼如水的身段，那望穿秋水、含怨帶嗔的眼神，尤其讓人過目不忘。

2004年3月掛牌成立的張火丁戲劇工作室，是中國京劇院探索新的辦團運作機制的一次嘗試，也是中國京劇界第一位以演員個人命名的戲曲工作室，其宗旨是致力于程派表演藝術(shù)繼承、創(chuàng)新與發(fā)展，展示張火丁的京劇藝術(shù)才華，服務(wù)社會大眾、繁榮京劇事業(yè)。

著名葉派小生宋小川是工作室的主要成員之一。關(guān)于如何在戲曲與影視之間尋找平衡的問題，宋小川認(rèn)為其實兩者并不矛盾，如果處理得好反而可以相得益彰：“影視可以向戲曲表演提供生活化、自然化的東西，而戲曲的唱念做打則為影視表演奠定了厚實的基本功?！敝袊﹦≡狐h委委員、張火丁戲劇工作室書記孫培鴻表示，張火丁戲劇工作室的運行機制十分靈活，每到一處就與當(dāng)?shù)氐木﹦≡簣F進行合作，既實現(xiàn)了優(yōu)勢互補，又達(dá)到了相互交流、相互促進、共同提高的目的，還起到了推動當(dāng)?shù)鼐﹦∷囆g(shù)繁榮和發(fā)展的作用。他說：“張火丁是一位十分刻苦用功的演員，她總是在研究劇本，琢磨人物，塑造人物，所以她的成功決不是偶然的。”