由市劇協(xié)等單位發(fā)起舉辦的“戲曲名家藝術(shù)經(jīng)典系列展演活動(dòng)”，已相繼推出了黃永生說(shuō)唱專場(chǎng)、楊飛飛滬劇流派專場(chǎng)和畢春芳越劇流派專場(chǎng)。4月15日，王盤(pán)生滬劇流派專場(chǎng)又在星火影劇院舉行。

今年84歲高齡的王盤(pán)生，在14歲時(shí)師從陳秀山學(xué)習(xí)滬劇，算起來(lái)正逢他從藝70周年。為答謝觀眾的厚愛(ài)，王盤(pán)生特地新編了《王派唱腔集錦》和代表作《陸雅臣》中的“嘆五更”現(xiàn)場(chǎng)演唱；王派弟子孫徐春、徐伯濤和滬劇演員劉銀發(fā)、王珊妹、方佩華、吳梅影等紛紛登場(chǎng)，獻(xiàn)演了王派代表作《陸雅臣》、《劉志遠(yuǎn)敲更》、《碧落黃泉》、《黃浦怒潮》中的名段。

王盤(pán)生是一位德高望眾、德藝雙馨的滬劇表演藝術(shù)家，他曾于1992年獲得國(guó)務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼和中國(guó)“金唱片”獎(jiǎng)。王盤(pán)生十分重視研究滬劇傳統(tǒng)戲的唱腔特點(diǎn)，博采眾長(zhǎng)，吸收各流派藝術(shù)精華，并根據(jù)自己的嗓音和聲腔進(jìn)行演繹。他的演唱，講究咬字吐字的力度和清晰度，板眼節(jié)奏明快，音色甜糯，韻味醇厚，動(dòng)作瀟灑自如，風(fēng)度大氣飄逸。王盤(pán)生最具代表性的作品“三封信”——“寫(xiě)遺書(shū)”、“志超讀信”和“寄自農(nóng)場(chǎng)的一封信”，皆聚集了王派唱腔藝術(shù)的精華，令人百聽(tīng)不厭、回味無(wú)窮。

王盤(pán)生認(rèn)為，戲曲唱腔要符合不同人物的個(gè)性和思想情感，不同時(shí)代的角色和內(nèi)容，要有不同的唱腔變化，不能千篇一律。王盤(pán)生是蘇州人，因此他常常結(jié)合具體唱詞內(nèi)容，在唱腔上借用吳語(yǔ)語(yǔ)音來(lái)表現(xiàn)人物，既符合人物感情，又悅耳動(dòng)聽(tīng)，富有親切感，成為王派唱腔的一大特色。

對(duì)于滬劇的現(xiàn)狀，王盤(pán)生不無(wú)憂慮。他說(shuō)，現(xiàn)在熟悉和喜愛(ài)滬劇的大多是60歲以上的老年人，中青年一代不大接觸滬劇，青少年就更別提了——他們?cè)趯W(xué)校里說(shuō)的都是普通話，連標(biāo)準(zhǔn)上海話都不太會(huì)說(shuō)。滬劇的傳承和推廣，第一是要“出人出戲”，第二是要“吸引青年”。

滬劇界向有“十生九王”之說(shuō)。意為十個(gè)滬劇小生中就有九個(gè)是唱王派的，這充分說(shuō)明了王派唱腔的重要地位。王盤(pán)生桃李滿天下，其中有上海學(xué)生，也有外地學(xué)生；有專業(yè)演員，也有業(yè)余票友。王盤(pán)生主張戲曲流派一定要“流”下去、傳下去、唱下去，年輕人學(xué)習(xí)流派必要在模仿基礎(chǔ)上有所發(fā)展，才能使流派煥發(fā)新的生命力。

孫徐春是王盤(pán)生最得意的門(mén)生之一。他在繼承王派聲腔特點(diǎn)的同時(shí)，又運(yùn)用了流行歌曲的氣聲和美聲唱法技巧，形成了富有現(xiàn)代韻味的唱腔特色和演唱風(fēng)格，深受中青年觀眾喜愛(ài)。這次，孫徐春得知老師舉辦專場(chǎng)演出，特地趕來(lái)獻(xiàn)上了《昨夜情》中的“為你打開(kāi)一扇窗”和《庵堂相會(huì)》中的“春泥三月草青青”。

在王盤(pán)聲的弟子中，還有一位身份特殊的人——去年在逸夫舞臺(tái)向王盤(pán)生正式拜師的說(shuō)唱表演藝術(shù)家黃永生。有人問(wèn)74歲高齡的黃永生說(shuō)，您已是一位說(shuō)唱藝術(shù)大師了，怎么還要拜王盤(pán)生為師呢？他回答道：“正所謂藝無(wú)止境，王老師是我崇拜的偶像，以前我是他的‘粉絲’，現(xiàn)在我是他的‘粉條’，拜他為師是我?guī)资甑男脑福　?/p>