有人說(shuō)電影是光與影的藝術(shù)，此話不無(wú)道理。因?yàn)殡娪暗挠跋袷强抗庥暗淖兓鴣?lái)的，而電影敘事及塑造人物均依賴于光影變化所造成的視覺感受。

中國(guó)電影在二十世紀(jì)八十年代甚至更早或更晚的一個(gè)時(shí)期內(nèi)，在攝影用光方面均存在著較大的不足。所表現(xiàn)出來(lái)的畫面多為大平光，畫面上之景物如同旅游風(fēng)光片，銀幕上的演員如同“月份牌上的美人照”。個(gè)個(gè)光鮮照人，卻缺乏光影的變化，缺少明暗的對(duì)比，可以說(shuō)用光影造型的能力和技巧還很欠缺。編導(dǎo)及攝影等唯恐觀眾看不清楚，演員總怕把自己拍的不夠漂亮，這樣做的結(jié)果往往消弱了影片的表現(xiàn)力，使電影的藝術(shù)效果大打折扣。

之所以如此，我想一是與國(guó)人的欣賞習(xí)慣不無(wú)關(guān)系，中國(guó)人所接受的傳統(tǒng)文化往往崇尚明亮、陽(yáng)光而抵觸和拒絕隱晦、灰暗或中間性、不確定性及邊緣性；傳統(tǒng)藝術(shù)中的視覺藝術(shù)形式大都呈現(xiàn)一種平面而非立體的形態(tài)，從形式上往往更注重于寫意、傳神而忽略其形體本身的真實(shí)性，如中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫、戲劇和雕塑等等。表現(xiàn)在電影中編導(dǎo)攝們往往更注重影片的敘事性而忽視了用光影“說(shuō)話”的造型特色。二是編導(dǎo)攝們自身藝術(shù)修養(yǎng)的欠缺，往往缺乏這方面的自覺和認(rèn)知。我們常?？吹絿?guó)外許多優(yōu)秀的片子幾乎沒有一部不是在用光上煞費(fèi)苦心，是無(wú)所不用其極的。史上的經(jīng)典之作如《現(xiàn)代啟示錄》、《廊橋遺夢(mèng)》、《德克薩斯州的巴黎》、〈野戰(zhàn)排〉等等數(shù)不勝數(shù)。相形之下，上世紀(jì)八十年代的國(guó)產(chǎn)影片《廬山戀》、《神秘的大佛》、《高山下的花環(huán)》、《人到中年》、《迷人的樂隊(duì)》、《月亮灣的笑聲》等等，僅就用光而言皆乏善可陳，顯得平淡而呆滯。然而同是在八十年代，一批北京電影學(xué)院畢業(yè)的“新生代”們異軍突起，以陳凱歌、田壯壯、張藝謀等為首的新的創(chuàng)作群體做出了大膽的突破，不僅在用光、用色而更主要的是創(chuàng)作思想及觀念上的變革，反叛、求新、思變，為中國(guó)電影書寫了新的篇章，開創(chuàng)了一個(gè)新的時(shí)代。這些后來(lái)被稱為“第五代”的精英們以《黃土地》、《一個(gè)和八個(gè)》、《紅高梁》等在中國(guó)的電影史上豎立了一座座里程碑。

縱觀這批影片，在用光用色，用光影烘托氣氛、塑造人物方面都取得了突破性的進(jìn)展，盡管現(xiàn)在看來(lái)尚有幼稚和不盡完美的地方，但無(wú)疑對(duì)當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影界是一個(gè)不小的沖擊和震動(dòng)。

盡管有“第五代“的崛起，亦同時(shí)有一批頗具震撼力的影片在國(guó)際國(guó)內(nèi)獲獎(jiǎng)，但就當(dāng)時(shí)中國(guó)電影整體而言，這種沖擊和影響還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，未能從根本上改變中國(guó)電影在用光及其它方面存在諸多不足的現(xiàn)狀和面貌。

值得我們注意的是國(guó)外經(jīng)典影片的編導(dǎo)們能夠充分地認(rèn)識(shí)到光影造型手段對(duì)一部影片所起到的至關(guān)重要的作用。試看那些國(guó)外優(yōu)秀的經(jīng)典影片，哪一部不是光影變幻的典范？尤其是那些史詩(shī)般恢宏壯闊的歷史巨片，無(wú)不以凝重的色彩、變幻無(wú)常的光影以及豐富的藝術(shù)表現(xiàn)了屹立于世界電影藝術(shù)之林?？吹竭@樣的影片，有如欣賞到歐洲文藝復(fù)興時(shí)期著名的古典派油畫大師們的傳世杰作；又如如聆聽到柴可夫斯基、貝多芬等音樂大師的不朽樂章，它們?cè)跐M足人們的感官享受和震撼觀眾的心靈方面無(wú)不有著異曲同工之作用。

光影有如油畫中的色調(diào)，亦如音樂之旋律。我以為一部影片的優(yōu)劣，除開其主題及故事性、思想性、明星等等因素之外，光影變化起者舉足輕重的作用，從某種程度講決定著一部影片品質(zhì)的優(yōu)劣（當(dāng)然一部影片的品質(zhì)不僅限于光影變化的好壞）。

回望二十世紀(jì)九十年代及新世紀(jì)之初，中國(guó)電影的整體水平隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的不斷深入而逐步得到提高。第五代承前啟后，第六代的牛刀初試，無(wú)不在向世人揭示：中國(guó)電影正在走向成熟。

走向成熟并不意味著國(guó)產(chǎn)影片與國(guó)外影片沒有了差距，差距還是有的，只是這個(gè)差距隨著中國(guó)電影整體水平的提高在逐漸縮小。有的差距是通過(guò)我們從業(yè)者主觀的努力回在較短的時(shí)間內(nèi)消除，而有些如體制方面、投資規(guī)模等方面的差距就不是一朝一夕的事情了，而可能是個(gè)漫長(zhǎng)的社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)展的過(guò)程。