本文介紹的民國粉彩瓷板畫《淵明愛菊》系“珠山八友”之一的王大凡所作，高35cm，寬23cm。

畫中陶淵明頭戴竹制斗笠，身著青衫，須髯飄拂，正在執(zhí)杖行走；身后童子身著紅衫，右手提壺，左手拉著背后的竹籃，籃內(nèi)盛滿著菊花，一派悠然自得的神情。人物的邊上，蒼松遒勁舒展，松針郁郁青青，坡石苔草鮮活自然，籬笆邊上的菊花怒放盛開，仿佛傳來陣陣暗香。傳神地再現(xiàn)了陶淵明筆下“采菊東籬下，悠然見南山”的意境。整件作品布局合理，色澤青雅，人物形神兼?zhèn)洹?/p>

中國陶瓷發(fā)展史上“珠山八友”的名聲很響。江西景德鎮(zhèn)市中心有座小山丘名叫“珠山”，明清兩代的御窯廠就建于此，所以珠山成了景德鎮(zhèn)的別稱。進(jìn)入民國后，隨著御窯廠的停燒，一批知名藝人流人民間。他們不僅有良好的繪畫功底，而且在吟詩作賦以至?xí)?、金石上都有一定造詣。每逢月圓十五日，他們便相聚在一起，切磋畫藝，這便形成了近代景德鎮(zhèn)制瓷史上著名的“珠山八友”沙龍雅集。前后參加過這種雅集的共有10位，他們是王琦、王大凡、劉雨岑、程意亭、汪野亭、鄧碧珊、田鶴仙、徐仲南、畢伯濤和何許人等。

民國粉彩瓷板畫《淵明愛菊》的作者王大凡(1888-1961)，名望，號(hào)希平居士，又號(hào)黟山樵子，齋名希平草廬。安徽黟縣人。少年至景德鎮(zhèn)學(xué)繪古彩人物，后專攻粉彩。早年拜汪曉棠為師，其粉彩人物仕女受汪曉棠的影響較大，晚年時(shí)得海上畫家馬濤《畫中詩》冊(cè)，人物構(gòu)圖與造型遂受馬濤影響。與王琦瀟灑、奔放的畫風(fēng)相比，王大凡則顯得規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)。1939年起，王大凡在彩繪人物時(shí)，不用玻璃白打底，而直接將彩料平涂于瓷胎，再罩以雪白、水綠后經(jīng)低溫彩爐燒烤而成。由于不用渲染，景德鎮(zhèn)至今稱王大凡填彩法為“落地彩”。他的人物畫在景德鎮(zhèn)影響巨大，作品《富貴壽考》瓷板畫，在1919年巴拿馬國際工藝品博覽會(huì)上獲得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

王大凡曾作畫《珠山八友雅集圖》并題詩，表達(dá)了當(dāng)時(shí)他們的抱負(fù)，其詩云：“道義相交信有因，珠山結(jié)社志圖新。翎毛山水梅兼竹，花卉魚蟲獸與人。畫法唯宗南北派，作風(fēng)不讓東西鄰?！倍@種意境在《淵明愛菊》圖上得到了完美的體現(xiàn)。

編輯：劉超

康青花八仙大碗

簡曉東

一九九四年夏，我在天津沈陽道古玩市場(chǎng)逛攤覓寶。忽覺地?cái)偵嫌兄磺嗷ù蟠赏胛壅T目，我蹲下定神一看是康熙碗型，畫著八仙朝圣圖。再翻起碗底，青花雙線圈內(nèi)書“慎德堂博古制”兩行六字楷書款。我頓時(shí)興奮無比，再詢問攤主價(jià)格，昂貴的價(jià)格卻讓我起身離去。當(dāng)再次逛回此攤時(shí)，正遇兩覓客端碗砍價(jià)。我心慌著急，頓感再不能錯(cuò)過放棄。最終我以700元錢高價(jià)將此大碗收入包中。

大碗通高10．70厘米，口徑20．30厘米，足徑8．50厘米。敞口，深弧腹壁，圈足。碗底部施薄白釉，顯針眼般縮釉點(diǎn)，青花雙線圈內(nèi) 書“慎德堂博古制”楷書款。碗內(nèi)壁口沿處繪一周松葉紋，碗內(nèi)心青花雙線圈內(nèi)繪山水景物圖。碗外壁滿繪八仙朝圣圖。圖中一圣仙騎乘仙鶴飛翔，八位神仙有的手拿壽桃、有的拿著靈芝、有的吹奏笛子、有的高舉葫蘆等各種寶物。圖中人物個(gè)性鮮明，姿態(tài)各異。面部表情生動(dòng)傳神，形象輪廓線條纖細(xì)?？障短幰陨绞?、花草和樹木陪襯，錯(cuò)落有致，恰到好處。

該碗胎質(zhì)縝密細(xì)潔，釉面凝厚豐腴。青花發(fā)色深藍(lán)泛灰。整體畫面構(gòu)圖舒展，繪畫技藝嫻熟，用筆沉穩(wěn)細(xì)膩。尤其“慎德堂博古制”六字書法流暢，雄健有力。

筆者曾查閱古陶瓷款識(shí)資料后發(fā)現(xiàn)，凡書有“xxx博古制”、“xxx仿古制”兩行六字楷書款識(shí)的古瓷器，且多為康熙朝之器物。康熙年間人們博古，是思古之情，是對(duì)古人傳統(tǒng)制瓷工藝的崇敬，是追摹古人的作品，鐫出新意。并且寫明告訴你是仿器?！安┕胖啤?、“仿古制”與作偽是兩回事，是“質(zhì)”的區(qū)別。前者為尚古，后者是牟利。古人說“器之偽實(shí)乃人之偽?！?/p>

我喜歡我的這件康熙青花大瓷碗，它有著端莊漂亮的造型和少見難得的“堂名款識(shí)”。每次我拿此碗給同好們欣賞，都會(huì)得到他們的羨慕和贊揚(yáng)。

編輯：劉超

降香黃檀說畫案

郭蘭香

呈現(xiàn)在我們面前的是名為黃花梨夾頭榫畫案仿明作品。

該畫案足以海南黃花梨老房材料做成的，它面心長163厘米，寬56厘米，厚度1厘米，由三塊板材組成，色澤、紋理相近，非常和諧。而且，面心顏色鮮黃，自然散落的淡紫紋理清晰優(yōu)美，視感極佳。令人心儀的是，畫案的深紫大邊沉穩(wěn)高貴，與小家碧玉式的面心形成了一個(gè)鮮明的對(duì)比，同時(shí)，也讓我們感受到了明式家具的簡潔和大氣。而且，海南黃花梨相對(duì)于其他花梨品種，具有色澤較深、紋理細(xì)膩、香味濃郁、“鬼臉”多多的特點(diǎn)。因此，堪稱花梨品種中的上品。

對(duì)于黃花梨家具的推崇，不僅僅限于中國。在歐美，不少收藏家、博物館以擁有一件中國黃花梨明式家具為至高榮譽(yù)。黃花梨為何具有如此神秘的魔力?據(jù)有關(guān)資料介紹：黃花梨是一種中藥，學(xué)名為“降香黃檀”，它能散發(fā)出一種令人清腦醒目的香味；其堅(jiān)韌的質(zhì)地、美觀的紋理，更如行云流水，在時(shí)空的流淌中給你視覺上的享受。當(dāng)然，令人叫絕的是它板材上常見的“鬼臉”；其紋理在生動(dòng)多變中產(chǎn)生了非常美麗的色澤，讓你感嘆大自然的造化。

除了材質(zhì)的特有魅力外，黃花梨家具之所以備受推崇的原因還在于其造型風(fēng)格的簡約和典雅，它通過協(xié)調(diào)的比例，十分完美地處理了色澤、紋理的組合，即黃花梨家具獨(dú)有的“一木一器”的特征，這一風(fēng)格在本文介紹的畫案中也得到了充分的體現(xiàn)：畫案面心以攢邊方法嵌入邊框，堅(jiān)實(shí)牢固；圓柱腿側(cè)腳收分明顯，用線一氣貫通；看通體輪廓是方中有圓、圓中有方，樸素而不簡陋，精美而不繁縟，簡潔明快，質(zhì)樸大方，體現(xiàn)了“天然去雕飾”的原味神韻。同時(shí)，畫案在精細(xì)的工藝上又承襲了明式家具可拆裝的精髓。

2005年12月，國家文物鑒定委員會(huì)委員，故宮博物院研究員胡德生先生來到“大明會(huì)典”時(shí)，對(duì)畫案倍加贊賞：“格高神秀，表里如一，具有很高的藝術(shù)和收藏價(jià)值?！睂?duì)本文介紹的畫案給予了很高的評(píng)介。

編輯：劉超

罕見的粉青筆洗

翰 林

日前，藏友張益忠先生給我看了他剛收到的一只碩大的粉青釉乳足筆洗，頓時(shí)吸引了我的眼球：該洗形制為缽式，腹部豐肥，三足順暢，整體線條一氣呵成，造型優(yōu)雅而渾厚。尤其足當(dāng)我在近處細(xì)細(xì)品味置于案幾上的大筆洗時(shí)，一種氣度非凡的感覺油然而生。如此氛圍，引來在場(chǎng)幾位同好的一致稱贊：“難得一見筆洗王。”

所謂洗乃文房用具之一，浣筆之器，故稱筆洗，一般為瓷制品。洗在宋代時(shí)就極為流行，除了常見的圓洗外，還有三足洗、折沿洗、桃式洗、蔗段洗、葵瓣洗、單柄洗等。形制上一般都不大。而本文所描述的洗，說它是“筆洗王”，是因?yàn)榇讼锤?6厘米，口徑達(dá)32厘米，重量為9．8斤。我們今天看到的這只筆洗雖然歷經(jīng)近300年的歷史滄桑，卻依然保持了它的“英雄本色”：你看它胎骨細(xì)膩致密、糯白略微走青，依稀可見的釉中片紋捫之無痕、視之隱約。而且，筆洗內(nèi)外晶瑩透亮，寶光內(nèi)斂，其清幽含蓄的粉青色釉，加上口沿一周濃淡相間、過渡自然的“燈草口”，猶如環(huán)繞在青天之上的一縷白云，曲折委婉，錯(cuò)落有致，神韻悠悠。讓人在贊嘆之余乎添幾分遐想。這是一只清雍正時(shí)期“官搭民燒”的粉青釉瓷器，而且，從洗身上下留有的使用痕跡來判斷，還是一只流傳有序的傳世文房精品。它可是張益忠先生想方設(shè)法從東南沿海地區(qū)覓來的“得意之藏”，也是他與該藏品有緣吧!

青釉是一種以氧化鐵為著色劑，經(jīng)高溫?zé)坪螅是嗑G色的顏色釉。它是我國使用最早、延用時(shí)間最久、分布最廣的一個(gè)釉種。青色同時(shí)也符合古人的傳統(tǒng)審美情趣。因?yàn)椋嗌c碧玉顏色相近，從古到今，一直被認(rèn)為是穩(wěn)重而高雅的象征。而粉青釉是青釉中一個(gè)很有代表性的品種。宋代時(shí)許多瓷窯均燒粉青釉，如南宋郊?jí)鹿俑G仿龍泉就足以粉青為代表的一個(gè)窯口。粉青釉的特點(diǎn)是呈失透狀，色青綠粉嫩、青中泛粉白、純正不雜，屬單色釉瓷器中的一種。景德鎮(zhèn)明清時(shí)期的粉青又與之不同，呈淺湖綠色調(diào)中稍閃藍(lán)，其中原因足，內(nèi)中除鐵分外，尚有微量的鈷料。我國的青

釉瓷生產(chǎn)可追溯到三千多年前的商代早期原始瓷器，而這以后的青釉瓷一直是我國瓷器生產(chǎn)的主流品種。如漢代的“釉陶”、晉代的 “縹瓷”、唐代的“青瓷”、宋代的“汝瓷”等等均是以釉質(zhì)濕潤，色美如玉而成為后世模仿的楷模。

中國瓷器自古以來就追求自然天成的意趣，到宋代時(shí)達(dá)到了“前無古人，后無來者”的最高境界，宋瓷的美學(xué)風(fēng)格更足推崇沉靜素雅的自然之美，龍泉青瓷經(jīng)過多次施釉，使釉層對(duì)光線有選擇性地吸收，通過反射和折射使釉色形成美玉般的質(zhì)感，它巧奪天工的儀態(tài)和風(fēng)范一直為后人所迫仿。雍正青釉就是由仿宋代龍泉窯瓷繁衍出來的品種，其呈色劑為氧化鐵，因含鐵量不同而燒制出各種不同色調(diào)的青釉瓷器，有豆青、粉青、冬青等濃淡不同的品種。從色澤看，“豆青”釉色最濃且深；“冬青”色澤稍淺；“粉青”則色澤淺淡，青中泛粉白色。雍正早期青花顏色雖然淡，但卻顯得深沉，個(gè)別器物略有暈散，與康熙青花色澤大體相同。燒制的器物色澤清新幽亮，發(fā)色暈散外溢，紋飾筆觸纖細(xì)工整。由于當(dāng)時(shí)青花瓷已成為宮廷及民間各階層日常陳設(shè)及應(yīng)用器皿，所以產(chǎn)量很大。雍正青釉器還有一個(gè)特點(diǎn)，就是釉胎結(jié)合堅(jiān)致細(xì)膩，瓷化程度很高。因此，雍正單色釉器是清代制瓷史上質(zhì)量最高的品種。難怪本文所寫的粉青大筆洗于端莊厚實(shí)中見秀巧，完美地突出了粉青釉古樸凝重的藝術(shù)特色。

文房之物歷來就被視為一種神圣雅致的事物，這件大而秀的粉青“筆洗王”極具審美價(jià)值和收藏價(jià)值，而且還會(huì)給你的藏品平添無限的文化韻味。

編輯：劉超