“請將您的手機(jī)關(guān)掉，否則它將有可能遭受劇場自動(dòng)粉碎機(jī)的攻擊；如果現(xiàn)場的愉快氣氛稀薄，那么請戴上空降的氧氣罩?！?一段如脫口秀般的輕松臺(tái)詞，拉開了澳大利亞喜劇《莎士比亞全集》的序幕。這部風(fēng)格獨(dú)特的作品于6月21至25日在上海東方藝術(shù)中心上演，三名演員極盡說學(xué)逗唱之能事，在97分鐘內(nèi)演遍了莎士比亞37部戲劇中的百余角色，將現(xiàn)場觀眾帶入了一連串的喜劇“笑”應(yīng)中。

奇思妙想連軸轉(zhuǎn)

三百多年來，莎劇一直以其深刻的哲理、絕妙的對白而長演不衰。但這次的《莎士比亞全集》卻與“深刻”、“哲理”等絲毫扯不上關(guān)系，它以一種另類的方式表達(dá)了三個(gè)大男孩對戲劇的執(zhí)著和熱愛，雖然有些嬉皮搞怪，卻十分真誠?！艾F(xiàn)代社會(huì)中，人們總被互聯(lián)網(wǎng)和電子游戲所麻痹，通過此劇，我們希望重拾莎士比亞經(jīng)典，至少希望他的書能出現(xiàn)在每一家旅店中?！?/p>

在《奧賽羅》片段中，演員們邊唱rap邊跳HIP-HOP，引得觀眾不由自主地跟著音樂扭起了腰。這一絕妙的創(chuàng)意出自主演蒂姆之手，他解釋說，奧賽羅是個(gè)黑人，而街舞和說唱又是黑人最擅長的藝術(shù)形式，將兩者結(jié)合在一起，喜劇效果就不言而喻了。此外，為了讓莎劇多點(diǎn)“運(yùn)動(dòng)性”，主創(chuàng)人員還突發(fā)奇想，以足球解說的形式串連起了《約翰王》、《亨利四世》和《查理三世》等七部歷史劇；更令人詫異的是，他們竟然以廚藝表演的形式演繹了《泰特斯·安德洛尼克斯》，巧妙地將血淋淋的劇情轉(zhuǎn)化為“笑”料。

“一波三折”藏玄機(jī)

莎劇中不乏經(jīng)典的女性形象，而喜劇《莎士比亞全集》卻讓三個(gè)大男人包攬了所有角色，這其中是否也“暗藏玄機(jī)”呢？說到這兒，蒂姆立馬做了個(gè)女性的嫵媚動(dòng)作，原來他就是所有女角的扮演者?！捌鋵?shí)男扮女裝是莎劇的傳統(tǒng)，在莎士比亞時(shí)代，劇中的女性角色都是由小男孩來扮演的?！?/p>

蒂姆的“反串”的確沒讓觀眾失望，在他所鐘愛的《哈姆雷特》片段中，哈姆雷特不再是個(gè)憂郁王子，而是一個(gè)生龍活虎的現(xiàn)代人。尤其是結(jié)尾的處理，真是讓人叫絕，三人死去時(shí)極富節(jié)奏感，層次分明，“頑強(qiáng)”搞笑。正當(dāng)觀眾以為全劇即將結(jié)束時(shí)，另類版《哈姆雷特》又上演了——首先是一出“快進(jìn)版”，然后是“雙倍快進(jìn)版”，最后是“急速倒帶版”，演員利索而準(zhǔn)確的形體動(dòng)作，把全場氣氛推向了最高潮。此外，《哈姆雷特》里的“戲中戲”也被改編為別有風(fēng)味的木偶劇，體現(xiàn)了西方人特有的幽默。

有人或許會(huì)提出疑問，這樣的莎劇是否過于荒誕了？對此，蒂姆狡黠地眨了眨眼說：“我們就是要讓觀眾覺得荒誕而可笑，要知道，讓三個(gè)人在一個(gè)晚上演遍莎士比亞的所有作品，這本來就是件不可思議的事，更何況全劇是通過現(xiàn)代人的眼光來重新建構(gòu)，并結(jié)合了當(dāng)下最流行的藝術(shù)元素。”說著，蒂姆還指了指自己穿的衣服：斜扣的鴨舌帽，傳統(tǒng)的宮廷服，配一雙高幫帆布鞋，這番“混搭效果”，恐怕是對全劇意圖的最好注釋吧。

引得全球“競折腰”

《莎士比亞全集》由澳大利亞縮編劇團(tuán)出品發(fā)行，該劇最早于1987年在電視上首演，一經(jīng)推出就引來了世界各地觀眾的好評，稱贊“這是一場令人振奮和高興的、純粹的、完全娛樂的演出?！?/p>

除了“笑”料百出的劇情外，舞臺(tái)上那五幅巨型布景也頗為搶眼。制作人Mr Bathols說：“這一靈感來源于國外非常流行的‘涂鴉文化’，但上面的‘涂鴉’并非隨意為之，而是莎翁所有作品名字的匯集。去除了傳統(tǒng)莎劇的繁雜布景，更有利于進(jìn)行全球巡演，同時(shí)也給予三位演員足夠的表演空間。”據(jù)悉，該劇在全球巡演時(shí)，所到之處無不成為當(dāng)?shù)仃P(guān)注的焦點(diǎn)，它曾在倫敦持續(xù)演出九年，吸引了10多萬觀眾，并在“勞倫斯·奧利佛觀眾獎(jiǎng)”中被提名為最佳新喜劇獎(jiǎng)。

當(dāng)被問及中西觀眾對于該劇的不同反應(yīng)時(shí)，演員們愉快地回憶起在北京演出的情況?！跋啾扔谕鈬^眾，中國觀眾較為內(nèi)斂平靜，這可能是因?yàn)檎Z言文化的關(guān)系吧，劇中的許多笑點(diǎn)，外國觀眾接收起來似乎更準(zhǔn)確、反映也更加熱烈。”不過，對于這樣一出豐富多彩的喜劇，語言已經(jīng)不那么重要了，臺(tái)上演員的熱情和夸張的形體動(dòng)作早已構(gòu)成了一道獨(dú)特的風(fēng)景。